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小重山·谁向江头遗恨浓

明代 / 郭邦彦

"相看又见岁华新,依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客,
"雁行斜拂雨村楼,帘下三重幕一钩。
"名高不俟召,操赋献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
"呵花贴鬓黏寒发,凝酥光透猩猩血。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
齐奴却是来东市,不为红儿死更冤。
"官拜少常休,青緺换鹿裘狂歌离乐府,醉梦到瀛洲。
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。
途穷怜抱疾,世乱耻登科。却起渔舟念,春风钓绿波。"
"岁岁但防虏,西征早晚休。匈奴不系颈,汉将但封侯。
"塞曲凄清楚水滨,声声吹出落梅春。


小重山·谁向江头遗恨浓拼音解释:

.xiang kan you jian sui hua xin .yi jiu yang zhu shi lei jin .ta xue ou yin xun dai ke .
.yan xing xie fu yu cun lou .lian xia san zhong mu yi gou .
.ming gao bu si zhao .cao fu xian jun men .ou qu ying yuan shu .ta ren jin wei yuan .
.he hua tie bin nian han fa .ning su guang tou xing xing xue .
gan lu men kai feng duo tou .qing tiao yuan fan fei ru hai .ye chan yin huo tu dang lou .
qi nu que shi lai dong shi .bu wei hong er si geng yuan .
.guan bai shao chang xiu .qing gua huan lu qiu kuang ge li le fu .zui meng dao ying zhou .
xiang liu ni dai mu dan kai .han sui yu shui bo guang san .nuan zhu heng yang yan ying lai .
tu qiong lian bao ji .shi luan chi deng ke .que qi yu zhou nian .chun feng diao lv bo ..
.sui sui dan fang lu .xi zheng zao wan xiu .xiong nu bu xi jing .han jiang dan feng hou .
.sai qu qi qing chu shui bin .sheng sheng chui chu luo mei chun .

译文及注释

译文
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又(you)露晨曦。
奉皇命来收租税的(de)使臣,难道还比不上盗贼慈善?
鸟儿啼声繁碎,是(shi)为有和暖的春风;
正当客居他乡,心情孤寂凄清的时候,忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗?
在水亭旁注目远望,归期还没到,猜测着还差几天(tian)。隔着绿色的帷幔屏风,画着新长出的眉毛,犹如遮挡着半边的脸。片刻飞(fei)起的淡淡的薄雾,被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻,变化不定,夺回了月亮。
墓地上远远近近的松树楸树,掩蔽着历代无数官吏(li)的坟冢;高高矮矮的绿色庄稼,长满了六朝残败的宫廷。
  《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地,无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死,魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊,人的性命不能久长,更容不得稍稍逗留。
车辆隆隆响,战马萧萧鸣,出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送,行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭,哭声直上天空冲入云霄。
她们的歌声高歇行云,就担忧时光流逝而不能尽兴。
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
空听到禁卫军,夜间击打刀斗,不再有宫中鸡人,报晓敲击更筹。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中.白发生于两鬓,即便随意地将菊花插在头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望)直望到白苹烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情,夕阳寂寂无语,大雁横在南浦上,人则斜倚西楼。
指挥蛟龙在渡口上架桥,命令西皇将我渡到对岸。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。

注释
⒃蒙瞍:古代对盲人的两种称呼。当时乐官乐工常由盲人担任。公:读为“颂”,歌。或谓通“功”,奏功,成功。
③横塘:在苏州西南,是个大塘。
二十三丝:《通典》卷一百四十四:“竖箜篌,胡乐也,汉灵帝好之,体曲而长,二十三弦。竖抱于怀中,用两手齐奏,俗谓之擘箜篌。”“紫皇”:道教称天上最尊的神为“紫皇”。这里用来指皇帝。
匪:同“非”。前誉:生前的美誉。
⑤[奋其舌]这里指对皇帝劝谏、上疏等。奋,鼓动。
⑦四戎:指周边的敌国。
(23)将:将领。

赏析

  “草色青青送马蹄”,化用了“青青河畔草,绵绵思远道”的意境,同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马,踏着河畔青草缓缓前行。
  全诗三章,都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴,蓬蓬勃勃的植物,波光潋滟的池水,呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感,自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年,究竟是相恋相思,还是一方在单相思。但是,这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里,对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为,对方身材健美而俊俏,神态端庄而持重,这些可以捉摸的外形和品格,就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人,与其(yu qi)心目中的爱人是那样一致,所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过,眼下主人公还没有得到对方爱的允诺,还不知道对方会不会以爱来回报,因此,睡不安,行不安,流泪伤心,希冀等待。细节的描述,把内心真挚的爱,衬托得十分强烈。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客挥犀》:“北方有白雁,似雁而小,色白,秋深到来。白雁至则霜降,河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”,曲作者没有讲,但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”,是因(shi yin)为秋天满布着白霜;张继《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天”,足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景,依然是清凄的笔调,视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。
  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔,是极为自然的事情后两句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生(fa sheng)内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪(qing xu)。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不(shang bu)能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰(zai tai)山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  这首诗,通篇用叙述的笔调,语言直白、通俗,如话家常。短短二十字中,运用对比手法,把作者那深切的贬谪之痛,完满地表现了出来,自具动人的力量。
  “清跸”,指皇帝出行时,清道戒严,这里指宋三宫北迁。事变大而迅速,故加“惊”字。大都、临安相距三千余里,故云“天外”。以上这五句,写事变接踵而起,连用“短棹”、“轻毡”、“回首”、“欲上”、“惊传”等语词,语气急促,有倏忽千里之势,作者在回忆这段历史时心头的压抑悲怆,历历在目。词的下片写作者被扣留北方后所经受的种种磨难。以及作者慨然面对,毫不动摇的气节风骨。“路人”五句,写作者引苏武自喻。“昔汉家使者”,指苏武,由“路人指示荒台”句看,苏武“曾留行迹”的“荒台”,正在作者眼前。所以,“曾留行迹”,既是写苏武的经历,也是写作者自己遭际。以喻作者与苏武当年处境相同。“我节”两句,是将自与苏武并提并论,苏武持节漠北,最终不改初衷,而作者也同样是“我节君袍雪样明”。家铉翁身处绝域,不变节,不易服,贞如冰雪,故云“雪样明”;其心迹行事,对得起天地,对得起国家和人民,所以说“俯仰都无愧色”。结处“送子”五句,是送别陈正言的话,意思有两层,一是趁您堂上“慈颜未老”,正可回去与家团圆承欢,并享三径馀乐。“三径”,即指隐居故园,是用蒋诩故事。西汉末,王莽专权,兖州刺史蒋诩辞官回归故里,院中辟有三径,只与求仲、羊仲往来。二是表示自己不易其节。这层意思是通过回答故人询问的形式来表现的,一片赤城之心寓于委婉的言辞之中,虽不是表面上的铿锵有力,掷地有声,但读来却更令人感慨不已,由衷叹赞。从家铉翁的《则堂集》看,大约凡友朋回南,他送别时总要表达同样的心情。
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  首联交代全军覆没的时间和地点。时间是“前年”,前年战败,现今才写诗。这是因为作者在等侯确切的生死消息。在这次战斗中,唐军全师覆灭,友人是生是死,由于消息断绝,无法肯定,故诗人不敢贸然动笔。这种感情在亲密的朋友之间是很通常的。然而,老友的消息都一直没有听到。“蕃汉断消息,死生长别离。”蕃汉之间消息已完全断绝,两年之中一无所获,则友人无论是死是生,都意味着永运离别了。死了,固不用说;活着,也是做了蕃人的奴隶,不能回还了。沉痛之情,溢于言表。
  全诗九章,一、六、八、九四章七句,二、三、四、五、七五章五句,句式参差错落,自然活脱,使人没有板滞、臃肿之感,在雅颂篇章中是颇具特色的。

创作背景

  也有人提出不同看法,认为《《独坐敬亭山》李白 古诗》的写作年代值得商榷。这首诗写于何年,在李白留存的诗稿中并没有注明,而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗或许不是作于天宝十二载(753年),而是作于唐肃宗上元二年(761年)的可能性更大。因为:

  

郭邦彦( 明代 )

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简 介

郭邦彦 金阳翟人,字平叔。宣宗兴定五年进士。为永城主簿。以退让见称,有诗名。郁郁不自聊,年未四十而卒。

蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 法丙子

"雨馀秋色拂孤城,远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽,
"云鬟早岁断金刀,戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密,
不会残灯无一事,觉来犹有向隅心。"
夜来孤枕空肠断,窗月斜辉梦觉时。"
卧草跧如兔,听冰怯似狐。仍闻关外火,昨夜彻皇都。"
封开玉笼鸡冠湿,叶衬金盘鹤顶鲜。
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。
"夫差宫苑悉苍苔,携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见,


精卫词 / 夏侯润宾

自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
日月中时八面明。海水旋流倭国野,天文方戴福州城。
想得那人垂手立,娇羞不肯上秋千。"
"天南不可去,君去吊灵均。落日青山路,秋风白发人。
"北渚牵吟兴,西溪爽共游。指期乘禁马,无暇狎沙鸥。
花开花谢相思。惆怅空教梦见,懊恼多成酒悲。
大须稳择安巢处,莫道巢成却不安。"
仙吏不知何处隐,山南山北雨濛濛。"


巫山高 / 梁丘新春

好是五更残酒醒,时时闻唤状头声。"
"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
天道不欺心意是,帝乡吾土一般般。"
醉来拔剑歌,字字皆阳春。
"及第兼归觐,宜忘涉驿劳。青云重庆少,白日一飞高。
"双黛俨如嚬,应伤故国春。江山非旧主,云雨是前身。
未织巴篱护,几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳,蘸水漱清蒲。
旋听霓裳适九天。得路自能酬造化,立身何必恋林泉。


长相思·雨 / 司徒辛未

"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
一年一电逡巡事,不合花前不醉游。"
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
"药诀棋经思致论,柳腰莲脸本忘情。
妆好方长叹,欢馀却浅颦。绣屏金作屋,丝幰玉为轮。
"月里路从何处上,江边身合几时归。
何似玉堂裁诏罢,月斜鳷鹊漏沈沈。"


赴戍登程口占示家人二首 / 迮丙午

"曾向桃源烂漫游,也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好,
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马,北面犹标百二城。
"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石,月肠是处象登楼。
"君行君文天合知,见君如此我兴悲。只残三口兵戈后,
"暮去朝来无定期,桑田长被此声移。
"流落夜凄凄,春寒锦浦西。不甘花逐水,可惜雪成泥。
飞霜棱棱上秋玉。"


青衫湿·悼亡 / 伯桂华

黉室青衿尽,渠门火旆扬。云飞同去国,星散各殊方。
良人去淄右,镜破金簪折。空藏兰蕙心,不忍琴中说。"
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代,藻鉴难逢耻后生。
况我长怀丈夫志,今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟,
"扫花虽恨夜来雨,把酒却怜晴后寒。
"洞庭山下湖波碧,波中万古生幽石。铁索千寻取得来,
"汀洲一夜泊,久客半连樯。尽说逢秋色,多同忆故乡。
"闲居不问世如何,云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客,


清商怨·葭萌驿作 / 纳喇朝宇

青云不识杨生面,天子何由问子虚。"
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
异国清明节,空江寂寞春。声声林上鸟,唤我北归秦。"
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
多金不足惜,丹砂亦何益。更种明年花,春风自相识。"
乘危自有妻公在,安许鸾凰是尉迟。"
"纵征终不起,相与避烟尘。待到中兴日,同看上国春。


新丰折臂翁 / 歧辛酉

不及巴山听猿夜,三声中有不愁声。"
游塞闻兵起,还吴值岁饥。定唯荒寺里,坐与噪蝉期。"
他年待我门如市,报尔千金与万金。"
既舍黔中西换得,又令生去益堪悲。"
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
壶中日月将何用,借与闲人试一窥。"
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴,怨伤怨恨聊相寄。


宿桐庐江寄广陵旧游 / 续向炀

石累千层险,泉分一带微。栋危猿竞下,檐回鸟争归。
旗小裁红绢,书幽截碧笺。远铺张鸽网,低控射蝇弦。
藻井垂阴擢秀稀。得地又生金象界,结根仍对水田衣。
天将金玉为风露,曾为高秋几度贫。"
"晓啼珠露浑无力,绣簇罗襦不着行。
入夜莫愁迷下路,昔人犹在逐流萤。"
唯有一篇杨柳曲,江南江北为君愁。"
"雨向莎阶滴未休,冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿,


潭州 / 梁丘增梅

"日坠虞渊烛影开,沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去,
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住,泉声如待主人归。
钟繁秋寺远,岸阔晚涛深。疏放长如此,何人更得寻。"
"负谴虽安不敢安,叠猿声里独之官。
"落日停桡古渡边,古今踪迹一苍然。平沙尽处云藏树,
红粟填郿坞,青袍过寿阳。翦茅行殿湿,伐柏旧陵香。
鸳鹭皆回席,皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼,尘世有神仙。
云间犹一日,尘里已千年。碧色坛如黛,时人谁可仙。"