首页 古诗词 宋人及楚人平

宋人及楚人平

清代 / 留保

玉佩多依石,油幢亦在林。炉香诸洞暖,殿影众山阴。
绣被花堪摘,罗绷色欲妍。将雏有旧曲,还入武城弦。"
猿鸟三时下,藤萝十里阴。绿泉多草气,青壁少花林。
雅论冰生水,雄材刃发硎。座中琼玉润,名下茝兰馨。
"随牒忽离南北巷,解巾都吏有清风。
玉辇回时令,金门降德音。翰飞鸳别侣,丛植桂为林。
"北极长尊报圣期,周家何用问元龟。天颜入曙千官拜,
世情本难合,对面隔山丘。况复干戈地,懦夫何所投。
风入松,云归栋,鸿飞灭处犹目送。蝶舞闲时梦忽成,
明镜不须生白发,风沙自解老红颜。"
"老僧真古画,闲坐语中听。识病方书圣,谙山草木灵。
棂轩一尊泛,天景洞虚碧。暮节独赏心,寒江鸣湍石。
御燥湿风日。栋之斯厚,榱之斯密。如翼于飞,
风成空处乱,素积夜来飞。且共衔杯酒,陶潜不得归。"
故人高步云衢上,肯念前程杳未期。"
"暂作宜阳客,深知太守贤。政移千里俗,人戴两重天。
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"
羽扇纷朱槛,金炉隔翠华。微风传曙漏,晓日上春霞。
况闻秦宫女,华发变已青。有如上帝心,与我千万龄。
昔慕能鸣雁,今怜半死桐。秉心犹似矢,搔首忽如蓬。


宋人及楚人平拼音解释:

yu pei duo yi shi .you chuang yi zai lin .lu xiang zhu dong nuan .dian ying zhong shan yin .
xiu bei hua kan zhai .luo beng se yu yan .jiang chu you jiu qu .huan ru wu cheng xian ..
yuan niao san shi xia .teng luo shi li yin .lv quan duo cao qi .qing bi shao hua lin .
ya lun bing sheng shui .xiong cai ren fa xing .zuo zhong qiong yu run .ming xia chai lan xin .
.sui die hu li nan bei xiang .jie jin du li you qing feng .
yu nian hui shi ling .jin men jiang de yin .han fei yuan bie lv .cong zhi gui wei lin .
.bei ji chang zun bao sheng qi .zhou jia he yong wen yuan gui .tian yan ru shu qian guan bai .
shi qing ben nan he .dui mian ge shan qiu .kuang fu gan ge di .nuo fu he suo tou .
feng ru song .yun gui dong .hong fei mie chu you mu song .die wu xian shi meng hu cheng .
ming jing bu xu sheng bai fa .feng sha zi jie lao hong yan ..
.lao seng zhen gu hua .xian zuo yu zhong ting .shi bing fang shu sheng .an shan cao mu ling .
ling xuan yi zun fan .tian jing dong xu bi .mu jie du shang xin .han jiang ming tuan shi .
yu zao shi feng ri .dong zhi si hou .cui zhi si mi .ru yi yu fei .
feng cheng kong chu luan .su ji ye lai fei .qie gong xian bei jiu .tao qian bu de gui ..
gu ren gao bu yun qu shang .ken nian qian cheng yao wei qi ..
.zan zuo yi yang ke .shen zhi tai shou xian .zheng yi qian li su .ren dai liang zhong tian .
chun feng yi su liu li di .zi you quan sheng qie su ji ..
yu shan fen zhu jian .jin lu ge cui hua .wei feng chuan shu lou .xiao ri shang chun xia .
kuang wen qin gong nv .hua fa bian yi qing .you ru shang di xin .yu wo qian wan ling .
xi mu neng ming yan .jin lian ban si tong .bing xin you si shi .sao shou hu ru peng .

译文及注释

译文
天上万里黄云变动着风色,
世事渺茫自我的(de)(de)命运怎能预料,只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人(ren)家小姐做嫁衣裳。
走出郭门,看到遍野古(gu)墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛。
你(ni)不辞劳苦充当信使去冒风雪,为(wei)的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
哑哑争飞,占枝朝阳。
一位姑娘看见了,认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝,而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
春天来临了,小草又像以前一样沐浴在春风里,梅花也像往年一样绽蕊怒放。
村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归。
  臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节(jie)操,修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名,曾子就不肯进入;都邑以朝歌为名,墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁,受到尊位显贵的胁迫,转过脸去自坏操行,来侍奉进谗阿谀的小人,而求得亲近君主的机会,那么,士(shi)人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了,哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢!
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里,却正当落花时节。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子,麦子的气息随风而来。碧绿的树荫,青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问题,那里还顾得谈论?
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。

注释
传(chuán):送。
④《诗·小雅》:“杨园之道。”《毛传》曰:“杨园,园名。”
⑷角:军中乐器,亦用以报时,略似今日的军号。
(55)绶:系官印的丝带。结绶,指出仕做官。
⑹将(jiāng):送。
⑿湘江阔:宽阔的湘江。湘江:长江支流,在今湖南省。
休矣,算了吧。

赏析

  这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”,意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花,实际上是赞赏自己的立身之德。
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物(jing wu)和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  “远游无处不消魂”的“无处”(“无一处”即“处处”),既包括过去所历各地,也包括写这首诗时所过的剑门,甚至更侧重于剑门。这就是说:他“远游”而“过剑门”时,“衣上征尘杂酒痕”,心中又一次黯然“消魂”。
  现代的读者接触古诗,常常认为具有现实批判性的作品名篇很多,而“颂”体诗歌难得佳作。杜甫《《洗兵马》杜甫 古诗》是个例外。诗中有句说“词人解撰河清颂”(424—453年期间,即南朝宋文帝元嘉年间,河、济俱清,鲍照作《河清颂》赞美),这首诗本身就可说是热情洋溢的《河清颂》。
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来(ben lai)是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里(zhe li)有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  这首诗起调高亢,鲜明地提出了人生的价值取向:人活着就要做人中的豪杰,为国家建功立业;死也要为国捐躯,成为鬼中的英雄。爱国激情,溢于言表,在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活,只顾自己逃命;抛弃中原河山,苟且偷生。因此,诗人想起了项羽。项羽突围到乌江,乌江亭长劝他急速渡江,回到江东,重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老,便回身苦战,杀死敌兵数百,然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径,借古讽今,正气凛然。全诗仅二十个字,连用了三个典故,但无堆砌之弊,因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇,出自女性之手,实在是压倒须眉了。
  抒写离别之悲、他乡作客之愁,是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作,抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。”兰陵,点出作客之地,但把它和美酒联系起来,便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪,而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒,是用香草郁金加工浸制,带着醇浓的芬芳,又是盛在晶莹润泽的玉碗里,看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒,愉悦兴奋之情自可想见了。
  亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度,给王维造成巨大的心理矛盾,犹如碧潭止水,宜清心静观;但仰望高谷急湍,依旧凛然飞动,怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观,通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  尾联诗人要总结了,也算是表达自己的态度:“人生有酒须当醉,一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态,就是及时行乐。我们读到这里,定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百,常怀千岁忧。昼短苦夜长,何不秉烛游?”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗?我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区:即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境,心本开阔,还是无奈愁极,故作旷达,这一点是极重要的问题,是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言,显然是故作旷达无疑。你看,诗人尚在阳间,就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了,可见他对这个世界是何其留恋!老子说:“五色令人目盲,五音令人耳聋,五味令人口爽,驰骋畋猎令人心发狂”,由此可见欲望能使人丧失本我,渐成依赖。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  全诗借征夫对老人的答话,倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛,百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  沈德潜在论及题画诗时说:“其法全在不粘画上发论。”(《说诗晬语》卷下)“不粘”在绣工本身,不以正面敷写争巧,而是以映衬取胜,也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。

创作背景

  可见,虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论,但对于钱福与文嘉谁作于先,谁续于后还是很清楚的。

  

留保( 清代 )

收录诗词 (3789)
简 介

留保 留保,字松裔,满洲旗人。康熙辛丑进士,改庶吉士,授编修,官至吏部侍郎。

绝句漫兴九首·其四 / 杨与立

远立不敢污箭镞,闻死还来分虎肉。惜留勐虎着深山,
大义弃妻子,至淳易生死。知心三四人,越境千馀里。
"酒幔高楼一百家,宫前杨柳寺前花。
"伯仲尽时贤,平舆与颍川。桂枝尝遍折,棣萼更相鲜。
"半夜思家睡里愁,雨声落落屋檐头。
幕下多能事,周行挹令名。流年未可叹,正遇太阶平。"
归老勋仍在,酬恩虏未忘。独行过邑里,多病对农桑。
身贱悲添岁,家贫喜过冬。称觞惟有感,欢庆在儿童。"


子产论尹何为邑 / 邱庭树

"何处青苹末,呈祥起远空。晓来摇草树,轻度净尘蒙。
"暂辞长老去随缘,候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月,
却忆今朝伤旅魂。"
吊祠将渥命,导驿畅皇风。故地山河在,新恩玉帛通。
"委绶来名山,观奇恣所停。山中若有闻,言此不死庭。
"桃花岭上觉天低,人上青山马隔溪。
他日征还作霖雨,不须求赛敬亭祠。"
(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 林虙

"寺前山远古陂宽,寺里人稀春草寒。
千年犹孺质,秘术救尘寰。莫便冲天去,云雷不可攀。"
不须化作山头石,待我堂前折桂枝。"
"高风吹玉柱,万籁忽齐飘。飒树迟难度,萦空细渐销。
莫待关山晓没。天涯地角不可寻,清光永夜何超忽。"
愿得烧丹诀,流沙永待师。"
灵塔多年古,高僧苦行频。碑存才记日,藤老岂知春。
"年少病多应为酒,谁家将息过今春。


昭君怨·园池夜泛 / 余天遂

岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
若为问得苍苍意,造化无言自是功。"
开士行何苦,双瓶胝两肩。萧寺百馀僧,东厨正扬烟。
静听非闲扣,潜应蕴圣踪。风间时断续,云外更舂容。
"练思多时冰雪清,拂衣无语别书生。莫将甲乙为前累,
"分路引鸣驺,喧喧似陇头。暂移西掖望,全解北门忧。
既非大川楫,则守南山雾。胡为出处间,徒使名利污。
"千山冰雪晴,山静锦花明。群鹤栖莲府,诸戎拜柳营。


风流子·出关见桃花 / 杨季鸾

犹是君王说小名。"
"学士金銮殿后居,天中行坐侍龙舆。承恩不许离床谢,
江上三千雁,年年过故宫。可怜江上月,偏照断根蓬。
"湖上荒亭临水开,龟文篆字积莓苔。
年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
枉步欢方接,含毫思又萦。烦君白雪句,岁晏若为情。"
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营中着虎裘。
木叶微堕黄,石泉净停绿。危磴萝薜牵,迥步入幽谷。


嫦娥 / 韩彦古

故人行迹灭,秋草向南悲。不欲频回步,孀妻正哭时。
寂寥惊远语,幽闭望归云。亲戚如相见,唯应泣向君。"
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
行乐知无闷,加餐颇自强。心期空岁晚,鱼意久相忘。"
"闻道銮舆归魏阙,望云西拜喜成悲。宁知陇水烟销日,
谅无金石坚,性命岂能长。常恐一世中,不上君子堂。
助成书屋见家贫。夜棋临散停分客,朝浴先回各送人。
早知怨别人间世,不下青山老白云。"


遣悲怀三首·其二 / 夏子威

苔甃窥泉少,篮舆爱竹深。风蝉一清暑,应喜脱朝簪。"
"镜中真僧白道芬,不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水,
"南入商山松路深,石床溪水昼阴阴。云中采药随青节,
丽日千层艳,孤霞一片光。密来惊叶少,动处觉枝长。
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友,一尊曾不顾金囊。
熙熙造化功,穆穆唐尧年。顾己草同贱,誓心金匪坚。
"榆落雕飞关塞秋,黄云画角见并州。
"江浦程千里,离尊泪数行。无论吴与楚,俱是客他乡。


咏素蝶诗 / 何致

自顾行将老,何辞坐达晨。传觞称厚德,不问吐车茵。"
好竹皆当要处生。斜竖小桥看岛势,远移山石作泉声。
小松初数尺,未有直生枝。闲即傍边立,看多长却迟。
"大明曈曈天地分,六龙负日升天门。凤凰飞来衔帝箓,
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
能断世间腥血味,长生只要一丸丹。"
"宾阁玳筵开,通宵递玉杯。尘随歌扇起,雪逐舞衣回。
日暮藉离觞,折芳心断续。"


菩萨蛮·西湖 / 傅诚

"随牒忽离南北巷,解巾都吏有清风。
魑魅魍魉惊本身。钩锁相连势不绝,倔强毒蛇争屈铁。
丽藻粲相鲜,晨辉艳芳丛。清光杳无际,皓魄流霜空。
舟沈惊海阔,兰折怨霜频。已矣复何见,故山应更春。"
遂别鲁诸生,来从窦车骑。追兵赴边急,络马黄金辔。
及有群蜂肆毒,哀唿不应,则上舍藤而下沈壑。)
"轩车出东阁,都邑绕南河。马首先春至,人心比岁和。
久是烟霞客,潭深钓得鱼。不知芸阁上,遗校几多书。


荷叶杯·记得那年花下 / 傅隐兰

"琼尊犹有菊,可以献留侯。愿比三花秀,非同百卉秋。
屈指同人尽,伤心故里残。遥怜驱匹马,白首到微官。"
荫簟流光冷,凝簪照影欹。胡为独羁者,雪涕向涟漪。"
岘首当时为风景,岂将官舍作池笼。"
佩玉三朝贵,挥金百虑忘。因知卧商洛,岂胜白云乡。"
"嘉陵天气好,百里见双流。帆影缘巴字,钟声出汉州。
黄叶蝉吟晚,沧江雁送秋。何年重会此,诗酒复追游。"
华月先灯至,清风与簟随。乱萤光熠熠,行树影离离。