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女冠子·霞帔云发

近现代 / 蒋春霖

"龙蛰蛇蟠却待伸,和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者,
"春江正渺渺,送别两依依。烟里棹将远,渡头人未归。
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
唇亡得无寒,舌在从何诉。辅车宜长依,发肤可增惧。
幸遇汉文皇,握兰佩金鱼。俯视长沙赋,凄凄将焉如。"
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口,怜香偏绕绮罗衣。
"流品是鸳鸯,翻飞云水乡。风高离极浦,烟暝下方塘。
向空罗细影,临水泫微明。的皪添幽兴,芊绵动远情。
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
黄河清有时,别泪无收期。"
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"


女冠子·霞帔云发拼音解释:

.long zhe she pan que dai shen .he guang he xi qie tong chen .wu yuan qi shi chui xiao zhe .
.chun jiang zheng miao miao .song bie liang yi yi .yan li zhao jiang yuan .du tou ren wei gui .
jiu bie hun kong duan .zhong nian dao bu xing .yin qin yun shang yan .wei guo li yang cheng ..
chun wang de wu han .she zai cong he su .fu che yi chang yi .fa fu ke zeng ju .
xing yu han wen huang .wo lan pei jin yu .fu shi chang sha fu .qi qi jiang yan ru ..
ji chu chun feng jie yu fei .fang huan mei you ji que kou .lian xiang pian rao qi luo yi .
.liu pin shi yuan yang .fan fei yun shui xiang .feng gao li ji pu .yan ming xia fang tang .
xiang kong luo xi ying .lin shui xuan wei ming .de li tian you xing .qian mian dong yuan qing .
gong ci cai jin duan .yu bi luo yin gou .di li xin feng xian .chang an jiu yong zhou .
he yin jiao de li chang lan .nan pu dong men hen bu sheng ..
dou cao dang chun jing .zheng qiu chu wan tian .liu bang yong du zuo .hua di kun heng mian .
huang he qing you shi .bie lei wu shou qi ..
yun chui fang mi he .yue shi shi shou qin .shui shi nan zhou hao .shui pei ke gu yin ..

译文及注释

译文
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在(zai)迷蒙雨色、朦胧夜月(yue)的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
  春回大地,万象更新,满怀游春逸兴来到(dao)山中,山中有许多美好的事物,备感赏心悦目,欣慰无比,以至夜幕降临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下定决心离开,却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情,在山道(dao)上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
想到如非那北归的吸引,怎会羁留此地忍受忧愁。
  劝说秦王的奏折多次呈上,而苏秦的主张仍未实行,黑貂皮大衣穿破了,一百斤黄金也用完了,钱(qian)财一点不剩,只得离开秦国(guo),返回家乡。缠着绑腿布,穿着草鞋,背着书箱,挑着行李,脸上又瘦又黑,一脸羞愧之色。回到家里,妻子不下织机,嫂子不去做饭,父母不与他说话。苏秦长叹道:“妻子不把我当丈夫,嫂子不把我当小叔,父母不把我当儿子,这都是我的过错啊!”于是半夜找书,摆开几十只书箱,找到了姜太公的兵书,埋头诵读,反复选择、熟习、研究、体会。读到昏昏欲睡时,就拿针刺自己的大腿,鲜血一直流到脚跟,并自言自语说:“哪有去游说国君,而不能让他拿出金玉锦绣,取得卿相之尊的人呢?”满一年,研究成功,说:“这下真的可以去游说当代国君了!”
素席上已不见她柔美的体肤,只见到铺着的罗被一片惨碧。
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也找不到了。
为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢?因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
杜鹃泣尽了血泪默默无语,愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去,紧紧地关上重重闺门;

注释
(22)自谓:自以为。不迷:不再迷路。
⑵禁门:宫门。
⑸相留醉:一本作“留人醉”。 
作:劳动。
1、乐天:白居易的字。
(22)子皮以为忠:子皮以子产为忠。
五夜:一夜分为五个更次,此指五更。飕飗(sōuliú):风声。
70、遏:止。

赏析

  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之(ai zhi)情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融(rong)的动人境界来。
  全诗结构的浑然一体,和各章(zhang)之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与(ju yu)句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔,描写月夜歌唱的场面,十分生动而又韵味悠然,全诗没有一句正面描写歌声,但又句句关涉歌声,在委婉的措辞中,把歌声表现得十分动人。
  尾联总束前文,避实就虚,删繁就简,写出隋朝的结局,点明多行不义必自毙的道理。这个结局,是历史的结局,又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城,终为隋朝所灭;隋君沉醉酒色而建迷楼,终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈,言唐军为有道之师。可是,当初隋灭陈之际,隋军也是有道之军,这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
  三四两句中,“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说:“夫三河在天下之中,若鼎足,王者所更居也”,此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是:与友人分别于繁华皇都,彼此心里总不免有些怅惘;但为国效力,责无旁贷,两人执手相约:要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场,杀敌立功。此二句虽有惆怅之感,而气(er qi)概却是十分雄壮的。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  诗的开头四句,直叙作者乘坐小轿任性而适,遇到胜景便游览一番。或焚(huo fen)香探幽;或品茗开筵,筵席上都是素净之物,以见其是在寺中游览,四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
  “雪粉华,舞梨花。”大雪像白色的花海,像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花,如岑参《白雪歌送武判官归京》:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》:“花花耐观,雪为天上之雪,此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情,写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字,说明北风吹紧。作者仰视天空,雪花纷飞,弥漫天际,为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫,扬起雪粉,烟雾笼罩,仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”,作者没有确指,说明烟雾之大,难以辨认清楚,联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此,作者既写出了冬天的特色,又写出了傍晚的特点。
  首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。
  从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  颈联议论天下大势,“朝廷”、“寇盗”,是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极,星名,居北天正中,这里象征大唐政权。上句“终不改”,反承第四句的“变古今”,是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来,意思是说大唐帝国气运久远;下句“寇盗”“相侵”,进一步说明第二句的“万方多难”,针对吐蕃的觊觎寄语相告:“莫再徒劳无益地前来侵扰!”词严义正,浩气凛然,在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
  “胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。”玉塞,玉门关。金钲,锣声。句意为:玉门关一带,胡人入侵的嚣尘已经消逝,羌人们正吹着笛子,敲着金锣,载歌载舞。大军所指,蛮夷慑服,边境一带很快呈现出一片祥和、安宁的和平气象。并非倚仗武力,更多的是以德感召,所以使羌人载歌载舞心悦诚服。《旧唐书·太宗本纪》载:“自是西北诸蕃成请上尊号为‘天可汗’。”可见在处理与边疆少数民族的关系上,太宗是做得很成功的,从这两句诗中就可以看到这一点。
  作者生活时代,治平已久,文恬武嬉,积贫积弱,作者思治,故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽,有很强的针对性。全篇文章由虚而实,由实而气势滔滔,由气势滔滔而渐渐平缓,把舒缓与紧凑有机地融为一体。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  全诗随情感的流动、意绪的变化而呈现不同的节奏和语势:前两句如静静溪流平和舒缓,后两句如滔滔江潮激荡喷涌。批斥的锋芒直指不公道的封建社会制度,议论警动,憎爱分明,痛快淋漓而又不乏机趣幽默。
  前三联写了外界情景,并和自己的情感相融。然而诗人似乎(si hu)意犹未足,故而笔锋一转:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”无时,随时。诗人已“游”了一整天,此时明月高悬,整个大地笼罩在一片淡淡的清光中,给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩,别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出:但愿而今而后,能拄杖乘月,轻叩柴扉,与老农亲切絮语,此情此景,不亦乐乎!一个热爱家乡,与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
  诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见,以“溪流与松风”写所闻,构成苍凉荒寒的陇山夜景,用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦,山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀,诗的情调为之一抑,真切传达出远离家乡的诗人的情怀,而最后两句:“与子且携手,不愁前路修”,情调顿时一扬,扣应题目“呈”字,以昂扬情调结束全诗。
  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。
  文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观,辨证而深刻,实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用,对现代的人们如何打造书香人生,创建学习型社会,也是具有极其重要的启示的。

创作背景

  只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时,各地争相进献梅花。有一次,她听到外面有驿马快跑的声音,讯问侍儿可是送梅花来的?但如今,大家都是忙着给杨贵妃送荔枝,谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢?

  

蒋春霖( 近现代 )

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简 介

蒋春霖 蒋春霖(1818~1868)晚清词人。字鹿潭,江苏江阴人,后居扬州。咸丰中曾官两淮盐大使,遭罢官。一生潦倒,后因情事投水自杀(一说仰药死)。早年工诗,中年一意于词,与纳兰性德、项鸿祚有清代三大词人之称,所作《水云楼词》以身遭咸丰间兵事,特多感伤之音,诗作传世仅数十首,称《水云楼賸稿》。

春雪 / 黎光

白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
田文堕泪曲未终,子规啼血哀猿死。"
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋, ——韩愈
上清仙路有丹梯,影响行人到即迷。
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
秋瓜未落蒂,冻芋强抽萌。 ——轩辕弥明
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁,歌梁尘乱拂花钿。


北禽 / 李景文

欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。
豪杰入洛赋》)"
"白面山南灵庆院,茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩,
"孤儿寡妇忍同欺,辅政刚教篡夺为。
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄,牙签方可涤昏蒙。
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,
日暮归来泪满衣。"
"寻师拟学空,空住虎溪东。千里照山月,一枝惊鹤风。


孙权劝学 / 范令孙

"熊罴先兆庆垂休,天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史,
"长忆寻师处,东林寓泊时。一秋同看月,无夜不论诗。
白沙江上曾行路,青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道,
乱纸失经偈,断碑分篆踪。日暮月光吐,绕门千树松。"
菱歌思欲绝,楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨,
两汉真仙在何处,巡香行绕蕊珠宫。"
惟有恋恩终不改,半程犹自望城楼。"
"老能劝学照馀生,似夜随灯到处明。


赠王桂阳 / 苏春

重华不是风流主,湘水犹传泣二妃。"
绝艺却南牧,英声来鬼方。丽龟何足敌,殪豕未为长。 ——郑符
狂鲸时孤轩,幽狖杂百种。 ——韩愈
一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
驱明出庠黉。鲜意竦轻畅, ——孟郊
今日重来旧游处,此花憔悴不如初。"
一笑千场醉,浮生任白头。
"放逐今来涨海边,亲情多在凤台前。且将聚散为闲事,


生查子·旅夜 / 刘学箕

锡杖已克锻,田衣从怀塍。 ——段成式
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟,却羡君为不系舟。
趋程犹犯雪,行县正逢春。粉署时回首,铜章已在身。
况解衔芦避弓箭,一声归唳楚天风。"
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
殷鉴谅不远,佩兰永芬芳。 ——孟郊
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。


壬辰寒食 / 齐景云

"雨馀飞絮乱,相别思难任。酒罢河桥晚,帆开烟水深。
"后园堪寄赏,日日对春风。客位繁阴下,公墙细柳中。 ——皎然
行尽江南数十程,晓星残月入华清。朝元阁上西风急,都入长杨作雨声。
"气为还元正,心由抱一灵。凝神归罔象,飞步入青冥。
山晴指高标,槐密骛长荫。 ——韩愈
"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"


小雅·彤弓 / 姚秘

圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
闲庭甘露几回落,青石绿苔犹未干。"
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
渔儿隔水吹横笛,半夜空江月正明。"
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
今日还轻墨绶,知君意在沧洲。 ——皎然
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 张安石

灵瑟时窅窅,霠猿夜啾啾。愤涛气尚盛,恨竹泪空幽。 ——韩愈
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
惜哉壁画世未殚。 ——段成式
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"


巫山一段云·六六真游洞 / 释印粲

花影沈波底,烟光入座隅。晓香怜杜若,夜浸爱蟾蜍。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
五月不教炎气入,满堂秋色冷龙鳞。"
新室不因崇外戚,水中安敢寄生营。"
翔集托阴险,鹐啄贪膻腥。日既恃威福,岁久为精灵。
"啖肉先生欲上升,黄云踏破紫云崩。
文公徒欲三强服,分晋元来是六卿。"
朱儿应作粉,云母讵成灰。 ——皮日休


杨花落 / 罗登

"献书犹未达明君,何事先游岱岳云。
今日恩荣许同听,不辞沈醉一千觞。"
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。
雁声苦,蟾影寒。闻裛浥,滴檀栾。 ——陆羽
"居人未可散,上客须留着。莫唱阿亸回,应云夜半乐。 ——颜真卿
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。
"陶潜彭泽五株柳,潘岳河阳一县花。