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乌江

南北朝 / 吕飞熊

"学织缭绫功未多,乱拈机杼错抛梭。
"羽翼势虽微,云霄亦可期。飞翻自有路,鸿鹄莫相嗤。
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大,扁舟为吏莫推辞。
"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。
对景却惭无藻思,南金荆玉卒难酬。"
"遐圻新破虏,名将旧登坛。戎馘西南至,毡裘长幼观。
倾壶同坐石,搜句共登楼。莫学天台客,逢山即驻留。"
玉梁窈浮溪,琼户正当窗。仙佛肖仿佛,钟鼓鍧击撞。
"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
旅葬新坟小,魂归故国遥。我来因奠洒,立石用为标。"
红妆醉起一花落,更引春风无限情。"
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。


乌江拼音解释:

.xue zhi liao ling gong wei duo .luan nian ji zhu cuo pao suo .
.yu yi shi sui wei .yun xiao yi ke qi .fei fan zi you lu .hong gu mo xiang chi .
que jian zhong chao bin si si .jiu de zai ren zhong yuan da .bian zhou wei li mo tui ci .
.cang cang fang cao se .han lu dui qing chun .yi lai yang he chang .reng can run ze pin .
dui jing que can wu zao si .nan jin jing yu zu nan chou ..
.xia qi xin po lu .ming jiang jiu deng tan .rong guo xi nan zhi .zhan qiu chang you guan .
qing hu tong zuo shi .sou ju gong deng lou .mo xue tian tai ke .feng shan ji zhu liu ..
yu liang yao fu xi .qiong hu zheng dang chuang .xian fo xiao fang fo .zhong gu hong ji zhuang .
.zheng dang tian xia dai yong xi .dan zhao zheng lai zao wei chi .yi ma cai gao you ai yi .
lv zang xin fen xiao .hun gui gu guo yao .wo lai yin dian sa .li shi yong wei biao ..
hong zhuang zui qi yi hua luo .geng yin chun feng wu xian qing ..
.fu guo you tian zai .nian nian chang fei geng .yu mo qiu jing jing .kong jian bai tou sheng .

译文及注释

译文
清静的(de)夜里坐在明(ming)月下,听着幽人(ren)卢先生弹奏起古琴。
眉妆漫染(ran),叠盖了部分额黄,鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪,懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
秋高气爽正好极目远望,我为您抱着病登上高台。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
想在这萤萤孤灯下细诉相思,新人如玉好,旧人无奈向谁边?早知道这世间美丽的东西都不长久,都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落,只余空枝残干,显我孤清。
  庾信的文章到了老年就更加成熟了,其笔力高超雄健,文思如潮,文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章,如果庾信还活着,恐怕真会觉得你们这些后生可畏了。  王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时的时代条件下,他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的,被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人,在历史的长河中本微不足道,因此(ci)只能身名俱灭,而四杰却如江河不废,万古流芳。  即便是王杨卢骆四杰操笔作诗,作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》,但他们还是龙文虎脊的千里马,可以为君王驾车,纵横驰骋,不像你们一跑长途就会跌倒。  你们的才力应难以超越上述几位,现在谁成就能超出他们?你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文,不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色(se),缺少大的气度,而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄,只是一些小灵小巧的玩意。  你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人,要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉,应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力,否则就会沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。  那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的,继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容(rong)都不好的诗,学习《诗经》风雅的传统,虚心向前贤学习,老师越多,这才是你们真正的老师。
  齐威王说:“你说的很好!”于是就下了命令:“大小的官吏,大臣和百姓们,能够当面批评我的过错的人,给予上等奖赏;上书直言规劝我的人,给予中等奖赏;能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失,并传到我耳朵里的人,给予下等奖赏。” 命令刚下达,许多大臣都来进献谏言,宫门和庭院像集市一样热(re)闹;几个月以后,还不时地有人偶尔进谏;满一年以后,即使有人想进谏,也没有什么可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事,都到齐国朝拜齐威王。这就是身居朝廷,不必用兵就战胜了敌国。
相逢时意气投合为君痛饮,骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎,一开始就随将军鏖战渔阳。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
祈愿红日朗照天地啊。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
镜湖如清霜覆盖的明镜,海涛汹涌如雪山飞来。
当此年老多病乘丹南行的时候,一颗向北的心啊永念皇恩。

注释
⑷瑶草:传说中的仙草,如灵芝等,能治百病或食之长生。汉东方朔《与友人书》:“相期拾瑶草,吞日月之光华,共轻举耳。”亦泛指珍异之草。
<12>“幽”,周幽王,周宣王之子,公元前七八一年至前七七一年在位。在位期间,为政昏乱,被杀于骊山下,西周灭亡。事迹详见本书《周本纪》。“厉”,周厉王,周夷王之子。执政期间,剥削繁苛,压制舆论,公元前八四一年,国人暴动,厉王出奔彘(在今山西霍县),十四年后死于彘。事迹详见本书《周本纪》。
〔32〕拢:左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。
桂魄:即月亮。相传月中有桂树,又月初生时的微光曰魄,故称初生之月为桂魄。
陈陈逼人:陈旧的粮食年年相加,霉烂的气味使人难以忍受。陈陈:陈陈相因,《史记·平准书》:“太仓之粟,陈陈相因。”
⑧三更:古代漏记时,自黄昏至指晓分为五刻,即五更,三更正是午夜。

赏析

  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量(li liang)更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  五、六两句,包含了两个典故。第五句是指汉高祖在平定天下、大封功臣时的誓词,誓词里说 :“使 河如带,泰山若砺 。”翻译出来就是:要到《黄河》罗隐 古诗象衣 带那么狭窄,泰山象磨刀石那样平坦,你们的爵位才会失去(那意思就是永不失去 )。第六句说的是汉代张骞奉命探寻《黄河》罗隐 古诗源头。据说他坐了一只木筏,溯河直上,不知不觉到了一个地方,看见有个女子正在织布,旁边又有个放牛的男子。张骞后来回到西蜀,拿这事请教善于占卜的严君平。君平说,你已经到了天上牛郎织女两座星宿的所在地。
  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都(yi du)要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  此诗虽然不是什么“刺王”之作,但却反映了混乱、黑暗的社会生活的一个侧面,还是有其认识意义的。
  “曾于青史见遗文,今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇,说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章,这类大手笔,往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”,不仅点出陈琳以文章名世,而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字,暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开,而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说,这是对全篇主旨和构思的一个提示。
  诗的开头“清晨登巴陵,周览无不极”写在秋天的一个早晨,诗人登上巴丘山,眺望洞庭湖的美丽景色:“明湖映天光,彻底见秋色。”居高临下,湖光山色,无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照,充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已(bu yi):“秋色何苍然,际海俱澄鲜。”
  三、四句用的是流水对,上下句文意相续,如流水直泻,一气贯注,进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思,这里实际上是说打扮没有用。宫女说:“既然(ji ran)被皇上看中并不在于容貌的美好,那么,我再打扮又有什么用呢?”言外之意,起决定作用的是别的方面,例如勾心斗角、献媚邀宠等。
  《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象,诗人勾画出一幅生机勃勃,色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣,诗情画意。诗人采用了动静结合的手法,将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗,用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪,字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
  源头活水本是“动境”,而无声二字又进入静境,宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇?静的如此让人难以放弃去一探究竟,这样,我们就会接近此诗此《画》王维 古诗,这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”,无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行,如在镜中游”,便也是这种美。有声无声都溶在一起,完美的天籁之声!庄子所提的“天籁”之声就是如此,当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时,便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
  这首诗十句一段,章法整饬,大量使事用典,从不同的角度和方面,刻画出“老将”的艺术形象,增加了作品的容涵量,完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然,如同灵气周运全身,使诗人所表达的内容,犹如璞玉磨琢成器,达到了理正而文奇,意新而词高的艺术境界。
  主人公这段话,是兴致勃勃地说的,是满心欢喜地说的,是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”,用“良”,用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”,用“逸响”,用“新声”,用“妙入神”,用“令(美)德”,用“高言”。讲抢占高位要职,也用了很美的比喻:快马加鞭,先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙,告诉士人们,或者有志之士们,要勇于说出自己的心里话,要勇于奋斗而“先踞要路津”,不要死要面子活受罪。这样,对于人生来说,才是有意义的,有价值的。由此可见,这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理,涉及一系列人生问题、社会问题,引人深思。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是(quan shi)凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创(chuang),早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  此诗共十四句,前四句和中四句各成一小段落,末六句自成起讫,而这六句中,每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句,自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本,几乎没有一位把它讲透了的。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

  

吕飞熊( 南北朝 )

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简 介

吕飞熊 吕飞熊,字帝思。南海人。明末贡生。事见清温汝能《粤东诗海》卷四五。

山斋独坐赠薛内史 / 巫马溥心

若将书画比休公,只恐当时浪生死。
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
若许随君洞中住,不同刘阮却归来。"
"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
小生何足道,积慎如触虿。愔愔抱所诺,翼翼自申戒。 ——孟郊
独赏谢吟山照耀,共知殷叹树婆娑。 ——皎然


答苏武书 / 原鹏博

听猿重入白云间。萧骚红树当门老,斑驳苍苔锁径闲。
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
寒肌不耐金如意,白獭为膏郎有无。"
"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井,休拗崖冰溅客舟。
"骄侈阽危俭素牢,镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭,
"碧岩深洞恣游遨,天与芦花作羽毛。
"萧疏桐叶上,月白露初团。滴沥清光满,荧煌素彩寒。


祝英台近·挂轻帆 / 佟佳一诺

腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
溪鸟语鹂喽,寺花翻踯躅。 ——崔子向
冻犬眠干叶,饥禽啄病梨。他年白莲社,犹许重相期。"
直取归馀改,非如再失欺。葭灰初变律,斗柄正当离。
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反,奉春长策竟何如。
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久,玳瑁筵前整顿频。
非关曾入楚王宫,直为相思腰转细。卧簟乘闲乍逐凉,
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,


陇西行 / 仲孙庆波

一篇贻友好,千里倍心论。未见归骖动,空能役梦魂。"
泾渭流终异,瑕瑜自不同。半曾光透石,未掩气如虹。
莫叹官资屈,宁论活计贫。平生心气在,终任静边尘。"
分明更想残宵梦,故国依然在甬东。"
远闻疏牖磬,晓辨密龛灯。 ——张希复
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。
"惆怅兴亡系绮罗,世人犹自选青娥。
茶美睡心爽,琴清尘虑醒。轮蹄应少到,门巷草青青。"


塞下曲 / 公良景鑫

"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。
《五代史补》)
莫役生灵种杨柳,一枝枝折灞桥边。"
空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"
松桧君山迥,菰蒲梦泽连。与师吟论处,秋水浸遥天。"
瘦尽宽衣带,啼多渍枕檀。试留青黛着,回日画眉看。"
肃杀三边劲,萧条万里空。元戎咸服罪,馀孽尽输忠。
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永,夕会精庐待月圆。


浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 微生向雁

"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。
南陌草争茂,西园花乱飞。期君举杯酒,不醉莫言归。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫,两州丝竹会茶山。
久承黄纸诏,曾赋碧云诗。然诺惊相许,风流话所思。 ——崔子向
"宣帝骄奢恣所为,后宫升降略无时。
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,
十二峰头弄云雨。千悲万恨四五弦,弦中甲马声骈阗。
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染,河岳期须国士钟,


室思 / 鄂梓妗

旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
南柯太守知人意,休问陶陶塞上翁。"
展画趋三圣,开屏笑七贤。贮怀青杏小,垂额绿荷圆。
立马举鞭无限意,会稀别远拟何如。"
写作玉界破,吹为羽林旋。翻伤列缺劳,却怕丰隆倦。 ——皮日休
不是当年独醒客,且沽村酒待渔翁。"


渭阳 / 胥执徐

睡鸭浮寒水,樵人出远峰。何当化闾俗,护取草堂松。"
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
揭出临新陌,长留对古坟。睿情幽感处,应使九泉闻。"
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
却归掌选清何甚,一匹花綀不肯收。"
庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。
"故人何处望,秋色满江濆。入水溪虫乱,过桥山路分。


韬钤深处 / 呼延果

吁此以还,有固斯郐。 ——潘述"
莲峰朵下几窥棋。游归笋长齐童子,病起巢成露鹤儿。
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
朽枿云斜映,平芜日半涵。行行不得住,回首望烟岚。"
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。
地无青苗租,白日如散王。不尝仙人药,端坐红霞房。
吊往兼春梦,文高赋复新。琴弹三峡水,屏画十洲春。
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"


临江仙·柳絮 / 农紫威

迨兹更凝情,暂阻若婴瘵。欲知相从尽,灵珀拾纤芥。 ——孟郊
红尘谁解信长生。壶中日月存心近,岛外烟霞入梦清。
水阔缘湘困,云寒过碛迷。悲鸣感人意,不见夜乌啼。"
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。
此是开元太平曲,莫教偏作别离声。"
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"
欲知别后情多少,点点凭君看泪痕。"