千秋岁·半身屏外
纵有才难咏，宁无画逼真。天香闻更有，琼树见长新。
"圣朝纶阁最延才，须牧生民始入来。凤藻已期他日用，
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
终撑舴艋称渔叟，赊买湖心一崦山。"
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
"一室清羸鹤体孤，气和神莹爽冰壶。
乐营门外柳如阴，中有佳人画阁深。
月上僧归后，诗成客梦中。更闻栖鹤警，清露滴青松。"
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。"
千秋岁·半身屏外拼音解释:
zong you cai nan yong .ning wu hua bi zhen .tian xiang wen geng you .qiong shu jian chang xin .
.sheng chao lun ge zui yan cai .xu mu sheng min shi ru lai .feng zao yi qi ta ri yong .
.yun gong pian duan yue gong guang .pin nv han ji wang zi mang .
zhong cheng ze meng cheng yu sou .she mai hu xin yi yan shan ..
duo kui shou en tong que li .bu xian shi pi yu yan pin ..
.yi shi qing lei he ti gu .qi he shen ying shuang bing hu .
le ying men wai liu ru yin .zhong you jia ren hua ge shen .
yue shang seng gui hou .shi cheng ke meng zhong .geng wen qi he jing .qing lu di qing song ..
.qiu jin jiao sheng ku .feng ren wei he ge .cheng chi xiang long shao .qi lu chu guan duo .
shi jian wu bi cui yao luo .song zhu he ren ken geng kan ..
si li xing shuai chuang .bei xu yi er juan .qing yin si que yin .zan fu nai ying qian ..
译文及注释
译文
从前，苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年，还念念不忘黄州，以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白(bai)这样一个道理：贤能之士到某一处地方，不单单会使那儿的人民不忍心忘记他，而(er)且连自己也不能忘记那儿的人民。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
当年与你对棋，比你为晋朝谢安，而今在你墓前，象季札拜别徐君。
森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩(cai)(cai)。
鬓发是一天比一天增加了银白，
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
仰望着幽深(shen)的岩石而眼波流盼，抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
有时群峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
大冷天里，水鸟为了暖和挤在一起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
秦王回答说：“我听说：羽毛不丰满的不能高飞上天，法令不完备的不能惩治犯人，道德不深厚的不能驱使百姓，政教不顺民心的不能烦劳大臣。现在您一本(ben)正经老远跑来在朝廷上开导我，我愿改日再听您的教诲。”
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
白龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
我敬重孟先生的庄重潇洒，
注释
何当：犹言何日、何时。
倩（qiàn）人：请人、托人。
⑻与君：给你们，为你们。君，指岑、元二人。
残雨：将要终止的雨。
诚斋：杨万里书房的名字。
④翠翘：翠玉妆饰，喻水仙绿叶。
（8）曷：通“何”，为什么。
赏析
盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣，都有一种优闲适意的情调，但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟，具有盛唐山水诗的共通情调，但风格闲雅清警，艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同，确属独具一格。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不(jiu bu)写信，即使提笔，反有(fan you)不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远(de yuan)景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
这里指的注意的是，每句诗中，作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的，妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠，载歌载舞呢？
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
“田氏仓卒骨肉分，青天白日摧紫荆。交柯之木本同形，东枝憔悴西枝荣。无心之物尚如此，参商胡乃寻天兵。孤竹延陵，让国扬名。高风缅邈，颓波激清。尺布之遥，塞耳不能听。”田氏三兄弟要分家时，庭中的紫荆树立即枯死。传说黄金山有一种树木，朝东的枝条憔悴而西边的枝条荣润，树犹如此啊，何况骨肉兄弟？诗人反复列举古人的事迹，借以慨叹江河日下，哀惜渐渐消逝的淳朴之风。
诗的主题思想(si xiang)是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨，新意(xin yi)无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥，用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华，这样的构思是为了激发人们对现实的关注，而不陷于历史的感慨，发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴，仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往，却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤，切实引起人们对时世衰微的关切，这样的手法是含蓄深长的。换句话说，它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。
弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述，这一段用议论。“子之隐居之乐乎？虽南面之君，未可与易也。”自问自答，文意抑扬，饶有情趣，说出自己的看法，树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴，其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫，它的同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋，声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫，声音洪亮传得又高又远。《诗经》、《易经》是儒家经典著作，引用来说明’‘清远闲放”的鹤，可以比着贤人、君子，是无可非议的，具有绝对权威，增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤，虽贵为天子，却爱而不敢好，否则，就会像卫懿公一样，闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人，才能好而无伤，独得其乐。到此已经证明了论点，隐居之乐，虽南面之君，未可与易也。但是，作者并未就此而止，又进一步用主客映衬的写法，用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝，繁文累赘，而是“借客形主，回旋进退，使文情摇曳生姿”（王水照《论苏轼散文的艺术美》）。周公是周朝的开国元勋，他为了告诫康王不要酗酒误国，写了《酒浩》。春秋时代的卫武公，为了警戒自己不贪杯，写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王，不仅不能好鹤，也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等，虽酗酒狂放，不仅无害，而且还因此保全了自己的纯真，为后世留下了美名。在主客对论之后，又作一个交错给合的结论：“南面之君，虽清远闲放如鹤者，犹不得好，好之，则亡其国；而山林遁世之士，虽荒感败乱如酒者，犹不能为害，而况鹤乎！”进一步说明了由于地位不同，为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主到客，由客回到主，从鹤到酒，由酒回到鹤，回环复沓，反复论证，使文意更加深刻，文情更加流转动人。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不(jiu bu)写信，即使提笔，反有(fan you)不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远(de yuan)景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
这里指的注意的是，每句诗中，作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的，妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠，载歌载舞呢？
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
“田氏仓卒骨肉分，青天白日摧紫荆。交柯之木本同形，东枝憔悴西枝荣。无心之物尚如此，参商胡乃寻天兵。孤竹延陵，让国扬名。高风缅邈，颓波激清。尺布之遥，塞耳不能听。”田氏三兄弟要分家时，庭中的紫荆树立即枯死。传说黄金山有一种树木，朝东的枝条憔悴而西边的枝条荣润，树犹如此啊，何况骨肉兄弟？诗人反复列举古人的事迹，借以慨叹江河日下，哀惜渐渐消逝的淳朴之风。
诗的主题思想(si xiang)是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨，新意(xin yi)无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥，用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华，这样的构思是为了激发人们对现实的关注，而不陷于历史的感慨，发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴，仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往，却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤，切实引起人们对时世衰微的关切，这样的手法是含蓄深长的。换句话说，它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。
弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述，这一段用议论。“子之隐居之乐乎？虽南面之君，未可与易也。”自问自答，文意抑扬，饶有情趣，说出自己的看法，树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴，其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫，它的同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋，声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫，声音洪亮传得又高又远。《诗经》、《易经》是儒家经典著作，引用来说明’‘清远闲放”的鹤，可以比着贤人、君子，是无可非议的，具有绝对权威，增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤，虽贵为天子，却爱而不敢好，否则，就会像卫懿公一样，闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人，才能好而无伤，独得其乐。到此已经证明了论点，隐居之乐，虽南面之君，未可与易也。但是，作者并未就此而止，又进一步用主客映衬的写法，用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝，繁文累赘，而是“借客形主，回旋进退，使文情摇曳生姿”（王水照《论苏轼散文的艺术美》）。周公是周朝的开国元勋，他为了告诫康王不要酗酒误国，写了《酒浩》。春秋时代的卫武公，为了警戒自己不贪杯，写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王，不仅不能好鹤，也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等，虽酗酒狂放，不仅无害，而且还因此保全了自己的纯真，为后世留下了美名。在主客对论之后，又作一个交错给合的结论：“南面之君，虽清远闲放如鹤者，犹不得好，好之，则亡其国；而山林遁世之士，虽荒感败乱如酒者，犹不能为害，而况鹤乎！”进一步说明了由于地位不同，为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主到客，由客回到主，从鹤到酒，由酒回到鹤，回环复沓，反复论证，使文意更加深刻，文情更加流转动人。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
创作背景
《何考》（何格恩著《张曲江诗文事迹编年考》，简称何《考》）开元十八年：《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》、《自豫章南还江上作》：“以上二诗疑为由洪州赴桂州任途中作。”按：《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》诗《刘注》（刘斯翰校注《曲江集》中的注释和简谱）：“此当是开元十五年洪州任上所作。”何、刘二人系年似均与诗意不符。诗云：“我来飒衰鬓，孰云飘华缨……物生贵得性，身累由近名。内顾觉今是，追叹何时平。”诗用陶潜《归去来词》：“觉今是而昨非。”陶潜是在辞彭泽令时所写，张九龄唯一与陶潜相似之时就是辞左拾遗。言“枥马苦蜷跼”，与九龄此时处境相当，且“秋晚”也与其年南归时间相符。“我来飒衰鬓”，本年九龄年近四十，叹老伤年，不必较真。
区怀瑞( 两汉 )
收录诗词 (5351) 首
简 介
区怀瑞 广东高明人，字启图。少有才，为辅臣赵志皋所重。天启七年举人，授当阳县知县。时县邑残破不堪，莅任后设义仓，兴学校，招集逃亡，民得稍安，有政声。后补平山令，告归。有《趋庭稿》、《游燕草》、《游滁草》等。
百字令·月夜过七里滩
不会苍苍主何事，忍饥多是力耕人。"
钟繁秋寺远，岸阔晚涛深。疏放长如此，何人更得寻。"
"海涨兵荒后，为官合动情。字人无异术，至论不如清。
銮舆去兮萧屑，七丝断兮泬寥，主父卧兮漳水，
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
鹤隐松声尽，鱼沈槛影寒。自知心未了，闲话亦多端。"
欲把伤心问明月，素娥无语泪娟娟。"
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
南湖早春
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
"曾宿三巴路，今来不愿听。云根啼片白，峰顶掷尖青。
长忆去年寒食夜，杏花零落雨霏霏。"
来往非无倦，穷通岂易齐。何年归故社，披雨剪春畦。"
掣曳无由睹，流传久自珍。武威应认得，牵挽几当春。"
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
知己虽然切，春官未必私。宁教读书眼，不有看花期。"
大雅·旱麓
"城上风生蜡炬寒，锦帷开处露翔鸾。
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
到山还免踏尘埃。吟沈水阁何宵月，坐破松岩几处苔。
吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。
东风一阵黄昏雨，又到繁华梦觉时。"
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
"县称诗人理，无嫌日寂寥。溪山入城郭，户口半渔樵。
与元微之书
隋堤风物已凄凉，堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得，
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月，酒就东山酌白云。
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
酒市多逋客，渔家足夜航。匡庐云傍屋，彭蠡浪冲床。
我亦好闲求老伴，莫嫌迁客且论交。"
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
"天意分明道已光，春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静，
渔家傲·灰暖香融销永昼
无事把将缠皓腕，为君池上折芙蓉。"
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意，词人绝色多伤离。
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
杀将破军为柱国，君今官极更何加。"
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
感旧四首
谁怜愁苦多衰改，未到潘年有二毛。"
垂杨拂莲叶，返照媚渔舟。鉴貌还惆怅，难遮两鬓羞。"
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
千言万语无人会，又逐流莺过短墙。"
无情岂解关魂梦，莫信庄周说是非。
海内生灵微伯禹，尽应随浪化为鱼。"
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
"承家拓定陇关西，勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷，
飞龙引二首·其一
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
"晚亚古城门，凭高黯客魂。塞侵秦旧国，河浸汉荒村。
"岂为无心求上第，难安帝里为家贫。江南江北闲为客，
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
芄兰
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
遗事满怀兼满目，不堪孤棹舣荒城。"
惊时感事俱无奈，不待残阳下楚台。"
"予名初在德门前，屈指年来三十年。自贺孤危终际会，
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。
潇洒襟怀遗世虑，驿楼红叶自纷纷。"
郡迎红烛宴，寺宿翠岚楼。触目成幽兴，全家是胜游。
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
塞下曲六首
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
病如原宪谁能疗，蹇似刘桢岂用占。雾雨十年同隐遁，
自是时人多贵耳，目无明鉴使俱焚。"
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井，华岳楼开万仞冰。
金印碧幢如见问，一生安稳是长闲。"
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
金市旧居近，钿车新造宽。春期莫相误，一日百花残。"
玉台体
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木，一道晴蜺杂落晖。
"良匠用材为塔了，神光寺更得高名。风云会处千寻出，
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听，落了杨花也怕看。
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
不为感恩酬未得，五湖闲作钓鱼师。"
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
一双童子应惆怅，不见真人更猎来。"
省印寻僧锁，书楼领鹤开。南山有旧友，时向白云来。"