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寒食下第

两汉 / 萧立之

"不长不成人,及长老逼身。履善本求乐,及善尤苦辛。
"举国贤良尽泪垂,扶苏屈死树边时。
"高台今日竟长闲,因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露,
"孔融不要留残脍,庾悦无端吝子鹅。
候吏多来拾翠洲。賨税尽应输紫贝,蛮童多学佩金钩。
"汉帝荒唐不解忧,大夸田猎废农收。
"去岁离家今岁归,孤帆梦向鸟前飞。必知芦笋侵沙井,
梦里旧行处,眼前新贵人。从来事如此,君莫独沾巾。"
欲采商崖三秀枝。栖野鹤笼宽使织,施山僧饭别教炊。
醉中不得亲相倚,故遣青州从事来。"
苔侵雨打依稀在,惆怅凉风树树蝉。"
夜窗峰顶曙,寒涧洞中春。恋此逍遥境,云间不可亲。"
一写落第文,一家欢复嬉。朝食有麦饘,晨起有布衣。


寒食下第拼音解释:

.bu chang bu cheng ren .ji chang lao bi shen .lv shan ben qiu le .ji shan you ku xin .
.ju guo xian liang jin lei chui .fu su qu si shu bian shi .
.gao tai jin ri jing chang xian .yin xiang xing wang zi can yan .si hai yi gui xin yu lu .
.kong rong bu yao liu can kuai .yu yue wu duan lin zi e .
hou li duo lai shi cui zhou .cong shui jin ying shu zi bei .man tong duo xue pei jin gou .
.han di huang tang bu jie you .da kua tian lie fei nong shou .
.qu sui li jia jin sui gui .gu fan meng xiang niao qian fei .bi zhi lu sun qin sha jing .
meng li jiu xing chu .yan qian xin gui ren .cong lai shi ru ci .jun mo du zhan jin ..
yu cai shang ya san xiu zhi .qi ye he long kuan shi zhi .shi shan seng fan bie jiao chui .
zui zhong bu de qin xiang yi .gu qian qing zhou cong shi lai ..
tai qin yu da yi xi zai .chou chang liang feng shu shu chan ..
ye chuang feng ding shu .han jian dong zhong chun .lian ci xiao yao jing .yun jian bu ke qin ..
yi xie luo di wen .yi jia huan fu xi .chao shi you mai zhan .chen qi you bu yi .

译文及注释

译文
江水静流啊积沙岛,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
忽然听到《悲风》的曲调,又好像是《寒松》的声音。
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名(ming)。
以(yi)为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
北方不可以停留。
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对(dui)着岩石坐卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
  九月时,江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时,有了一种愁绪下了露水,月亮中有很冷的感觉(jue)起了风,衣带飘飘,是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
在丹江外城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。
  学习究竟应从何入手又从何结束呢?答:按其途径而言,应该从诵读《诗》、《书》等(deng)经典入手到《礼记》结束;就其意义而言,则从做书生入手到成为圣人结束。真诚力行,这样长期积累,必能深入体会到其中的乐趣,学到死方能后已。所以学习的教程虽有尽头,但进取之愿望却不可以有片刻的懈怠。毕生好学才成其为人,反之又与禽兽何异?《尚书》是政事的记录;《诗经》是心声之归结;《礼记》是法制的前提、各种条例的总纲,所以要学到《礼经》才算结束,才算达到了道德之顶峰。《礼经》敬重礼仪,《乐经》讲述中和之声,《诗经》《尚书》博大广阔,《春秋》微言大义,它们已经将天地间的大学问都囊括其中了。
自以为是一个超异突出的人,一定很快地身居要津。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
你看这六幅描摹南朝往事的画中,枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。

注释
⑾书缺有间:《尚书》缺亡,空白很多。
(36)步栖(qī)迟以徙倚:在楼上漫步徘徊。栖迟,徙倚都有徘徊、漫步义。
77. 易:交换。
⑧悠悠:形容声音飘忽不定。
⑤鹓鹭:鹓(yuān)鹭,谓朝官之行列,如鹓鸟和鹭鸟排列整齐有序。《隋书·音乐志》:“怀黄绾白,鹓鹭成行”,鹓鹭即指朝廷百官。飞盖,状车辆之疾行,出自曹植《公宴诗》:“清夜游西园,飞盖相追随。”这里代指车。
⑴鹧鸪天:词牌名。双调五十五字,押平声韵。
143、百里:百里奚。
康乐:南朝刘宋时山水诗人谢灵运,袭封康乐公,世称谢康乐。
⑹颍东:指颍州(今安徽阜阳)。欧阳修在皇祐元年(1049)知颍州,乐西湖之胜,将卜居,不久内迁。翌年,约梅圣俞买田于颍。

赏析

  接着,诗人在反问中发出惊叹:“不知阴阳炭,何独烧此中?”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的(de)生成变化比喻成金属的熔铸,岑参此处化用其意,幻化出一种新奇的意境:火炉之大,如天高地阔,燃料之多,集全部阴阳于一地,从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双,为世上万物之佼佼者。
  文公知道后派人去请,而介之推执意不肯出来。传说来人纵火烧山,想将母子逼下山,介之推和母亲合抱一棵大树,就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天,为了悼念介之推,从此人们便定每年清明前一天为寒食清明,“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火,只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
  由于写景是全诗的重心,对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水(shui)”一联,妙手偶得,浑然天成,更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内,连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低,这都说明这首诗以写景驰名,以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
  五、六两句,着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂,而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音,并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时,他还感觉到在这清溪里说话,尽管暂时打破了深山溪谷的寂静;但话声一停,环境越发显得清静。环境如此幽静,使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时,即将没入西天的夕阳,将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上,诗人情不自禁地停下船桨,面对着夕阳,让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里,戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光,却使这蜿蜒曲折的若耶溪,一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
  诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期,写下这首怀古之作,慨叹六朝之兴亡,显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在,繁华世事不复再。诗人怀古抒情,希望君主能以前车之覆为鉴。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
思想感情  在安史之乱中,杜甫颠沛流离,备尝艰辛,既怀家愁,又忧国难,真是感慨万端。稍一触动,千头万绪便一齐从笔底流出,所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感,沉郁顿挫。
  (四)
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁(shi liang)元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句,沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境,致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句,皆以其意境相类,故能水乳交融,整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒,诗人之意绪似从天而至,缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现,点明了韩君屏居之地,也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
  在整部杜集中,《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品,但是,这首诗深具别样之美,似乎也不是杜甫其(fu qi)他诗作光芒所能掩盖。
  诗一开篇,着笔高远,“鹤鸣楚山静,露白秋江晓”,秋晨清露白鹤,一连  串明静、清丽而活泼的意象,给山描绘了一幅雄阔的背景图,寄寓诗人“知是山之特立,不与培塿为类”(《始得西山宴游记》)的浩然之气。然而现实却是残酷的,诗人以平淡的笔墨,叙述了登山的历程:“连袂度危桥,萦回出林杪。”愚溪上有木桥相连,桥之“危”,路之“萦回”,道出了诗人心怀恐惧、仕途艰危的复杂感情,与上联形成极大的反差,正表现诗人执着追求而重受挫折、处境艰危的困苦心境。临山,诗人先以九嶷与洞庭对举,重彩描绘了自己的政治理念。九疑在永州南宁远境内,是舜帝归魂之所。舜南巡,“崩于苍梧之野,葬于江南九疑”(《史记·五帝本纪第一》);洞庭在湘北,是楚怀王放逐屈原的地方。屈原在《湘夫人》中写道:湘君迎候湘夫人,秋水伊人,望眼欲穿,看到的却是“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,秋绪茫茫,忧从中来。诗人描写一高一小、一明一暗的两组意象,让人联想,意味无穷。登山辽望宇宙间,心中的意念早已超出宇宙万物,“目击道存”,天地之间,惟此而高。“迥穷两仪际,高出万象表”,也可看成自况语,表现了诗人遗世独立,睥视一切的情怀。诗中意与象、情与景、神与形相互交融,把抽象的理念化作具体的物象,物化的背后却是焦渴的期盼。诗人这种理念,这种期盼,寄希望于北去的潇湘水带到遥远的长安,也希望遥迢的风能给被谪贬的人带来好消息。遭贬谪七年了,无所事事,纷扰平庸的生活使诗人内心十分痛苦,日子过得胆颤心惊。诗人把自己比作满肚子苦水的奴隶,面对愚昧,害怕再受困扰,再次扑倒;面对“亲爱”者的疏远,期盼愈觉渺茫。在执着追求与重遭挫折这对矛盾中,诗人无可奈何,只好到现实中求解脱:“偶兹循山水,得以观鱼鸟。”诗人这种祈祷解脱,正反衬出诗人受羁绊不得自由的内心巨痛。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。

创作背景

  本诗可大致分成三个部分。

  

萧立之( 两汉 )

收录诗词 (1349)
简 介

萧立之 萧立之(一二○三~?)(生年据本集卷下《壬午元日试笔……》“年似渭滨人样子”、“记前壬午甫能冠”推定),原名立等,字斯立,号冰崖,宁都(今属江西)人。理宗淳祐十年(一二五○)进士。历知南城县,南昌推官,通判辰州。宋亡归隐。有《冰崖诗集》二十六卷,已佚。明弘治十八年九世孙敏辑刊《冰崖公诗拾遗》三卷。事见本集末附萧敏《识后》,明嘉靖《赣州府志》卷九有传。 萧立之诗,以《四部丛刊》影印明弘治十八年刻本为底本。新辑集外诗附于卷末。

凉思 / 彭九万

辽东归客闲相过,因话尧年雪更深。
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片,又见书边聚雪堆。
"贵门多冠冕,日与荣辱并。山中有独夫,笑傲出衰盛。
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
剪取红云剩写诗,年年高会趁花时。
"咄,诺,休休休,莫莫莫,伎两虽多性灵恶,
东风小饮人皆醉,从听黄龙枕水眠。"
应是离魂双不得,至今沙上少鸳鸯。"


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 张柬之

不知青帝已行春。危怜坏堞犹遮水,狂爱寒梅欲傍人。
前贤未必全堪学,莫读当时归去篇。
竹外村烟细,灯中禁漏遥。衣冠与文理,静语对前朝。"
团团月树悬青青。燕中有马如龙行,不换黄金无骏名。
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
"寒叶风摇尽,空林鸟宿稀。涧冰妨鹿饮,山雪阻僧归。
"淮淝两水不相通,隔岸临流望向东。
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。


卖花声·雨花台 / 汪宗臣

"旅寓虽难定,乘闲是胜游。碧云萧寺霁,红树谢村秋。
无私翻觉友朋稀。旄头影莫侵黄道,傅说星终近紫微。
急想穿岩曲,低应过石平。欲将琴强写,不是自然声。"
此事少知者,唯应波上鸥。"
"孤帆处处宿,不问是谁家。南国平芜远,东风细雨斜。
八峰和烟一峰出。有时风卷天雨晴,聚立连连如弟兄。
"信步上鸟道,不知身忽高。近空无世界,当楚见波涛。
膺门依旧是龙门。筵开乐振高云动,城掩鼙收落日昏。


夜游宫·人去西楼雁杳 / 程洛宾

闲得此身归未得,磬声深夏隔烟萝。"
旅途归计晚,乡树别年深。寂寞逢村酒,渔家一醉吟。"
"自将苦节酬清秩,肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国,
此身何自苦,日日凌霜霰。流苏帐里人,犹在阳台畔。"
虎爪拏岩稳,虬身脱浪欹。槎头秃似刷,枿觜利于锥。
材大应容蝎,年深必孕夔。后雕依佛氏,初植必僧弥。
两鬓关中改,千岩海上春。青云知有路,自是致无因。"
"南越贡珠玑,西蜀进罗绮。到京未晨旦,一一见天子。


龟虽寿 / 丁宝濂

春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞,画楼闪闪红裾摇。
"君山南面浪连天,一客愁心两处悬。身逐片帆归楚泽,
"念尔无机自有情,迎寒辛苦弄梭声。
鱼通蓑衣城,帆过菱花田。秋收吾无望,悲之真徒然。"
自取海鸥知,何烦尸祝酢。峰围震泽岸,翠浪舞绡幕。
故疾随秋至,离怀觉夜分。蛩声非自苦,偏是旅人闻。"
唯有此时心更静,声声可作后人师。"
薪和野花束,步带山词唱。日暮不归来,柴扉有人望。"


耒阳溪夜行 / 侯正卿

南山遮莫倚高台。残红似怨皇州雨,细绿犹藏画蜡灰。
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语,白莲知卧送清香。
忽闻下界笙箫曲,斜倚红鸾笑不休。
"双丝绢上为新样,连理枝头是故园。翠浪万回同过影,
"柳疏梅堕少春丛,天遣花神别致功。高处朵稀难避日,
"贫归无定程,水宿与山行。未有安亲计,难为去国情。
"英杰那堪屈下僚,便栽门柳事萧条。
"非唯剑鹤独难留,触事皆闻被债收。


咏路 / 于鹏翰

欲寄一函聊问讯,洪乔宁作置书邮。"
"人寿期满百,花开唯一春。其间风雨至,旦夕旋为尘。
当空吟待月,到晚坐看山。(以上见《纪事》)
覆时应带步罗钟。光寒好照金毛鹿,响静堪降白耳龙。
想见明年榜前事,当时分散着来衣。"
"丹槛拂丹霄,人寰下瞰遥。何年增造化,万古出尘嚣。
几时金雁传归信,剪断香魂一缕愁。
偏憎杨柳难钤辖,又惹东风意绪来。"


题武关 / 张浚佳

如能跂脚南窗下,便是羲皇世上人。"
"闲身事少只题诗,五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望,
云涯一里千万曲,直是渔翁行也迷。
"云阴惨澹柳阴稀,游子天涯一望时。风闪雁行疏又密,
诗任传渔客,衣从递酒家。知君秋晚事,白帻刈胡麻。
柳眉低带泣,蒲剑锐初抽。石燕翻空重,虫罗缀滴稠。
从他烟棹更南去,休向津头问去程。"
强作南朝风雅客,夜来偷醉早梅傍。"


小星 / 张若雯

停骖一顾犹魂断,苏武争禁十九年。"
独步荒郊暮,沉思远墅幽。平生多少事,弹指一时休。
"秋水一泓常见底,涧松千尺不生枝。
"碧落香销兰露秋,星河无梦夜悠悠。灵妃不降三清驾,
如何幽并儿,一箭取功勋。"
愁肠隔断珠帘外,只为今宵共听人。
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓,功业传留在志铭。
莫问盐车骏,谁看酱瓿玄。黄金如可化,相近买云泉。


题扬州禅智寺 / 林铭勋

"柳下江餐待好风,暂时还得狎渔翁。
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月,远山终日送馀霞。
逐史似摒。穆宗怃然,若疚若bM.昔何臣斯,隐我祖正。
笔砚秋光洗,衣巾夏藓沾。酒甔香竹院,鱼笼挂茅檐。
樽前若取谋臣计,岂作阴陵失路人。"
如将月窟写,似把天河扑。着树胜戟支,中人过箭镞。
"双鱼迢递到江滨,伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦,
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"