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登徒子好色赋

五代 / 戴寥

斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起,洛鸟闲穿上苑飞。
借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"
在鸟终为凤,为鱼须化鲲。富贵岂长守,贫贱宁有根。
后时若有青云望,何事偏教羽翼摧。"
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕,水边蓑笠称平生。
"嫩红钩曲雪花攒,月殿栖时片影残。
干戈愁鬓改,瘴疠喜家全。何处营甘旨,潮涛浸薄田。"
回笔挑灯烬,悬图见海涛。因论三国志,空载几英豪。"
倚仗遍吟春照午,一池冰段几多消。"
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想,一日多因累句倾。
"露惊松上鹤,晓色动扶桑。碧浪催人老,红轮照物忙。
自取海鸥知,何烦尸祝酢。峰围震泽岸,翠浪舞绡幕。
"惟有高州是当家。(《玉泉子》云:湘从兄中书舍人湜
"千里烟霞锦水头,五丁开得也风流。春装宝阙重重树,
"只凭风作使,全仰柳为都。一腹清何甚,双翎薄更无。


登徒子好色赋拼音解释:

dou ji gong zi si hua yi .song yun jing dui xing tai qi .luo niao xian chuan shang yuan fei .
jie wen jiao chuan he chu mei .yu ting lan zhao si zhao wang ..
zai niao zhong wei feng .wei yu xu hua kun .fu gui qi chang shou .pin jian ning you gen .
hou shi ruo you qing yun wang .he shi pian jiao yu yi cui ..
ming yue gu yun chang gua qing .shi shang lu qi he liao rao .shui bian suo li cheng ping sheng .
.nen hong gou qu xue hua zan .yue dian qi shi pian ying can .
gan ge chou bin gai .zhang li xi jia quan .he chu ying gan zhi .chao tao jin bao tian ..
hui bi tiao deng jin .xuan tu jian hai tao .yin lun san guo zhi .kong zai ji ying hao ..
yi zhang bian yin chun zhao wu .yi chi bing duan ji duo xiao ..
ting zhou ban ye yan chu jing .san qiu mei wei xian ti xiang .yi ri duo yin lei ju qing .
.lu jing song shang he .xiao se dong fu sang .bi lang cui ren lao .hong lun zhao wu mang .
zi qu hai ou zhi .he fan shi zhu cu .feng wei zhen ze an .cui lang wu xiao mu .
.wei you gao zhou shi dang jia ...yu quan zi .yun .xiang cong xiong zhong shu she ren shi
.qian li yan xia jin shui tou .wu ding kai de ye feng liu .chun zhuang bao que zhong zhong shu .
.zhi ping feng zuo shi .quan yang liu wei du .yi fu qing he shen .shuang ling bao geng wu .

译文及注释

译文
默默无言,孤孤单单,独自一(yi)(yi)人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
九死一生到达这被贬官所,默默地幽居远地好像潜逃。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀(ya),牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当(dang)去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
客居在外虽然有趣,但是还是不如早日回家;
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采得来。
八月边地回鹘士兵拉弓射(she)箭,雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
情深只恨春(chun)宵短,一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡,从此再(zai)也不早朝。
伴着她的只有屏风上曲折的山峦,
少壮从军马上飞,身未出家心依归。
今晨我们父女就要离别,再见到你不知什么时候。
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放。

注释
11.伯游:唐羌,字伯游,辟公府,补临武长。
③蕊珠宫女:仙女。蕊珠宫是道教传说中的仙宫。
⑸历块蹶:引申指不羁之才。
14:终夜:半夜。
②乳鸦:雏鸦。
岷(mín):岷山,在今四川北部属蜀地。
(61)“织锦”二句:据武则天《璇玑图序》载:“前秦苻坚时,窦滔镇襄阳,携宠姬赵阳台之任,断妻苏惠音问。蕙因织锦为回文,五彩相宣,纵横八寸,题诗二百余首,计八百余言,纵横反复,皆成章句,名曰《璇玑图》以寄滔。”一说窦韬身处沙漠,妻子苏惠就织锦为回文诗寄赠给他(《晋书·列女传》)。以上写游宦别离和闺中思妇的恋念。
② 红泪:女子的眼泪。传薛灵芸别父母进宫,泣泪如血(见《拾遗记》)。
⑴零丁洋:零丁洋即”伶丁洋“。现在广东省珠江口外。1278年底,文天祥率军在广东五坡岭与元军激战,兵败被俘,囚禁船上曾经《过零丁洋》文天祥 古诗。

赏析

  此诗共三章,采用复沓形式,各章仅异数字。孔颖达疏曰:“三章上二句恶四国,下四句美周公。”
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民(nong min)军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实(xian shi)的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败(xi bai)绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
意境赏析  在这首诗里,诗人流露的感情是深沉的,也是复杂的。当他表达出真诚的(cheng de)爱国激情的时候,也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌,也是国势衰微的悲歌。全篇表现的,是对国破家亡的深哀巨恸。
  这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时,因对眼前景物有所感触,即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥,言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成,完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功,召伯营之”两句照应第二章,不过第二章是铺排,这两句是颂辞,重心有所不同。“烈烈征师,召伯成之”,颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能,这两句与第三章相照应。由此观之,此诗在结构安排上颇具匠心,严整的对应,反映出雅诗的雅正特点,与风诗不同。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  八百里洞庭,烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象,留下了“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句,却别出心裁,以纤巧轻柔的笔触,描绘了一幅“澄泓湛凝绿,物影巧相映”(韩愈《岳阳楼别窦司直》)的精细图景,并融入美丽的神话传说,构成新巧而又清丽的篇章。
  不知是春风催发了枳花的生机,还是枳花增浓了春意。久居城市的作者,在访友过程中,意外地欣赏到这种自然脱俗的村野风光,自然会被它所吸引。
  尾联宕开一层。国事如此,家事如此,自己又漂泊落魄如此,诗人不由得徘徊低迷,心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人,如王粲投靠刘表一样,获得暂时的安定,也是梦想,他放眼遥天,只见到夕阳西下,孤云飘浮,不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景,也是诗人的自我写照,他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩,不知何处是归宿。这样一结语意双关,余情不尽。
  李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云:“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样,以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
  第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺,堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得:有的在山坡缓缓“散步”,有的下水涧俯首饮水,有的躺卧草间似乎睡着了,但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼,说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠,或砍伐着柴薪,或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云,山上、池边、羊牛、牧人,织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的,诗中用的却纯是白描,而且运笔变化无端:先分写牛羊、牧人,节奏舒徐,轻笔点染,表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处,两相习自不觉两相忘”,正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱,毕来既升”两句,笔走墨移间,披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊,霎时汇合在了一起。画面由静变动,节奏由缓而骤,牧人的臂肘一挥,满野满坡的牛羊,便全都争先恐后奔聚身边,紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如,放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素,只以“麾之”二语尽收笔底。
  这是一首即景抒怀的诗。首联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的心情。浓云散开,江天晴明,举目远眺,汉阳城依稀可见,因为“远”,还不可及,船行尚须一天。这样,今晚就不得不在鄂州停泊了。诗人由江西溯长江而上,必须经过鄂州(治所在今湖北武汉市武昌),直抵湖南。汉阳城在汉水北岸,鄂州之西。起句即点题,述说心情的喜悦,次句突转,透露沉郁的心情,用笔腾挪跌宕,使平淡的语句体现微妙的思致。诗人在战乱中风波漂泊,对行旅生涯早已厌倦,巴不得早些得个安憩之所。因此,一到云开雾散,见到汉阳城时,怎能不喜。“犹是”两字,突显诗人感情的骤落。这二句,看似平常叙事,却仿佛使人听到诗人在拨动着哀婉缠绵的琴弦,倾诉着孤凄苦闷的心曲,透纸贯耳,情韵不匮。

创作背景

  描绘蜀道的奇崛艰险是本诗的一个主要内容,这类诗句,占据了全诗的大部分篇幅。李白对故乡四川和祖国山河非常热爱,他的许多诗篇都强烈地表现出这一情感。《《蜀道难》李白 古诗》也是如此。虽然,为了达到规劝友人的目的,他极力夸张、描绘了蜀道之艰险可怖,然而对祖国山河的真诚热爱,使他不由自主地对笔下的蜀道倾注了饱满的热情,在描绘蜀道之艰险可怖的同时也写出了它的突兀、峥嵘、强悍和不可凌越的磅礴气势。显示出了祖国山河的雄伟壮丽。

  

戴寥( 五代 )

收录诗词 (4272)
简 介

戴寥 生平不详。《全唐诗逸》收诗2句,录自日本大江维时编《千载佳句》卷下。

葬花吟 / 那拉从卉

伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
孤峰经宿上,僻寺共云过。若向仙岩住,还应着薜萝。"
谁知继桀为天子,便是当初祝网人。"
老拟归何处,闲应过此生。江湖终一日,拜别便东行。"
"风沙遥见说,道路替君愁。碛夜星垂地,云明火上楼。
身如石上草,根蒂浅难活。人人皆爱春,我独愁花发。
"岩岫碧孱颜,灵踪若可攀。楼台烟霭外,松竹翠微间。
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜,千里归心着晚钟。


酷吏列传序 / 上官子

舜没苍梧万里云,却不闻将二妃去。"
空被秋风吹病毛,无因濯浪刷洪涛。卧来总怪龙蹄跙,
厚赐以賝赆,远去穷京都。五侯土山下,要尔添岩龉。
"凿池收赪鳞,疏疏置云屿。还同汗漫游,遂以江湖处。
犹胜登高闲望断,孤烟残照马嘶回。"
诗从骚雅得,字向铅椠正。遇敌舞蛇矛,逢谈捉犀柄。
风烟放荡花披猖,秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠,
高人画中,令色絪缊。御风蓬叶,泛彼无垠。


饯别王十一南游 / 雪赋

梦里旧行处,眼前新贵人。从来事如此,君莫独沾巾。"
无人语其事,偶坐窥天纪。安得东壁明,洪洪用坟史。
"纷纷霭霭遍江湖,得路为霖岂合无。
仙郎旧有黄金约,沥胆隳肝更祷祈。"
"白似琼瑶滑似苔,随梳伴镜拂尘埃。
"春草绵绵岱日低,山边立马看摩笄。
不是子卿全大节,也应低首拜单于。"
若将此水为霖雨,更胜长垂隔路尘。"


戚氏·晚秋天 / 富玄黓

禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
"今冬腊后无残日,故国烧来有几家。
南亭宴罢笙歌散,回首烟波路渺茫。"
烈烧飞荒野,栖凫宿广陂。东来与西去,皆是不闲时。"
"菊花村晚雁来天,共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣,
"相访一程云,云深路仅分。啸台随日辨,樵斧带风闻。
夜涧青林发,秋江渌水来。临邛行乐处,莫到白头回。"
倚肩沧海望,钩膝白云吟。不是逍遥侣,谁知世外心。"


大梦谁先觉 / 生夏波

尝闻咸池气,下注作清质。至今涵赤霄,尚且浴白日。
兵戈村落破,饥俭虎狼骄。吾土兼连此,离魂望里消。"
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗,百寮班下独从容。
已是大仙怜后进,不应来向武陵迷。"
陈王轻暖如相遗,免致衰荷效广骚。"
正夸忧盗窃,将隐怯攀跻。捧受同交印,矜持过秉珪。
"师为众人重,始得众人师。年到白头日,行如新戒时。


蝶恋花·出塞 / 浑寅

海上应无肉马踪。赤水梦沈迷象罔,翠华恩断泣芙蓉。
好与檀郎寄花朵,莫教清晓羡蛛丝。"
遥通河汉口,近抚松桂顶。饭荐七白蔬,杯酾九光杏。
"回簪转黛喜猜防,粉署裁诗助酒狂。
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
时见齐山敬亭客,不堪戎马战征频。
侬家本是持竿者,为爱明时入帝乡。"
晚树参差碧,奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡,村响yw香粳。


夜合花 / 蛮癸未

竟死爱未足,当生且欢逢。不然把天爵,自拜太湖公。"
"紫塞晓屯兵,黄沙披甲卧。战鼓声未齐,乌鸢已相贺。
有时池上遮残日,承得霜林几个蝉。"
平分从满箧,醉掷任成堆。恰莫持千万,明明买祸胎。"
翳烛蒹葭雨,吹帆橘柚风。明年见亲族,尽集在怀中。"
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹,坐石逡巡染绿苔。
此景一抛吟欲老,可能文字圣朝知。"
巫山唱罢行云过,犹自微尘舞画梁。


寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士 / 淳于鹏举

不知天地间,白日几时昧。"
试看三月春残后,门外青阴是阿谁。
成是败非如赋命,更教何处认愚贤。"
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。
可中值着雷平信,为觅闲眠苦竹床。"
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
一枝犹负平生意,归去何曾胜不归。"
田苗映林合,牛犊傍村闲。始得消忧处,蝉声催入关。"


卜算子·雪江晴月 / 宗政平

世路快心无好事,恩门嘉话合书绅。
厨盖岩根数斗泉。坛上古松疑度世,观中幽鸟恐成仙。
山棚日才下,野灶烟初起。所谓顺天民,唐尧亦如此。"
江上有楼君莫上,落花随浪正东流。
鲸鲵人海涸,魑魅棘林幽。
"左右皆跳岑,孤峰挺然起。因思缥缈称,乃在虚无里。
不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
白榆行自比,青桂影相依。唯有偷光客,追游欲忘归。"


沁园春·长沙 / 陆千萱

唯羡羽人襟似水,平持旄节步空虚。"
"艇子小且兀,缘湖荡白芷。萦纡泊一碕,宛到孤园寺。
菅茅丰草皆沾润,不道良田有旱苗。"
宜从方袋挈,枉把短行批。浅小金为斗,泓澄玉作堤。
厥状复若何,鬼工不可图。或拳若虺蜴,或蹲如虎貙。
"会稽诗客赵能卿,往岁相逢话石城。正恨故人无上寿,
干蛟一百丈,髐然半天舞。下有毛公坛,坛方不盈亩。
水木空疑梦后身。往往鸡鸣岩下月,时时犬吠洞中春。