百丈山记
"曾共刘咨议，同时事道林。与君方掩泪，来客是知心。
玉斝飞无算，金铙奏未终。重筵开玳瑁，上客集鹓鸿。
卓家人寂寞，扬子业荒残。唯见岷山水，悠悠带月寒。"
回头顾张老，敢欲戏为儒。"
"双膝过颐顶在肩，四邻知姓不知年。
抱琴出门来，不顾人间客。山院不洒扫，四时自虚寂。
祝尧三老至，会禹百神迎。月令农先急，春蒐礼复行。
世故看风叶，生涯寄海田。屠苏聊一醉，犹赖主人贤。"
"残暑三巴地，沉阴八月天。气昏高阁雨，梦倦下帘眠。
一别与秋鸿，差池讵相见。"
百丈山记拼音解释:
.zeng gong liu zi yi .tong shi shi dao lin .yu jun fang yan lei .lai ke shi zhi xin .
yu jia fei wu suan .jin nao zou wei zhong .zhong yan kai dai mao .shang ke ji yuan hong .
zhuo jia ren ji mo .yang zi ye huang can .wei jian min shan shui .you you dai yue han ..
hui tou gu zhang lao .gan yu xi wei ru ..
.shuang xi guo yi ding zai jian .si lin zhi xing bu zhi nian .
bao qin chu men lai .bu gu ren jian ke .shan yuan bu sa sao .si shi zi xu ji .
zhu yao san lao zhi .hui yu bai shen ying .yue ling nong xian ji .chun sou li fu xing .
shi gu kan feng ye .sheng ya ji hai tian .tu su liao yi zui .you lai zhu ren xian ..
.can shu san ba di .chen yin ba yue tian .qi hun gao ge yu .meng juan xia lian mian .
yi bie yu qiu hong .cha chi ju xiang jian ..
译文及注释
译文
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽(mao)子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
梁丘据对晏子说：“我到死（恐怕）也赶不上先生您啊！”晏子说：“我听说，努力去做的人常常可以成功，不倦前行的人常常可以达到目的地(di)。我并没有比别人特殊的才能，只是经常做个不停，做个不休息罢了您怎么会赶不上（我）呢？”
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还(huan)有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
向(xiang)前登(deng)上一道道寒山，屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
少年人如果不及时努力，到老来只能是悔恨一生。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
钴鉧潭，在西山的西面。钴鉧潭水由冉水自南向北奔流如注，碰到山石阻隔，曲折向东流去；冉水的上游和下游水势峻急，撞击更加激荡，侵蚀钴鉧潭的潭岸边，潭边广阔而中间水深，水流冲荡到山石才停止。水流形成车轮般的漩涡，然后才缓缓而流。潭水清澈而平缓，而且十亩有余，钴鉧潭四周有树木环绕，有瀑布垂悬而下。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
此身此世特别烂漫，田园也久已荒芜。
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭，呼天喊地：燕昭王啊你(ni)在那里啊，怎么没有人识用人才？
注释
十千：十千钱，言酒价之高以示尽情豪饮。
83.盛设兵：多布置军队。
（5）说：谈论。
（14）“相看”二句，以前兄弟会面情景仿佛还像是昨天的事，但已过去了许多年月。
18、蛮笺：蜀纸笺。
贲、育：孟贲、夏育，古代著名勇士。
赏析
“岐阳西望(xi wang)无来信，陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去，望中已知音讯断绝，望中如闻陇水呜咽，望中悬想沦陷中的岐阳，从而为下面对岐阳空城的描述作了铺垫。
最后六句，前两句先说人有宝刀，但悬之壁间无以为用，不能以之除害，宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈，寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇，完成国家统一，在政治上有所作为：“男儿(nan er)何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园十三首》其五），但却遭到小人的排挤，沉沦下僚，前进无路，报国无门，这种理想与现实的矛盾，在他热情的心里进发出愤怒的火花：“忧眠枕剑匣”，“壮年抱羁恨，梦泣生白头！”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口，官家虽然限期捕虎，但只不过是虚张声势的具文，官吏极怕“猛虎”，不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨，陈述人民在官家对虎无能为力，一味退避的形势下受害之深重，然后引到“吏不敢听”，指出他们不敢听官司之期限，创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者，后者写以官家为代表的统治者，它们交织在一起显示出诗人正面现实，异常沉痛的心情。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨(jiu yu)初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
第一段，文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山，苏轼行文也正缘山而起，由山而台。州府地处终南山下，饮食起居皆应与山相伴，更何况终南为四方之大山，扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高，隐含景色之美；极言城邑距山之近，暗藏观山之易。高山美景迫在眼前，只需举手投足便可秀色饱餐，以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转，说太守居住终南山下还不知山之峻美，由此而引出了几丝遗憾，也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是，苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”，偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句，近山而不知山虽于人事无所损益，但终非情理之事，于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张，在艺术上也使文章挥洒自如，姿态横生，同时还为后面的议论定下了基调。
然而，作者并不肯就此置笔。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
实效性 首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效，就是要讲求实用，注重效果，这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样，优游浸渍，潜移默化，以美感人，公文乃是“政事之先务”，它的目的是为了完成特定的公务，它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书，以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果，办理时讲究效率，客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出：“事前体察周详，令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻，谋事惟期其必达”。一篇公文，如果实用性不大，效果不显著，就很难说是上乘之作。因此，实效性显著，应是好公文的重要条件。以此看来《，《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于，该文一上秦王，就达到预期的目的，收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果：“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦，以作注溉渠，已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰：‘诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰：“秦王乃除逐客之令，复李斯官，卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下，李斯也在被逐之列，而凭此上书,竟能使秦王收回成命，由逐客变为留客、用客、重客，这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用，公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
两人观点迥异，但从论辩中可看出：张仪的主张多主观唯心的空想，诸如魏，韩是否同秦国友善，是否愿出兵牵制韩军；尤其是挟天子以令诸侯，诸侯国是否臣服，均是不可知因素。司马错是从实际出发，知己知彼，提出积极稳妥的办法，既能发展壮大自己，又能在舆论上站住脚。
最后六句，前两句先说人有宝刀，但悬之壁间无以为用，不能以之除害，宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈，寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇，完成国家统一，在政治上有所作为：“男儿(nan er)何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园十三首》其五），但却遭到小人的排挤，沉沦下僚，前进无路，报国无门，这种理想与现实的矛盾，在他热情的心里进发出愤怒的火花：“忧眠枕剑匣”，“壮年抱羁恨，梦泣生白头！”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口，官家虽然限期捕虎，但只不过是虚张声势的具文，官吏极怕“猛虎”，不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨，陈述人民在官家对虎无能为力，一味退避的形势下受害之深重，然后引到“吏不敢听”，指出他们不敢听官司之期限，创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者，后者写以官家为代表的统治者，它们交织在一起显示出诗人正面现实，异常沉痛的心情。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨(jiu yu)初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
第一段，文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山，苏轼行文也正缘山而起，由山而台。州府地处终南山下，饮食起居皆应与山相伴，更何况终南为四方之大山，扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高，隐含景色之美；极言城邑距山之近，暗藏观山之易。高山美景迫在眼前，只需举手投足便可秀色饱餐，以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转，说太守居住终南山下还不知山之峻美，由此而引出了几丝遗憾，也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是，苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”，偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句，近山而不知山虽于人事无所损益，但终非情理之事，于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张，在艺术上也使文章挥洒自如，姿态横生，同时还为后面的议论定下了基调。
然而，作者并不肯就此置笔。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
实效性 首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效，就是要讲求实用，注重效果，这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样，优游浸渍，潜移默化，以美感人，公文乃是“政事之先务”，它的目的是为了完成特定的公务，它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书，以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果，办理时讲究效率，客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出：“事前体察周详，令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻，谋事惟期其必达”。一篇公文，如果实用性不大，效果不显著，就很难说是上乘之作。因此，实效性显著，应是好公文的重要条件。以此看来《，《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于，该文一上秦王，就达到预期的目的，收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果：“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦，以作注溉渠，已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰：‘诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰：“秦王乃除逐客之令，复李斯官，卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下，李斯也在被逐之列，而凭此上书,竟能使秦王收回成命，由逐客变为留客、用客、重客，这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用，公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
两人观点迥异，但从论辩中可看出：张仪的主张多主观唯心的空想，诸如魏，韩是否同秦国友善，是否愿出兵牵制韩军；尤其是挟天子以令诸侯，诸侯国是否臣服，均是不可知因素。司马错是从实际出发，知己知彼，提出积极稳妥的办法，既能发展壮大自己，又能在舆论上站住脚。
创作背景
前人曾认为这首诗是李白青年出蜀时所作。然而根据“千里江陵一日还”的诗意，李白曾从江陵上三峡，因此，这首诗应当是他返还时所作。
张孟兼( 清代 )
收录诗词 (2471) 首
简 介
张孟兼 浙江浦江人，名丁，以字行。洪武初征为国子监学录，与修《元史》。书成，授国子学录，历礼部主事、太常司丞。刘基尝告太祖，孟兼文章，仅次于宋濂及基。出为山西按察司佥事，惩治奸猾，令相牵引，每事辄株连数十人，吏民皆畏。擢山东按察司副使，布政使吴印系僧人还俗，孟兼轻侮之。印告太祖，太祖怒而杀之。有《白石山房逸稿》。
江城子·嫩黄初染绿初描
"此身知是妄，远远诣支公。何法住持后，能逃生死中。
"绿砌红花树，狂风独未吹。光中疑有焰，密处似无枝。
听琴泉落处，步履雪深时。惆怅多边信，青山共有期。"
"家风本鉅儒，吏职化双凫。启事才方惬，临人政自殊。
属和瑶华曲，堪将系组纶。"
"忽忽忘前事，志愿能相乖。衣马久羸弊，谁信文与才。
"久为名所误，春尽始归山。落羽羞言命，逢人强破颜。
"乱山吴苑外，临水让王祠。素是伤情处，春非送客时。
元日感怀
"高池高阁上连起，荷叶团团盖秋水。
命厄留骓处，年销逐鹿中。汉家神器在，须废拔山功。"
觉后忽闻清漏晓，又随簪珮入君门。"
湛露宜清暑，披香正满轩。朝朝只自赏，秾李亦何言。"
"积水深源，白鸥翻翻。倒影光素，于潭之间。
八月三湘道，闻猿冒雨时。不须祠楚相，臣节转堪疑。"
迩来庭柳无人折，长得垂枝一万条。
田园空有处，兄弟未成人。毛义心长苦，袁安家转贫。
春夜喜雨
"昔人从逝水，有客吊秋风。何意千年隔，论心一日同。
"七泽兰芳千里春，潇湘花落石磷磷。
息阴惭蔽芾，讲义得醍醐。迹似桃源客，身撄竹使符。
况兹寒夜永，复叹流年促。感物思殷勤，怀贤心踯躅。
若生在世间，此路出常伦。一士登甲科，九族光彩新。
"出山秋云曙，山木已再春。食我山中药，不忆山中人。
丑虏何足清，天山坐宁谧。不有封侯相，徒负幽并客。"
住者不得无仙骨。三神山上蓬莱宫，徒有丹青人未逢。
蓼莪
晚镜伤秋鬓，晴寒切病躯。烟霞万里阔，宇宙一身孤。
"富贵难义合，困穷易感恩。古来忠烈士，多出贫贱门。
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在，寂寂虞篇德已闻。
"红烟满户日照梁，天丝软弱虫飞扬。菱花霍霍绕帷光，
"山郭通衢隘，瑶坛紫府深。灯花助春意，舞绶织欢心。
网已祛三面，歌因守四方。千秋不可极，花发满宫香。"
"家人强进酒，酒后能忘情。持杯未饮时，众感纷已盈。
"千里岂云去，欲归如路穷。人间无暇日，马上又秋风。
清平乐·秋光烛地
绿草前侵水，黄花半上城。虚消此尘景，不见十年兄。"
予婿信时英，谏垣金玉声。男儿才弱冠，射策幸成名。
十月之郊，群木肇生。阳潜地中，舒达句萌。曀其蔚兮，
"黄叶从风散，暗嗟时节换。忽见鬓边霜，勿辞林下觞。
归蜀降吴竟何事，为陵为谷共苍苍。"
高松月下一僧行。云阴鸟道苔方合，雪映龙潭水更清。
舟依渔溓合，水入田家流。何意君迷驾，山林应有秋。"
"出山秋云曙，山木已再春。食我山中药，不忆山中人。
瞻彼洛矣
"东山多乔木，月午始苍苍。虽殊碧海状，爱此青苔光。
故事三台盛，新文六义全。作霖应自此，天下待丰年。"
年来倦萧索，但说淮南乐。并楫湖上游，连樯月中泊。
"路傍垂柳古今情，春草春泉咽又生。
鸟飞晴云灭，叠嶂盘虚空。君家诚易知，易知意难穷。"
"夷落朝云候，王正小雪辰。缅怀朝紫陌，曾是洒朱轮。
"前峰后岭碧濛濛，草拥惊泉树带风。
（《宿僧房》，见《诗式》）。"
野池
平明却入天泉里，日气曈昽五色光。"
亦学少年行不返。纵令自解思故乡，轮折蹄穿白日晚。
"皎洁青莲客，焚香对雪朝。竹内催淅沥，花雨让飘飖.
苔甃窥泉少，篮舆爱竹深。风蝉一清暑，应喜脱朝簪。"
幽姿写琼实，殷彩呈妆颊。持此赠佳期，清芬罗袖裛."
坠栗添新味，寒花带老颜。侍臣当献纳，那得到空山。"
空中几处闻清响，欲绕行云不遣飞。"
波从少海息，云自大风开。（代宗挽歌，并《诗式》）"
喜闻捷报
心忆琼枝望不见，几回虚湿薜萝衣。"
万壑应孤磬，百花通一泉。苍苍此明月，下界正沈眠。"
华岳三峰小，黄河一带长。空间指归路，烟际有垂杨。"
遥看火号连营赤，知是先锋已上城。
莲唱蒲萄熟，人烟橘柚香。兰亭应驻楫，今古共风光。"
谁悟此生同寂灭，老禅慧力得心降。"
菶茸何年值，间关几日吟。一枝如可冀，不负折芳心。"
长廊朝雨毕，古木时禽啭。积翠暧遥原，杂英纷似霰。
忆江南词三首
"东风河外五城喧，南客征袍满泪痕。
卓家人寂寞，扬子业荒残。唯见岷山水，悠悠带月寒。"
信矣子牟恋，归欤尼父吟。暗香兰露滴，空翠蕙楼深。
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
不解如君任此生。"
"言是商山老，尘心莫问年。白髯垂策短，乌帽据梧偏。
横吹多凄调，安歌送好音。初筵方侧弁，故老忽沾襟。
"鹤唳蒹葭晓，中流见楚城。浪清风乍息，山白月犹明。
渔歌子·柳垂丝
青枫忽似万年枝。嵩南春遍愁魂梦。壶口云深隔路岐。
"夜过深山算驿程，三回黑地听泉声。
湘妃泣下竹成斑，子规夜啼江树白。"
"向年擢桂儒生业，今日分茅圣主恩。旌旆仍将过乡路，
"虫思庭莎白露天，微风吹竹晓凄然。
野情随卷幔，军士隔重关。道合偏多赏，官微独不闲。
"馆舍幸相近，因风及病身。一官虽隔水，四韵是同人。
压枝红艳照枯株。九门洞启延高论，百辟联行挹大儒。