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踏莎行·题草窗词卷

宋代 / 萨哈岱

见君问我意,只益胸中乱。山禽饥不飞,山木冻皆折。
权门慎勿干,平人争路相摧残。春秋四气更回换,
湖风秋戍柳,江雨暗山楼。且酌东篱菊,聊祛南国愁。"
城乌啼眇眇,野鹭宿娟娟。皓首江湖客,钩帘独未眠。"
练湖东望接云阳,女市西游入建康。行乐远夸红布旆,
寸晷如三岁,离心在万里。"
"地阔平沙岸,舟虚小洞房。使尘来驿道,城日避乌樯。
稍出回雁峰,明登斩蛟柱。连云向重山,杳未见钟路。"
"春半梁山正落花,台衡受律向天涯。南去猿声傍双节,
道者带经出,洞中携我游。欲骖白霓去,且为紫芝留。
片心应为法,万里独无言。人尽酬恩去,平生未感恩。"
"制胜三军劲,澄清万里馀。星飞庞统骥,箭发鲁连书。
掩笑歌筵里,传书卧阁中。竟将为别赠,宁与合欢同。"
今我一贱老,裋褐更无营。煌煌珠宫物,寝处祸所婴。


踏莎行·题草窗词卷拼音解释:

jian jun wen wo yi .zhi yi xiong zhong luan .shan qin ji bu fei .shan mu dong jie zhe .
quan men shen wu gan .ping ren zheng lu xiang cui can .chun qiu si qi geng hui huan .
hu feng qiu shu liu .jiang yu an shan lou .qie zhuo dong li ju .liao qu nan guo chou ..
cheng wu ti miao miao .ye lu su juan juan .hao shou jiang hu ke .gou lian du wei mian ..
lian hu dong wang jie yun yang .nv shi xi you ru jian kang .xing le yuan kua hong bu pei .
cun gui ru san sui .li xin zai wan li ..
.di kuo ping sha an .zhou xu xiao dong fang .shi chen lai yi dao .cheng ri bi wu qiang .
shao chu hui yan feng .ming deng zhan jiao zhu .lian yun xiang zhong shan .yao wei jian zhong lu ..
.chun ban liang shan zheng luo hua .tai heng shou lv xiang tian ya .nan qu yuan sheng bang shuang jie .
dao zhe dai jing chu .dong zhong xie wo you .yu can bai ni qu .qie wei zi zhi liu .
pian xin ying wei fa .wan li du wu yan .ren jin chou en qu .ping sheng wei gan en ..
.zhi sheng san jun jin .cheng qing wan li yu .xing fei pang tong ji .jian fa lu lian shu .
yan xiao ge yan li .chuan shu wo ge zhong .jing jiang wei bie zeng .ning yu he huan tong ..
jin wo yi jian lao .shu he geng wu ying .huang huang zhu gong wu .qin chu huo suo ying .

译文及注释

译文
燕子衔来筑巢的(de)泥弄脏了(liao)我的琴和书,它们还(huan)不停(ting)地追逐飞虫碰着了人。其四
昨夜的春风吹开了露井边的桃花,未央宫前的明月高高地挂在天上。
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
  申伯勇武有(you)豪情,前往谢邑入新城,步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜,国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯,周王元舅封疆臣,文武双全人崇敬。
楼外垂杨千条万缕(lv),仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋,女子暗叹心中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人,遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。
不知什么人报告了皇帝,皇帝心中怜悯、了解人们的困苦。
又到了春天快要结束之时,这让人怎么走出翠绿的帷帐?

注释
③直须:只管,尽管。
上九:九爻。
⑾“赖”字有全亏它的意思,要是再没酒,简直就得愁死。糟床,即酒醡。注,流也,指酒。
⑹落帽:代指宴饮。陶渊明《晋故征西大将军长史孟府君传》:“九月九日,(桓)温游龙山,参佐毕集,四弟三甥成在坐。时,佐吏并着戎服。有风吹君帽堕落。温目左右及宾客勿言,以观其举止。君初不自觉。温命取以还之。”
⑧飞红:落花。

赏析

  颔联两句写一路所见,是近景。古树老根缠石,仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水,把面上的浮土、树叶冲走了,露出泉底的沙子来,更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应,作者用的是律诗中的拗句,“老”字和“清”字的平仄对拗,在音节上也加强了高古、清幽的气氛。
  在如此苍茫而又清澄的夜境里,不知哪座戍楼吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用,嵌入“何处”二字,意谓:何处吹奏《梅花落》?“梅花落”本为羌笛声,但仿佛风吹的不是笛声,而是落梅的花瓣,它四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城”(李白《春夜洛城闻笛》)意近,是说风传笛曲,一夜之间声满关山,其境界很动人。
  这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品,但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格,依然显示出民歌的特色。
  这首诗艺术上值得称道的有两点:第一,诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度,构思巧妙;其次,句句紧扣《黄河》罗隐 古诗,而又句句别有他指,手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露,痛快淋漓,切中要害,很有代表性。诗中语气激烈,曾有人说它是“失之大怒,其词躁”(见刘铁冷《作诗百法》),即不够“温柔敦厚”。
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  “四海如鼎沸,五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊,任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是作者寄给谢微谈山水之美的一封信笺。全文结构巧妙,语言精奇。短短六十八字,即已集江南之美于一身,切切实实地道出了山川之自然美。
  此诗从语义上分析,有两重意义,一是文本的表层语义,二是作为引申隐喻的深层语义。
  这是一份孤独的美丽,亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下,活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇,承载着满心的思念之心,在这鸟语花香的季节里,更是衬托出她内心的复杂之境,那份哀思,那份幽怨,亦夹杂着几许无奈。怨,却怨不了谁,只是心底那汹涌的思念之情,却是怎么也无法排遣消散的。
  这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又不然。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也。”
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  首先围绕“风”字落笔,描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边,穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”,这是典型的绝域风沙景色,狂风怒卷,黄沙飞扬,遮天蔽日,迷迷蒙蒙,一派混沌的景象。开头三句无一“风”字,但捕捉住了风“色”,把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
  前人称江淹之诗“悲壮激昂”(李调元《雨村诗话》),“有凄凉日暮,不可如何之意”(刘熙载《艺概》),洵为的论。此诗前半写山河之壮伟,地势之重要,本应是拱卫中枢的屏藩,现在却酝酿着一场动乱,故后半倾诉出深沉的忧伤,其中既有身世感怀,又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里,故有悲壮之气。这里值得一提的是,诗人多处化用了楚辞的意象与成语,这不光是一个修辞问题,更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都,屈原青年时代被谗去郢,即向北流浪,至于汉北,所谓汉北即樊城一带(据林庚考证,参见其《民族诗人屈原》一文)。这和江淹所处的地域正好吻合,屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供(ti gong)了一个合适的载体,他之化用楚辞也就十分自然,由此也增强了全诗的悲剧色彩。
  全诗借吟咏《马嵬》袁枚 古诗抒情,提倡诗歌要多反映人民苦难生活的主张,表现了作者进步的文学创作观点。
  《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载,春秋时期,越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音(chen yin)询问弓弹的道理,陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著,成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测,这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗,句短调促,节奏明快,读来很有情趣。
  此诗三章,均以推车起兴。人帮着推车前进,只会让扬起的灰尘洒满一身,辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹:心里老是想着世上的种种烦恼,只会使自己百病缠身,不得安宁。言外之意就是,人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事,聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁,问题在于歌者是一位什么身份的人,其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本,读者自可作出各种不同的解读,因而历来就有“诗无达诂”之说。
  首二句,“夜寒”点时间,在深秋的寒夜。“香界”,指佛寺。一个“白”字,未见其月,已见(yi jian)月光的皎洁。接着写透过寺门,可见曲折的山涧与寺门相连,一个清凉(qing liang)幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下,抬头望“月在众峰顶”,可见月升中天,群峰相托;低头看“泉流乱叶中”,可见秋叶纷飞,泉水流淌。由静景而写到动态,以动衬静,更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来,佛寺月夜,尽收眼底,俯仰之间,所见所感,妙趣横生。
  郭处士,据《温飞卿诗集》补注说,即郭道源。唐武宗朝,以善击瓯名,率以邢(山西)瓯、越(浙江)瓯十二只,旋加减水其中,以箸击之。瓯,《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说:“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐,这在现在也还可见。由于它不是正规乐器,古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内,就没有瓷(you ci)或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏,比之于琵琶、箜篌,当然有更难好之处。那当然,描写起来也就相对地要更困难些的。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王(xiang wang)播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属(jiu shu)于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  第一句是写景,同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森,绿叶满山,然而诗人到来时,却是秋来霜下,木叶零落,眼前一空。由于山空,江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象,寥廓高朗,而无萧瑟衰飒之感。
  至于说此诗的内容,实在并没有什么特别之处,颂扬文王德配上天,对其美德顶礼膜拜,正是周公摄政制礼,确定祭祀文王的规格仪轨之后,创作祭舞祭歌的必然主题。此诗言词古直,情意朴素,并不像后世的祭祀歌辞那样有矫揉造作之弊。

创作背景

  元和十年(公元815年),韩愈作《《示儿》韩愈 古诗》诗,元和十一年,作《符读书城南》。后世对退之《示儿》韩愈 古诗诗争议颇多。如苏东坡称“退之《示儿》韩愈 古诗云云,所示皆利禄事也”。邓肃:“用玉带金鱼之说以激之,爱子之情至矣,而导子之志则陋也。”后世反驳的说法也很多,如朱彝尊说《《示儿》韩愈 古诗》“率意自述,语语皆实,亦淋漓可喜,只是偶然作耳”。黄震称《符读书城南》“亦人情诱小儿读书之常,愈于后世之伪饰者”。一韩愈有一首《南内朝贺归呈同官》,作于任国子祭酒时,也有人认为是在任京兆时作。诗中也有同《《示儿》韩愈 古诗》一样的自述自己地位荣耀的内容,“三黜竟不去,致官九列齐。岂惟一身荣,佩玉冠簪犀。“晃荡天门高,著籍朝厥妻”,似在庆幸自己的处境,但全诗实是自责自贬的反思,“责贬处又是忧谗畏讥,要皆不得志之词”。韩愈几次因直言被贬,故不能不常畏人祸,居高位时亦然。然而细考韩愈前此几年同样自述“利禄”的《《示儿》韩愈 古诗》诗的创作背景,联系诗人的生平经历,又可知韩愈不仅畏人祸,也畏天命,而其畏天命又源于对亲情的眷恋。

  

萨哈岱( 宋代 )

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简 介

萨哈岱 萨哈岱,字鲁望,满洲旗人。荫生,由主事官至福州将军。有《樗亭诗稿》。

沉醉东风·山对面蓝堆翠岫 / 太叔巧玲

郁纡腾秀气,萧瑟浸寒空。直对巫山出,兼疑夏禹功。
秋中回首君门阻,马上应歌行路难。"
月高城影尽,霜重柳条疏。且对尊中酒,千般想未如。"
未使吴兵着白袍。昏昏阊阖闭氛祲,十月荆南雷怒号。"
水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞,饥乌似欲向人啼。
丈人但安坐,休辨渭与泾。龙蛇尚格斗,洒血暗郊垧.
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。
"新诗海内流传久,旧德朝中属望劳。郡邑地卑饶雾雨,


村行 / 刚裕森

旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
宫女开函近御筵。晓漏追飞青琐闼,晴窗点检白云篇。
人事何须再三叹。君不见雀为鸽,鹰为鸠,
遥想白云里,采苓春日迟。溪花藏石径,岩翠带茅茨。
"春日无人境,虚空不住天。莺花随世界,楼阁寄山巅。
帐喜香烟暖,诗惭赐笔题。未央春漏促,残梦谢晨鸡。"
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。
"蜀王将此镜,送死置空山。冥寞怜香骨,提携近玉颜。


忆秦娥·咏桐 / 司寇山阳

勤强所不及,于人或未然。岂忘惠君子,恕之识见偏。
始是干坤王室正,却交江汉客魂销。
心事正堪尽,离居宁太频。两河归路遥,二月芳草新。
司直非冗官,荒山甚无趣。借问泛舟人,胡为入云雾。
霜露一沾凝,蕙叶亦难留。荷锄先童稚,日入仍讨求。
水豹横吹浪,花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺,夜泊记招摇。
作诗呻吟内,墨澹字欹倾。感彼危苦词,庶几知者听。"
自欲归飞鹢,当为不系舟。双垂素丝泪,几弊皂貂裘。


夜渡江 / 宏以春

不辞万里长为客,怀抱何时得好开。"
鸾凤有铩翮,先儒曾抱麟。雷霆霹长松,骨大却生筋。
"落景下高堂,进舟泛回溪。谁谓筑居小,未尽乔木西。
"此老已云殁,邻人嗟亦休。竟无宣室召,徒有茂陵求。
"久游巴子国,屡入武侯祠。竹日斜虚寝,溪风满薄帷。
"青青高槐叶,采掇付中厨。新面来近市,汁滓宛相俱。
"瞿塘夜水黑,城内改更筹。翳翳月沉雾,辉辉星近楼。
贫病仍为客,艰虞更问津。多惭惠然意,今日肯相亲。"


赏牡丹 / 赵丙寅

"远游怅不乐,兹赏吾道存。款曲故人意,辛勤清夜言。
岂意出守江城居。外江三峡且相接,斗酒新诗终日疏。
伊洛日夜涨,鸣皋兰杜青。鶱鶱两黄鹄,何处游青冥。
甫也南北人,芜蔓少耘锄。久遭诗酒污,何事忝簪裾。
余发喜却变,白间生黑丝。昨夜舟火灭,湘娥帘外悲。
椒桂之馥兮。高阁高阁,珠缀结络。金铺烂若,
神女峰娟妙,昭君宅有无。曲留明怨惜,梦尽失欢娱。
片月临阶早,晴河度雁高。应怜蒋生径,秋露满蓬蒿。"


卜算子·春情 / 益甲辰

"美人何荡漾,湖上风日长。玉手欲有赠,裴回双明珰。
今人昔人共长叹,四气相催节回换。明月皎皎入华池,
古陂无茂草,高树有残阳。委弃秋来稻,雕疏采后桑。
"绝景西溪寺,连延近郭山。高深清扃外,行止翠微间。
东柯好崖谷,不与众峰群。落日邀双鸟,晴天养片云。
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,
千秋一拭泪,梦觉有微馨。人生相感动,金石两青荧。
"晚日照楼边,三军拜峡前。白云随浪散,青壁与山连。


定风波·红梅 / 公良兴瑞

"新亭结构罢,隐见清湖阴。迹籍台观旧,气溟海岳深。
深诚补王室,戮力自元昆。三止锦江沸,独清玉垒昏。
"诗书成志业,懒慢致蹉跎。圣代丹霄远,明时白发多。
"东土苗人尚有残,皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏,
全移河上影,暂透林间缺。纵待三五时,终为千里别。"
殊不颠于怀素。怀素颠,乃是颠。人谓尔从江南来,
影摇宸翰发,波净列星悬。既济仍怀友,流谦欲进贤。
"入夜思归切,笛声清更哀。愁人不愿听,自到枕前来。


采莲赋 / 祭旭彤

简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。
草奏风生笔,筵开雪满琴。客从龙阙至,僧自虎溪寻。
日夕得相从,转觉和乐全。愚爱凉风来,明月正满天。
莫负平生国士恩。"
兴中寻觉化,寂尔诸象灭。"
"堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图,
"至宝未为代所奇,韫灵示璞荆山陲。独使虹光天子识,
老氏齐宠辱,于陵一穷通。本师留度门,平等冤亲同。


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 己飞荷

"明征君旧宅,陈后主题诗。迹在人亡处,山空月满时。
浮埃积蓬鬓,流血在麻衣。何必曾参传,千年至行稀。"
解佩从休沐,承家岂退耕。恭侯有遗躅,何事学泉明。"
岂知台阁旧,先拂凤凰雏。得实翻苍竹,栖枝把翠梧。
年少不应辞苦节,诸生若遇亦封侯。"
"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
市朝今日异,丧乱几时休。远愧梁江总,还家尚黑头。"
半顶梳头白,过眉拄杖斑。相看多使者,一一问函关。


乐毅报燕王书 / 王高兴

清朝遣婢仆,寄语逾崇冈。西成聚必散,不独陵我仓。
地蒸南风盛,春热西日暮。四序本平分,气候何回互。
冤辞何者深,孤弱亦哀恨。无谋救冤者,禄位安可近。
兵戈犹拥蜀,赋敛强输秦。不是烦形胜,深惭畏损神。
林栖古崖曲,野事佳春后。瓠叶覆荆扉,栗苞垂瓮牖。
帝念夔能政,时须说济川。劳还应即尔,朝暮玉墀前。"
浮生亮多惑,善事翻为恶。争先等驰驱,中路苦瘦弱。
深溢漭兮居潜君。彼潜君兮圣且神,思一见兮藐无因。