首页 古诗词 群鹤咏

群鹤咏

明代 / 邹绍先

吟坐倦垂钓,闲行多倚筇。闻名来已久,未得一相逢。"
得地方知照,逢时异赫曦。叶和盈数积,根是永年移。
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶,梁燕词多且莫嫌。
过山云散乱,经树叶飘飖.今日烟江上,征帆望望遥。"
与君弃城市,携手游蓬瀛。 ——汤衡"
寺临江海水连天。恐君到即忘归日,忆我游曾历二年。
"破产移家事亦难,佐吴从此霸江山。
"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
"拈z2舐指不知休, ——李崿
一物欲误时,众类皆成恶。至今台基上,飞鸟不至泊。"
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,
一畦云薤三株竹,席上先生未是贫。"
当时不有樊姬问,令尹何由进叔敖。"
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启,酒醒长怯子规啼。
池添逸少墨,园杂庄生漆。景晏枕犹欹,酒醒头懒栉。 ——崔子向
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔,亦解贻书远相问。
陌喧金距斗,树动彩绳悬。姹女妆梳艳,游童衣服鲜。 ——刘禹锡
结金冠子学梳蝉,碾玉蜻蜓缀鬓偏。


群鹤咏拼音解释:

yin zuo juan chui diao .xian xing duo yi qiong .wen ming lai yi jiu .wei de yi xiang feng ..
de di fang zhi zhao .feng shi yi he xi .ye he ying shu ji .gen shi yong nian yi .
shi shi zhong jiu bing yan yan .sai hong xin duan sui kan ya .liang yan ci duo qie mo xian .
guo shan yun san luan .jing shu ye piao yao .jin ri yan jiang shang .zheng fan wang wang yao ..
yu jun qi cheng shi .xie shou you peng ying . ..tang heng .
si lin jiang hai shui lian tian .kong jun dao ji wang gui ri .yi wo you zeng li er nian .
.po chan yi jia shi yi nan .zuo wu cong ci ba jiang shan .
.yu gou lin an xing .yuan xiu jian yun sheng .song xia du san fu .qing zhong xiao wu geng .
.nian z2shi zhi bu zhi xiu . ..li e
yi wu yu wu shi .zhong lei jie cheng e .zhi jin tai ji shang .fei niao bu zhi bo ..
mai lun yi qi shang cun wu .you lai sheng dai lian cai zi .shi jue qing feng ji nuo fu .
.shi wen jiu tong li yi chuang .jin shi deng di xin fei chang .yi cong nan yuan kan xin bang .
yi qi yun xie san zhu zhu .xi shang xian sheng wei shi pin ..
dang shi bu you fan ji wen .ling yin he you jin shu ao ..
jia zai ting zhou meng qu mi .fa bai mei can qing jian qi .jiu xing chang qie zi gui ti .
chi tian yi shao mo .yuan za zhuang sheng qi .jing yan zhen you yi .jiu xing tou lan zhi . ..cui zi xiang
bi zhuo zhi qiong qing wei jin .zhen zhong yun xiang chen zi qiao .yi jie yi shu yuan xiang wen .
mo xuan jin ju dou .shu dong cai sheng xuan .cha nv zhuang shu yan .you tong yi fu xian . ..liu yu xi
jie jin guan zi xue shu chan .nian yu qing ting zhui bin pian .

译文及注释

译文
解开缆绳你就迅速远去,遥望着你我还久久伫立。
自怜没有什么祖传家业,总不敢嫌弃这微小的(de)官。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷(he)花丛里,记得来时曾经与水(shui)面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
仕进的路已绝,不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
到处都可以听到你的歌唱,
行将下狱的时候,神气还是那样的激扬(yang)。
听说庞德公曾到这里,入山采药(yao)一去未回还。
回到家中向家人征询意见,全家都苦笑着说,现在竟是这样。
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰(xi)地映照在辽阔的水面上。
她虽然美丽但不守礼法,算了吧放弃她另外求索。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿,就好像(我)当初送你过江的时候一样。

注释
方:正在。
⑸著(zhuó)绯(fēi):穿绯色的官服。唐制,四品、五品官服绯。
旧家秋娘:这里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧诗中屡有言及谢秋娘和杜秋娘者,盖谢、杜云云别其姓氏,秋娘则衍为歌妓的代称。
⑺飞箭无全目:鲍照《拟古诗》:“惊雀无全目。”李善注引《帝王世纪》:吴贺使羿射雀,贺要羿射雀左目,却误中右目。这里只是强调羿能使雀双目不全,于此见其射艺之精。飞箭:一作“飞雀”。
解:把系着的腰带解开。
97、封己:壮大自己。
③欹[qī]通“倚"。斜倚,斜靠。
124.惟浇在户,何求于嫂:浇,人名,寒浞的儿子。嫂:浇的嫂子女歧。王逸《章句》:“言浇无义,淫佚其嫂,往至其户,佯有所求,因与行淫乱也。”

赏析

  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  大雪三日,湖中人鸟声俱绝。
  上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句,概括古诗意境,“汉旗”暗喻旅人身份与处境,自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草,一片寥廓荒寒的景象,历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴,是因离别;“星斗横”已是深夜,失眠太久了;灯花不剪,是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进,蜡烛点完了,烛泪在烛台上凝结,虽有香炉相伴,毕竟孤独难熬,可见思念之深已至长夜漫漫了。
  同样是浅切流畅,话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读,如话家常一般,却又含有深情,运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点,才使诗人较多地运用了白描手法,几笔便勾出一幅生气盎然的图画,含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗:
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一(xian yi)派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩(zhong cai)的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  开头二句写景。秋风萧瑟,草木干枯,傍晚时分,寒气袭人,路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中,使外在景物增添了生命的光彩,带有一种神秘的诱惑力。
  起首两句,从形象地描写雨后愚池的景物入手,来点明“雨后晓行”。夜雨初晴,隔宿的缕缕残云,从洲渚上飘散开去;初升的阳光,照射进了附近村落。这景色,给人一种明快的感觉,使人开朗,舒畅。三、四句进一步写愚池景物,构思比较奇特,是历来被传诵的名句。“高树临清池”,不说池旁有高树,而说高树下临愚池,是突出高树,这与下句“风惊夜来雨”有密切联系,因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字,后人赞其用得好,宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”(《藏海诗话》)。夜雨乍晴,沾满在树叶上的雨点,经风一吹,仿佛因受惊而洒落,奇妙生动,真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境,虽然被贬,但仍怀抱着昨日风雨终会逝去,明日骄阳必定升起的信念。末二句,诗人把自己也融化入景,成为景中的人物。佳景当前,正好遇上诗人今天心情舒畅,独步无倡,景物与我,彼此投合,有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句,却是诗人主观感情的流露,更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它,使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中,诗人用一个“适”字,又用一个“偶”字,富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
  通过以上三个层次描写,得出一个审美结论:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。”春在郊田之外,而居住在城里的人还不知道。辜负春光,岂不可惜!这几句与开头“局促一室之内,欲出不得”对照,可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外,呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机,心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作,作则飞沙走砾”的景象,也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外,未始无春”,这是作者郊游满井的结论。“始知”二字,得之于目接神遇的深切感受,也就是说,当他站立在郊田之外,沐浴着大好春光的时候,对于那些长期蛰居城内,感受不到早春气息的人,很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处,因而其寓意似乎也不局限在感知春色上,而含有引发人们摆脱尘俗,向往大自然的美好情怀。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
  首联第一句写春雪落竹丛,“无声”之中仿佛“有声",把春雪的那种温柔,缠绵和细密,写的惟妙惟肖,韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态,把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真,“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上,直接从状态上突出了雪花“似松非松,似散非散”的特点,矛盾而又统一,这样的雪才富有特色。
  “列宿掩缛”对“长河韬映”
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  “雁声远过潇湘去”,这一句转而从听觉角度写景,和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧,飞过碧天的大雁是不容易看到的,只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜,雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”,写出了雁声自远而近,又由近而远,渐渐消失在长空之中的过程,也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说,所以这里有雁去潇湘的联想,但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去,女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
  沙平风软望不到,孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟,晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂,小姑前年嫁彭郎。
  研究家们认为,《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天,即是说,谁也无法知晓其诗的准确写作时间,但写在柳子永州溪居期间则是可(shi ke)靠的。那么,“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
  其一,当时的河北是藩镇割据的地方,韩愈坚决主张削藩平镇,实现唐王朝的统一。因而在他看来,若有人跑到河北去投靠藩镇,那就是“从贼”,必须鸣鼓而攻之。

创作背景

  这首诗当作于唐文宗大和八年(835年)。当时李商隐离开崔家,旅宿在骆姓人家的园亭里,寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟,写下了这首很有情韵的小诗。

  

邹绍先( 明代 )

收录诗词 (7374)
简 介

邹绍先 邹绍先是一位唐朝时期人物,据考证擅长绘画书法。工书,笔格坚劲,甚有古风。蔡隐丘、韩覃之流。

寒塘 / 司寇志民

"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。
"淮月秋偏静,含虚夜转明。桂花窥镜发,蟾影映波生。
"首出崔嵬占上游,迥存浓翠向荆州。
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
"及第兼归觐,宜忘涉驿劳。青云重庆少,白日一飞高。
断金多感激,倚玉贵迁延。说史吞颜注,论诗笑郑笺。 ——王起
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面,不忍看君莫惜颜。"


早梅芳·海霞红 / 姬雪珍

看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传,坐右新铭管仲辞。
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。
明旦江头倍惆怅,远山芳草映残霞。"
幸有一壶清酒,且来闲语希夷。"
昨夜细看云色里,进贤星座甚分明。"
"让国由衷义亦乖,不知天命匹夫才。
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。
莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"


忆王孙·短长亭子短长桥 / 嘉罗

闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡,村径风飘牧竖歌。
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。
中丞御史不足比,水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓,
至哉丙廷尉,感激义弥敦。驰逐莲勺道,出入诸陵门。
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
最觉此春无气味,不如庭草解忘忧。"
"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,


齐天乐·蝉 / 素庚辰

神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
"夕郎忧国不忧身,今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙,
让美心方并,求疵意本同。光华开缜密,清润仰磨砻。
"昔年簪组隘丘门,今日旌幢一院存。
无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"
"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。


七绝·为女民兵题照 / 石白曼

马嵬此去无多地,合向杨妃冢上生。"
春醪又千名。哀匏蹙驶景, ——韩愈
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落,岂随龟雁住方塘。
楥菊茂新芳,径兰销晚馤. ——韩愈
烛与人相似,通宵遽白煎。不应须下泪,只是为人然。
"闲来仙观问希夷,云满星坛水满池。
抱璞心常苦,全真道未行。琢磨忻大匠,还冀动连城。"
双刖忍行留痛恨,惟君适足见忠诚。"


采桑子·塞上咏雪花 / 第五艺涵

季子让社稷,又能听国风。宁知千载后,苹藻冷祠宫。
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
"澹荡和风至,芊绵碧草长。徐吹遥扑翠,半偃乍浮光。
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"
火井不暖温泉微。"
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"


子产告范宣子轻币 / 鸟安祯

"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
笑说馀杭沽酒去,蔡家重要会麻姑。"
江总征正,未越常伦。 ——皎然
一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"
知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
"风紧雨凄凄,川回岸渐低。吴州林外近,隋苑雾中迷。
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
"寥寥深巷客中居,况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外,


早春呈水部张十八员外 / 闻人光辉

"掺袂向江头,朝宗势未休。何人乘桂楫,之子过扬州。
护戒先辞酒,嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静,香火道场深。 ——白居易
莫教才子偏惆怅,宋玉东家是旧邻。"
藉草风犹暖,攀条露已晞。屋穿添碧瓦,墙缺召金锤。 ——王起
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道,五柳终归效古风。
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪,胡儿奔马扑征尘。
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足,美人怜尔绣初成。


南乡子·自述 / 尹依霜

"汉将承恩久,图勋肯顾私。匈奴犹未灭,安用以家为。
宾雁依沙屿,浮云惨路岐。 ——皎然
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
玉殿朦胧散晓光,金龙高喷九天香。
"陵柏无心竹变秋,不能同戚拟同休。
掷卢夸使气,刻烛斗成篇。实艺皆三捷,虚名愧六联。 ——刘禹锡


唐多令·芦叶满汀洲 / 拓跋福萍

"忆昔采芝庐岳顶,清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓,
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"
旧友青云贵,殊乡素发新。悠悠念行计,难更驻征轮。"
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
结实和羹知有日,肯随羌笛落天涯。"
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,