青青水中蒲二首
"庭前树尽手中栽，先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起，
客恨萦春细，乡愁压思繁。祝尧千万寿，再拜揖馀樽。"
长眉画了绣帘开，碧玉行收白玉台。
斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动倚窗弦。"
"石城花暖鹧鸪飞，征客春帆秋不归。
"日日冒烟尘，忽忽禁火辰。塞榆关水湿，边草贼回春。
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑，火云初起荔枝红。
金障既特设，珠帘亦高褰。捋须蹇不顾，坐在御榻前。
"一丈红蔷拥翠筠，罗窗不识绕街尘。峡中寻觅长逢雨，
衣桁袭中单，浴床抛下绤。黎侯寓于卫，六义非凡格。"
青青水中蒲二首拼音解释:
.ting qian shu jin shou zhong zai .xian hou hua fen ji fan kai .chao niao lian chu jing bu qi .
ke hen ying chun xi .xiang chou ya si fan .zhu yao qian wan shou .zai bai yi yu zun ..
chang mei hua liao xiu lian kai .bi yu xing shou bai yu tai .
dou shu shang tang bian fu chu .yu qin shi dong yi chuang xian ..
.shi cheng hua nuan zhe gu fei .zheng ke chun fan qiu bu gui .
.ri ri mao yan chen .hu hu jin huo chen .sai yu guan shui shi .bian cao zei hui chun .
ban fan xie ri yi jiang feng .zhang yu yu lai feng shu hei .huo yun chu qi li zhi hong .
jin zhang ji te she .zhu lian yi gao qian .luo xu jian bu gu .zuo zai yu ta qian .
.yi zhang hong qiang yong cui jun .luo chuang bu shi rao jie chen .xia zhong xun mi chang feng yu .
yi heng xi zhong dan .yu chuang pao xia xi .li hou yu yu wei .liu yi fei fan ge ..
译文及注释
译文
我在严武的幕府中志不(bu)自展，成都虽也有(you)如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是(shi)故乡金谷铜驼。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹(dan)奏箜篌。
抒发内心的怀乡之情最好不要登上(shang)越王台，因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
满腔忠贞激情无处倾诉，我怎么能永远忍耐下去！
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
工之侨拿着琴(qin)回到家，跟漆匠商量，把琴身画上残断不齐的花纹；又跟刻工商量，在琴上雕刻古代的款式；把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来，抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴，就用一百两黄金买了它，把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它，都说：“这琴真是世上少有的珍品啊！”
能得到“题舆”这样的待遇(yu)是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气，就想干脆隐居在城南算了。
官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。
熊罴当路面对我蹲坐，虎豹夹道发威狂嚎叫。
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
君子认为：“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制，是可以治理国家，稳定政权(quan)，安抚百姓，并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它，伏罪了就宽恕它，度量自己的德行去处理问题，估量自己的实力去行事，看清形势而后行动，不连累后人，可以说是知礼了。”
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
注释
⑾盘石：同“磐石”，特大石。
⑥莫愁：女子名。《旧唐书·音乐志》：“《莫愁乐》，出于《石城乐》。石城有女子名莫愁，善歌谣，《石城乐》和中复有‘莫愁’声，故歌云：‘莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送奠愁来。’”
迅羽：这里形容骏马如疾飞鸟。
多可：多么能够的意思。
⑺频移带眼：皮带老是移孔，形容日渐消瘦。
赏析
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的(ying de)惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
全诗三章，每章二、四句各换一字，重复诉述着一个意思，这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起，羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴，先从客观外物入笔，“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起，从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期，受尽生活的折磨，感到生无乐趣，而看到羊桃的“猗傩其枝”，总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗，将枝条长得“夭之沃沃”，以炫耀其美丽，因为植物是见其华美而不见其忧愁，而人在“好恶无节于内，知诱于外”（《乐记》）的时候，就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂，两者所差异，形成如此的结果(guo)。
“石根云气龙所藏，寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象，埋的是宋帝骸骨，故云“龙所藏”。石头为云根，因云触石而出，又其下藏着龙，而《易》有“云从龙”之语，故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物，他们不敢在这地方穴居，从而表示了作者对宋帝的尊敬。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：“到大相呼名。”因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示着双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便。至于“相呼名”，更是别有一层亲昵的感觉。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
第二部分“故交”以下六句。先宕开一笔，以己及人，回应“酬薛三据”的题旨，继而以“灵奇”赞其不同凡俗的才气；以“謇谔”颂其耿直敢言的品格；以“隐轸”夸其经世济民才略的富盛，以“建安风骨”喻其诗作的慷慨激昂，至于才能声望的“先鸣”，风度信谊的超拔和真诚，那更是有口皆(kou jie)碑。薛据虽“自持才名”，但不过主簿县令而已，郭微亦不过一“少府”。这不但不能一展大志，而且为“州县”琐事所羁，为地域的阻隔所“限”，连“言谑”之机也没有，只能神“驰”“贝丘”，“西顾虢略”（贝丘，今山东博兴县南。虢略，今河南嵩县西北，可能是薛郭二人所在之地），遥寄相思罢了，这其实就是对他们极大的讽刺。所以，诗人的感情再度强烈地喷发出来。“淇水”东流，“浮云”飘逝，己之理想俱“不堪托”，一种时不我待的焦虑，一腔为国为民的热忱，使诗人不禁发出“吾谋适可用，天路岂寥廓”的强烈呼喊。最后四句，以“不然”二字再一转折，设想自己若不被赏识，决心“耕凿”一生，自食其力。如“鹪鹩”营巢，一枝足矣自况（见《庄子·逍遥游》），就不能效“鸿鹤”高飞，一举千里。这个结尾，从字面上看，似乎表现出诗人与世无争，潇洒出尘的恬静心情，其实是正话反说，他一生对政治十分热衷，决没有真正归隐的想法，诗人的愤懑之情是不难体会到的。
的确，有的佛教徒借宣扬佛教来搜括钱财，如王缙令五台山和尚数十人，“分行郡县，聚徒讲说，以求货利”（《旧唐书·王缙传》）。又如汴州相国寺传言佛像流汗，节度使刘玄佐立刻亲往布施金帛，并大起斋场，“由是，将吏商贾，奔走道路，如恐不及。因令官为簿书，以簿所入。所得巨万计。”（《唐语林·卷六》）。用佛像出汗这个大骗局，搜括了无数钱财。诗人指斥这类人“有貌而不心，名而异行”（《送去举归幽泉寺序》），并提出“佛之道，大而多容。凡有志于物外而耻制于世者，则思入焉”（《送去举归幽泉寺序》）的入佛标准，以表明自己的态度。
一、内容丰厚，境界阔大。仅二十八个字的绝句，就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南夜色，笔法空灵，词意蕴藉。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
这三首诗，都是写秦嘉奉役离乡，想与妻子留别，但妻子因病不能回来相见。本来，奉役远别，已是令人感伤之事，又不能与爱妻留别，那更是悲上生悲，因此作诗三首以表达对妻子的依依惜别，苦苦思念之情。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
全诗三章，每章二、四句各换一字，重复诉述着一个意思，这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起，羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴，先从客观外物入笔，“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起，从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期，受尽生活的折磨，感到生无乐趣，而看到羊桃的“猗傩其枝”，总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗，将枝条长得“夭之沃沃”，以炫耀其美丽，因为植物是见其华美而不见其忧愁，而人在“好恶无节于内，知诱于外”（《乐记》）的时候，就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂，两者所差异，形成如此的结果(guo)。
“石根云气龙所藏，寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象，埋的是宋帝骸骨，故云“龙所藏”。石头为云根，因云触石而出，又其下藏着龙，而《易》有“云从龙”之语，故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物，他们不敢在这地方穴居，从而表示了作者对宋帝的尊敬。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：“到大相呼名。”因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示着双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便。至于“相呼名”，更是别有一层亲昵的感觉。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
第二部分“故交”以下六句。先宕开一笔，以己及人，回应“酬薛三据”的题旨，继而以“灵奇”赞其不同凡俗的才气；以“謇谔”颂其耿直敢言的品格；以“隐轸”夸其经世济民才略的富盛，以“建安风骨”喻其诗作的慷慨激昂，至于才能声望的“先鸣”，风度信谊的超拔和真诚，那更是有口皆(kou jie)碑。薛据虽“自持才名”，但不过主簿县令而已，郭微亦不过一“少府”。这不但不能一展大志，而且为“州县”琐事所羁，为地域的阻隔所“限”，连“言谑”之机也没有，只能神“驰”“贝丘”，“西顾虢略”（贝丘，今山东博兴县南。虢略，今河南嵩县西北，可能是薛郭二人所在之地），遥寄相思罢了，这其实就是对他们极大的讽刺。所以，诗人的感情再度强烈地喷发出来。“淇水”东流，“浮云”飘逝，己之理想俱“不堪托”，一种时不我待的焦虑，一腔为国为民的热忱，使诗人不禁发出“吾谋适可用，天路岂寥廓”的强烈呼喊。最后四句，以“不然”二字再一转折，设想自己若不被赏识，决心“耕凿”一生，自食其力。如“鹪鹩”营巢，一枝足矣自况（见《庄子·逍遥游》），就不能效“鸿鹤”高飞，一举千里。这个结尾，从字面上看，似乎表现出诗人与世无争，潇洒出尘的恬静心情，其实是正话反说，他一生对政治十分热衷，决没有真正归隐的想法，诗人的愤懑之情是不难体会到的。
的确，有的佛教徒借宣扬佛教来搜括钱财，如王缙令五台山和尚数十人，“分行郡县，聚徒讲说，以求货利”（《旧唐书·王缙传》）。又如汴州相国寺传言佛像流汗，节度使刘玄佐立刻亲往布施金帛，并大起斋场，“由是，将吏商贾，奔走道路，如恐不及。因令官为簿书，以簿所入。所得巨万计。”（《唐语林·卷六》）。用佛像出汗这个大骗局，搜括了无数钱财。诗人指斥这类人“有貌而不心，名而异行”（《送去举归幽泉寺序》），并提出“佛之道，大而多容。凡有志于物外而耻制于世者，则思入焉”（《送去举归幽泉寺序》）的入佛标准，以表明自己的态度。
一、内容丰厚，境界阔大。仅二十八个字的绝句，就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南夜色，笔法空灵，词意蕴藉。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
这三首诗，都是写秦嘉奉役离乡，想与妻子留别，但妻子因病不能回来相见。本来，奉役远别，已是令人感伤之事，又不能与爱妻留别，那更是悲上生悲，因此作诗三首以表达对妻子的依依惜别，苦苦思念之情。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
创作背景
杜牧生活的晚唐时代，唐王朝以做大厦将倾之势，藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。
菩萨蛮·画船捶鼓催君去
"诗源何代失澄清，处处狂波污后生。常感道孤吟有泪，
乳肥春洞生鹅管，沼避回岩势犬牙。
重入石头城下寺，南朝杉老未干燋。"
"越溪渔客贺知章，任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇，
溪南有微径，时遇采芝客。往往白云生，对面千里隔。
"仙署淹清景，雪华松桂阴。夜凌瑶席宴，春寄玉京吟。
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在，钿筝弦断雁行稀。
王铎作相，逢有诗云云，铎怨之）"
陈谏议教子
"孤戍迢迢蜀路长，鸟鸣山馆客思乡。
野碓舂粳滑，山厨焙茗香。客来还有酒，随事宿茅堂。"
"六十悬车自古稀，我公年少独忘机。门临二室留侯隐，
"仙署淹清景，雪华松桂阴。夜凌瑶席宴，春寄玉京吟。
瞻相赵女休相拽，不及人前诈摆头。"
"罗帐香微冷锦裀，歌声永绝想梁尘。萧郎独宿落花夜，
一种吟诗号孔徒，沧江有客独疏愚。
"玉箫声断没流年，满目春愁陇树烟。
夜行船·别情
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
"万壑动晴景，山禽凌翠微。绣翎翻草去，红觜啄花归。
惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。"
"双溪楼影向云横，歌舞高台晚更清。
经年无越信，终日厌蕃歌。近寺居僧少，春来亦懒过。"
何事感恩偏觉重，忽闻金榜扣柴荆。"
白石莲花谁所共，六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露，时梦西山老病僧。大海龙宫无限地，诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉，不会牛车是上乘。
"十八年来堕世间，瑶池归梦碧桃闲。
拨不断·菊花开
不将双耳负伶伦。贾嵩词赋相如手，杨乘歌篇李白身。
世间谁似西林客，一卧烟霞四十春。"
"叠石通溪水，量波失旧规。芳洲还屈曲，朱阁更逶迤。
"为客自堪悲，风尘日满衣。承明无计入，旧隐但怀归。
"益戆由来未觉贤，终须南去吊湘川。当时物议朱云小，
西蜀波湍尽，东溟日月开。如登最高处，应得见蓬莱。"
众籁凝丝竹，繁英耀绮罗。酒酣诗自逸，乘月棹寒波。"
清渠州外月，黄叶庙前霜。今日看云意，依依入帝乡。"
隋堤怀古
无穷尘土无聊事，不得清言解不休。"
鸳瓦如飞出绿杨。舞席歌尘空岁月，宫花春草满池塘。
常恐画工援笔写，身长七尺有眉毫。"
逢着澄江不敢咏，镇西留与谢功曹。"
磷磷甃石堪僧坐，一叶梧桐落半庭。"
云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。应恨年华促，迟迟待日长。"
渐觉身非我，都迷蝶与周。何烦五色药，尊下即丹丘。"
百篇见删罢，一命嗟未及。沧浪愚将还，知音激所习。"
听筝
无奈巴南柳，千条傍吹台。更将黄映白，拟作杏花媒。
"映柳见行色，故山当落晖。青云知已殁，白首一身归。
"兰膏爇处心犹浅，银烛烧残焰不馨。好向书生窗畔种，
"徒云逢剪削，岂谓见偏装。凤节轻雕日，鸾花薄饰香。
"西风日夜吹，万木共离披。近甸新晴后，高人得意时。
直是超然五湖客，未如终始郭汾阳。"
寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。
访古碑多缺，探幽路不真。翻疑归去晚，清世累移晨。"
满江红·和郭沫若同志
如病如痴二十秋，求名难得又难休。
"高僧夜滴芙蓉漏，远客窗含杨柳风。
"瀵水南流东有堤，堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐，
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
"平生自许少尘埃，为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与，
四邻无去伴，醉卧青楼晓。妾颜不如谁，所贵守妇道。
十千卖与灵台兄，百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾，
还似当时姓丁鹤，羽毛成后一归来。"
次元明韵寄子由
云冷竹斋禅衲薄，已应飞锡过天台。"
"翠羽花冠碧树鸡，未明先向短墙啼。窗间谢女青蛾敛，
"买得足云地，新栽药数窠。峰头盘一径，原下注双河。
一身渺云岭，中夜空涕泗。侧枕对孤灯，衾寒不成寐。
萧疏水木清钟梵，颢气寒光动石池。"
穷达尽为身外事，浩然元气乐樵渔。"
"处处日驰销，凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹，沙鸟戏迎潮。
"雪中梅下与谁期，梅雪相兼一万枝。
渡湘江
郭隗黄金峻，虞卿白璧鲜。貔貅环玉帐，鹦鹉破蛮笺。
命俾赋之，牢应声而作，见《纪事》）"
南塘渐暖蒲堪结，两两鸳鸯护水纹。"
"黄叶下空馆，寂寥寒雨愁。平居岁华晏，络纬啼林幽。
木叶萧萧动归思，西风画角汉东城。"
山川险易接胡尘，秦汉图来或未真。
"条绿似垂缨，离筵日照轻。向人虽有态，伤我为无情。
虱暴妨归梦，虫喧彻曙更。
小重山·秋到长门秋草黄
"官总芸香阁署崇，可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里，
"原西居处静，门对曲江开。石缝衔枯草，查根上净苔。
高阁过空谷，孤竿隔古冈。潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。"
"闲身行止属年华，马上怀中尽落花。
淫哇满眼关雎弱，犹贺清朝有此身。"
秋风高柳出危叶，独听蝉声日欲曛。"
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿，椒缀新香和壁泥。
深斋竹木合，毕夕风雨急。俸利沐均分，价称烦嘘噏.