听流人水调子
"碣石辽西地，渔阳蓟北天。关山唯一道，雨雪尽三边。
英雄馀事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。
"江城驿路长，烟树过云阳。舟领青丝缆，人歌白玉郎。
"凉风台上三峰月，不夜城边万里沙。
诘屈白道转，缭绕清溪随。荒谷啸山鬼，深林啼子规。
石间见海眼，天畔萦水府。广深丈尺间，宴息敢轻侮。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。"
"我来入蜀门，岁月亦已久。岂惟长儿童，自觉成老丑。
君今皆得志，肯顾憔悴人。"
天生一艺更无伦，寥亮幽音妙入神。
听流人水调子拼音解释:
.jie shi liao xi di .yu yang ji bei tian .guan shan wei yi dao .yu xue jin san bian .
ying xiong yu shi ye .shuai mai jiu feng chen .qu zui ta xiang ke .xiang feng gu guo ren .
.jiang cheng yi lu chang .yan shu guo yun yang .zhou ling qing si lan .ren ge bai yu lang .
.liang feng tai shang san feng yue .bu ye cheng bian wan li sha .
jie qu bai dao zhuan .liao rao qing xi sui .huang gu xiao shan gui .shen lin ti zi gui .
shi jian jian hai yan .tian pan ying shui fu .guang shen zhang chi jian .yan xi gan qing wu .
hui xia lai jun cai bing ru .du neng wu yi xiang yu qiao ..
.wo lai ru shu men .sui yue yi yi jiu .qi wei chang er tong .zi jue cheng lao chou .
jun jin jie de zhi .ken gu qiao cui ren ..
tian sheng yi yi geng wu lun .liao liang you yin miao ru shen .
译文及注释
译文
请捎个信去告诉(su)居住在远方的(de)友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
茅屋的柴门外就是(shi)一片汪洋绿水，简直就是桃花源。
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙。
请问你主帅车骑将军窦宪，何时班师回朝刻石燕然山。
宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无(wu)事生非，谁又能(neng)说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
梅花要迎接春天的来临，所以它早先开放。尽管冬(dong)天的天气是多么寒冷，但它还是傲然独立，毫不畏(wei)惧。
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野(ye)。
春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。
幽怨的琴(qin)声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残(can)月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到生命尽头.亲人故友，从未来此地。鸿雁已往南飞，家书不能寄回。
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
注释
夫：这，那。
齐作：一齐发出。
（4）刬（chàn）地：宋时方言，相当于“无端地”、“只是”。
鳞鳞：形容波纹细微如鱼鳞。
⑸西园：指诗人住房西面的菜圃。
（9）败绩：大败。
29.味：品味。
赏析
这首春日诗失之于轻靡，或者说是百无聊赖，有的也有寄托，不过比较直露。李商隐这首诗，从主题上说这首诗没什么新意，但在艺术手法情景浑溶，低徊唱叹，富艳而多气，不多用典故而音节嘹亮，颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间，国难家愁，已染成我两鬓星霜，刚巧又正值这肃杀的秋天，这一怀愁绪怎生了结!离家万里，欲归不能，这一片乡情，只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字，将白发与秋色融入一炉，愁绪倍增;一个"对"字，把有心与无情结为一体，兴寄(xing ji)无穷。而上句"秋"、下旬"心"，分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧，表面上几乎不露形迹。
诗的开篇，以开门见山，直赋其事的手法，简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”，既是对离家久战的直接表述，也是离人思乡的间接流露。“我来自东，零雨其蒙”，在敍事之中，插入景物描写，这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法，为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”，既点出了当时的天气，属细节描写。使人更能如临其境，感受故事，又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢？因为作为一名拼杀疆场的军人，每天是过著“晓战随金鼓，霄眠抱玉鞍”的生活，无时无刻不为性命担忧时，思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束，归家指日可待时，思乡之情就会一涌而起，萦绕心头，挥之不去。
五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬，扣合首句“欢今夕”三字，表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香，华烛闪烁生辉，在庄严华丽的气氛中，广陵客登场献艺，格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”，这一笔是直写，交代演奏者所弹之曲的名称，暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲，此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》，清绝听者愁”，白居易《听弹古渌(gu lu)水》中说“闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。西窗竹阴下，竟日有余清”；这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”，也是一首当时广为流传的名曲，属于深情绵邈之曲。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐(wan le)的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来(nian lai)在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，而今这些飞入普通老百姓家筑巢的燕子，以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中，我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出《乌衣巷》刘禹锡 古诗昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》在艺术表现上集中描绘《乌衣巷》刘禹锡 古诗的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅，一座孤零零的茅屋，即所谓“茅亭”。屋前有松树，屋边种花，院里莳药，见出他的为人和情趣，独居而情不孤，遁世而爱生活。常建夜宿此地，举头望见松树梢头，明月升起，清光照来，格外有情，而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在，换了客人，依然多情来伴，故云“犹为君”，“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在，更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的，而抬眼看见窗外屋边有花影映来，也别具情意。到院里散步，看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来，路面长出青苔，所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久，更在描写隐逸情趣的同时，流露出一种惋惜和期待的情味，表现得含蓄微妙。
第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后，使用了一个比喻：“此由禽鹿，少见驯育，则服从教制；长而见羁，则狂顾顿缨，赴蹈汤火；虽饰以金镳，飨以嘉肴，逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极！禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿，他对山涛(shan tao)说：不错，出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华，但那代价我也是知道的，那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”，因此，我宁赴汤蹈火，不要这富贵的圈套。写到这里，不必再作抽象的议论，作者就已把自己的浩然正气，大义凛然的人生态度，以及不与恶势力妥协的立场，生动地描摹出来了。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
凌策（957－1018），字子奇，宣州泾（安徽泾县）凌湾人，北宋名臣。雍熙进士。历广安军判官、西川节度推官，光禄寺丞。李顺起义，川陕许多选官都不愿意上任，凌策自动请示出任，后到绵州任职，升迁户部判官，淮南东路安抚使。公元1016年（大中祥符九年），凌策从蜀地回来，皇上有意擢用，但凌策得病，这首七律《《送凌侍郎还宣州》晏殊 古诗》晏殊送凌策回乡写的。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间，国难家愁，已染成我两鬓星霜，刚巧又正值这肃杀的秋天，这一怀愁绪怎生了结!离家万里，欲归不能，这一片乡情，只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字，将白发与秋色融入一炉，愁绪倍增;一个"对"字，把有心与无情结为一体，兴寄(xing ji)无穷。而上句"秋"、下旬"心"，分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧，表面上几乎不露形迹。
诗的开篇，以开门见山，直赋其事的手法，简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”，既是对离家久战的直接表述，也是离人思乡的间接流露。“我来自东，零雨其蒙”，在敍事之中，插入景物描写，这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法，为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”，既点出了当时的天气，属细节描写。使人更能如临其境，感受故事，又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢？因为作为一名拼杀疆场的军人，每天是过著“晓战随金鼓，霄眠抱玉鞍”的生活，无时无刻不为性命担忧时，思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束，归家指日可待时，思乡之情就会一涌而起，萦绕心头，挥之不去。
五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬，扣合首句“欢今夕”三字，表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香，华烛闪烁生辉，在庄严华丽的气氛中，广陵客登场献艺，格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”，这一笔是直写，交代演奏者所弹之曲的名称，暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲，此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》，清绝听者愁”，白居易《听弹古渌(gu lu)水》中说“闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。西窗竹阴下，竟日有余清”；这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”，也是一首当时广为流传的名曲，属于深情绵邈之曲。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐(wan le)的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来(nian lai)在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，而今这些飞入普通老百姓家筑巢的燕子，以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中，我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出《乌衣巷》刘禹锡 古诗昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》在艺术表现上集中描绘《乌衣巷》刘禹锡 古诗的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅，一座孤零零的茅屋，即所谓“茅亭”。屋前有松树，屋边种花，院里莳药，见出他的为人和情趣，独居而情不孤，遁世而爱生活。常建夜宿此地，举头望见松树梢头，明月升起，清光照来，格外有情，而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在，换了客人，依然多情来伴，故云“犹为君”，“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在，更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的，而抬眼看见窗外屋边有花影映来，也别具情意。到院里散步，看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来，路面长出青苔，所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久，更在描写隐逸情趣的同时，流露出一种惋惜和期待的情味，表现得含蓄微妙。
第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后，使用了一个比喻：“此由禽鹿，少见驯育，则服从教制；长而见羁，则狂顾顿缨，赴蹈汤火；虽饰以金镳，飨以嘉肴，逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极！禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿，他对山涛(shan tao)说：不错，出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华，但那代价我也是知道的，那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”，因此，我宁赴汤蹈火，不要这富贵的圈套。写到这里，不必再作抽象的议论，作者就已把自己的浩然正气，大义凛然的人生态度，以及不与恶势力妥协的立场，生动地描摹出来了。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
凌策（957－1018），字子奇，宣州泾（安徽泾县）凌湾人，北宋名臣。雍熙进士。历广安军判官、西川节度推官，光禄寺丞。李顺起义，川陕许多选官都不愿意上任，凌策自动请示出任，后到绵州任职，升迁户部判官，淮南东路安抚使。公元1016年（大中祥符九年），凌策从蜀地回来，皇上有意擢用，但凌策得病，这首七律《《送凌侍郎还宣州》晏殊 古诗》晏殊送凌策回乡写的。
创作背景
《史记·秦本纪》：“（周）平王封襄公为诸侯，赐之歧以西之地。其子文公，遂收周遗民有之。”诗大约就作于秦襄公立国时期。
杨晋( 近现代 )
收录诗词 (3869) 首
简 介
杨晋 杨晋，字子昼，一字二雪。香山人。明思宗崇祯十六年（一六四三）贡生，官兵部职方司主事，旋致仕归养。有《何慕台遗稿》。清光绪《香山县志》卷一一、清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷二有传。
临江仙·夜泊瓜洲
"落日知分手，春风莫断肠。兴来无不惬，才在亦何伤。
白发知苦心，阳春见佳境。星河连塞络，刁斗兼山静。
"连城为宝重，茂宰得才新。山雉迎舟楫，江花报邑人。
野花随处发，官柳着行新。天际伤愁别，离筵何太频。"
差池摧羽翮，流落限江湘。禁省一分袂，昊天三雨霜。
"山色不厌远，我行随处深。迹幽青萝径，思绝孤霞岑。
"淮海各联翩，三年方一见。素心终不易，玄发何须变。
有时出东户，更欲檐下坐。非我意不行，石渠能留我。
齐天乐·竹深不放斜阳度
"独绕虚斋径，常持小斧柯。幽阴成颇杂，恶木剪还多。
几杖将衰齿，茅茨寄短椽。灌园曾取适，游寺可终焉。
江总外家养，谢安乘兴长。下流匪珠玉，择木羞鸾皇。
清诗近道要，识子用心苦。寻我草径微，褰裳蹋寒雨。
何时通舟车，阴气不黪黩。浮生有荡汩，吾道正羁束。
虎牙铜柱皆倾侧。巫峡阴岑朔漠气，峰峦窈窕谿谷黑。
训练强兵动鬼神。湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。
新月河上出，清光满关中。置酒灞亭别，高歌披心胸。
室思
因声谢岑壑，岁暮一攀跻。"
晴山看不厌，流水趣何长。日晚催归骑，钟声下夕阳。"
远水闾阎内，青山雉堞西。王孙莫久卧，春草欲萋萋。"
牵缠加老病，琐细隘俗务。万古一死生，胡为足名数。
三年奔走空皮骨，信有人间行路难。
豁达云开霁，清明月映秋。能为吉甫颂，善用子房筹。
崖蜜松花熟，山杯竹叶新。柴门了无事，黄绮未称臣。"
"北山有芳杜，靡靡花正发。未及得采之，秋风忽吹杀。
菩萨蛮·如今却忆江南乐
沙晚低风蝶，天晴喜浴凫。别离伤老大，意绪日荒芜。"
"共列中台贵，能齐物外心。回车青阁晚，解带碧茸深。
吾人苦兮，水深深。网罟设兮，水不深。
禧太灵兮端清，予愿致夫精诚。久愵兮cJ々，
"春雪偏当夜，暄风却变寒。庭深不复扫，城晓更宜看。
"清冬洛阳客，寒漏建章台。出禁因风彻，萦窗共月来。
"曾为掾吏趋三辅，忆在潼关诗兴多。巫峡忽如瞻华岳，
"王国称多士，贤良复几人。异才应间出，爽气必殊伦。
清明日对酒
欲陈济世策，已老尚书郎。未息豺虎斗，空惭鸳鹭行。
"伏奏随廉使，周行外冗员。白髭空受岁，丹陛不朝天。
稍辨郢门树，依然芳杜洲。微明三巴峡，咫尺万里流。
开卷酲堪解，含毫思苦抽。无因达情意，西望日悠悠。"
"野寺江城近，双旌五马过。禅心超忍辱，梵语问多罗。
"关西仕时俱稚容，彪彪之鬓始相逢。天地变化县城改，
仰看明星当空大。庭前把烛嗔两炬，峡口惊猿闻一个。
狭室下珠箔，连宵倾玉缸。平明犹未醉，斜月隐书窗。"
西塞山怀古
生人冤怨，言何极之。"
"去年潼关破，妻子隔绝久。今夏草木长，脱身得西走。
儒生老无成，臣子忧四番。箧中有旧笔，情至时复援。"
转觉云山迥，空怀杜若芳。诚能传此意，雅奏在宫商。"
猗太帝兮，其智如神；分草实兮，济我生人。
"闻说江陵府，云沙静眇然。白鱼如切玉，朱橘不论钱。
由六合兮，根底嬴嬴。"
泉壑凝神处，阳和布泽时。六龙多顺动，四海正雍熙。"
楚狂接舆歌
"长乐花枝雨点销，江城日暮好相邀。
终古犹如此。而今安可量。"
子去何潇洒，余藏异隐沦。书成无过雁，衣故有悬鹑。
"野桥齐度马，秋望转悠哉。竹覆青城合，江从灌口来。
黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。
别后天涯何所寄，故交惟有袖中书。"
君今皆得志，肯顾憔悴人。"
众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。"
长干行二首
"雨馀深巷静，独酌送残春。车马虽嫌僻，莺花不弃贫。
"德佐调梅用，忠输击虏年。子房推庙略，汉主托兵权。
"寒日经檐短，穷猿失木悲。峡中为客恨，江上忆君时。
"交臂多相共，风流忆此人。海翻移里巷，书蠹积埃尘。
插秧适云已，引熘加溉灌。更仆往方塘，决渠当断岸。
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。
"流年一日复一日，世事何时是了时。
朱崖云梦三千里，欲别俱为恸哭时。"
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
"养拙江湖外，朝廷记忆疏。深惭长者辙，重得故人书。
"独受主恩归，当朝似者稀。玉壶分御酒，金殿赐春衣。
"故人行役向边州，匹马今朝不少留。
"去年行宫当太白，朝回君是同舍客。同心不减骨肉亲，
"入仕无知言，游方随世道。平生愿开济，遇物干怀抱。
穷冬客江剑，随事有田园。风断青蒲节，霜埋翠竹根。
赏月延秋桂，倾阳逐露葵。大庭终反朴，京观且僵尸。
裴回野泽间，左右多悲伤。日出见阙里，川平知汶阳。
九歌·东皇太一
归客不可望，悠然林外村。终当报芸阁，携手醉柴门。"
乞为寒水玉，愿作冷秋菰。何似儿童岁，风凉出舞雩。
高秋南斗转，凉夜北堂开。水影入朱户，萤光生绿苔。
苔径临江竹，茅檐覆地花。别来频甲子，倏忽又春华。倚杖看孤石，倾壶就浅沙。远鸥浮水静，轻燕受风斜。世路虽多梗，吾生亦有涯。此身醒复醉，乘兴即为家。
"江口千家带楚云，江花乱点雪纷纷。
落落出岫云，浑浑倚天石。日假何道行，雨含长江白。
欲逐淮潮上，暂停渔子沟。相望知不见，终是屡回头。
慢水萦蓬户，闲云挂竹篱。到家成一醉，归马不能骑。"