屈原列传(节选)
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
唯闻山鸟啼，爱此林下宿。"
沙塠风起红楼下，飞上胡天作阵云。"
叶洗玉泉水，珠清湛露滋。心亦愿如此，托君君不知。"
静寇思投笔，伤时欲钓鳌。壮心殊未展，登涉漫劳劳。"
有时巫峡色，终日洞庭波。丞相今为郡，应无劳者歌。"
餐和裨日用，味道懿天明。绿野冷风浃，紫微佳气晶。
"西经大蓝山，南来漆林渡。水色倒空青，林烟横积素。
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
"灵鹤产绝境，昂昂无与俦。群飞沧海曙，一叫云山秋。
屈原列传(节选)拼音解释:
juan bo xiang xian ru .ping lan ying ren yi .shang pin xian jiu ke .yin ku pa shuang zi .
wei wen shan niao ti .ai ci lin xia su ..
sha dui feng qi hong lou xia .fei shang hu tian zuo zhen yun ..
ye xi yu quan shui .zhu qing zhan lu zi .xin yi yuan ru ci .tuo jun jun bu zhi ..
jing kou si tou bi .shang shi yu diao ao .zhuang xin shu wei zhan .deng she man lao lao ..
you shi wu xia se .zhong ri dong ting bo .cheng xiang jin wei jun .ying wu lao zhe ge ..
can he bi ri yong .wei dao yi tian ming .lv ye leng feng jia .zi wei jia qi jing .
.xi jing da lan shan .nan lai qi lin du .shui se dao kong qing .lin yan heng ji su .
chu hu hu kan chun xue xia .liu gong qi juan shui jing lian .
.ling he chan jue jing .ang ang wu yu chou .qun fei cang hai shu .yi jiao yun shan qiu .
译文及注释
译文
天的(de)法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
离痛饮后大醉而别还有几(ji)日，我们登临遍附近的山池楼台。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔，烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润，梨花却已盛开(kai)似雪，真可惜春天已过去一半。
临死还要搀着手，生的伟大死荣光！
茧纸书写的《兰亭集(ji)序》真迹已埋入昭陵，人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
花飞卉谢(xie)，叶茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
桀犬吠尧，古来之理，别让匈奴千秋笑话我们。
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
注释
君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。
倩：请。
②谱：为……做家谱。
18.沓（tà）：会合，指天地相合。
⑼春日酿成秋日雨：指当年几社名流与柳氏交游，曾为她作春闺风雨的艳词，竞成为今日飘零秋雨的预兆。
37. 芳：香花。
⑶深树：枝叶茂密的树。深，《才调集》作“远”。树，《全唐诗》注“有本作‘处’”。
赏析
第二章写叔继续打猎的情形，说叔“善射”、“良御”，特别用了“磬控”一词，刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进，这时(shi)马便会头朝后，前腿抬起；人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭，以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态，显示了他的英雄风度。
其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子，宠极一时，所谓“主恩视遇频”，“倍比骨肉亲”（杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》），因此，他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同，路上看到麴车（即酒车）竟然流起口水来，恨不得要把自己的封地迁到酒泉（今属甘肃）去。相传那里“城下有金泉，泉味如酒，故名酒泉”（见《三秦记》）。唐代，皇亲国戚，贵族勋臣有资格袭领封地，因此，八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头，其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点，细腻地描摹他的享乐心理与醉态，下笔真实而有分寸。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
如何爱子，对一个国君来说，决不单单是他个人的问题，这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样，所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏，并没有像许多进谏者那样，举述以往有关的历史经验教训；而是开门见山，一上来就切入谏旨，提出“爱子”应“教之以义方，弗纳于邪”的观点。接着，便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由；而这四种恶习的养成，则是为人君者过分溺爱所致。然后，话题轻轻一转，就落到州吁身上。须知，州吁作为庶子而“好(hao)兵”，这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出：“将立州吁，乃定之矣；若犹未也，阶之为祸。”之后，又连用四个顶针（也叫“顶真”或“联珠”）句，断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来，又根据传统的伦理关系和社会规范，总括出“六逆”和“六顺”，提醒庄公：“去顺效逆”只能加速祸患的发生(sheng)，作为人君必须防患未然，全力消除祸患的根由。这样，就把“教之以义方，弗纳于邪”这一爱子观的现实性(xing)、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而，被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极(sheng ji)一时，但它们最大的弱点是生命太(ming tai)短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落(ling luo)在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
曾经是作威作福的国君，一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶，这种天上、地下的巨变，不能不使人感叹。这也应了那句老话：“天作孽，犹可违；自作孽，不可活。”
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
这是一首赞美诸侯公子的诗。但这公子究竟是作为商纣“西伯”的文王之子，还是爵封“鲁公”的周公旦之子，抑或是一般的贵族公子，就不得而知了。按朱熹《诗集传》“文王后妃德修于身，而子孙宗族皆化于善，故诗人以‘《麟之趾》佚名 古诗’兴公之子”的解说看，似指周文王的“子孙”而言；但《毛诗序》则有“《关雎》之化行则天下无犯非礼，虽衰世之公子，皆信厚如麟趾之时也”之说。既为“衰世”，就非必定为文王或周公之子了。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
第二句写鹅鸣叫的神态，给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮，一个“曲”字，把鹅伸长脖子，而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见，再写所听，极有层次。
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
此诗开门见山就提出了“春风何处好？”接着他列举了五种春风的行动，来证明春风之好。换句话说，这五种行动，就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃，就是盲目讨好，这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目，也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》，其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意，因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》：
这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁，“天边粉絮”，满天游荡的杨花柳絮，意指轻浮。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子，宠极一时，所谓“主恩视遇频”，“倍比骨肉亲”（杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》），因此，他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同，路上看到麴车（即酒车）竟然流起口水来，恨不得要把自己的封地迁到酒泉（今属甘肃）去。相传那里“城下有金泉，泉味如酒，故名酒泉”（见《三秦记》）。唐代，皇亲国戚，贵族勋臣有资格袭领封地，因此，八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头，其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点，细腻地描摹他的享乐心理与醉态，下笔真实而有分寸。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
如何爱子，对一个国君来说，决不单单是他个人的问题，这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样，所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏，并没有像许多进谏者那样，举述以往有关的历史经验教训；而是开门见山，一上来就切入谏旨，提出“爱子”应“教之以义方，弗纳于邪”的观点。接着，便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由；而这四种恶习的养成，则是为人君者过分溺爱所致。然后，话题轻轻一转，就落到州吁身上。须知，州吁作为庶子而“好(hao)兵”，这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出：“将立州吁，乃定之矣；若犹未也，阶之为祸。”之后，又连用四个顶针（也叫“顶真”或“联珠”）句，断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来，又根据传统的伦理关系和社会规范，总括出“六逆”和“六顺”，提醒庄公：“去顺效逆”只能加速祸患的发生(sheng)，作为人君必须防患未然，全力消除祸患的根由。这样，就把“教之以义方，弗纳于邪”这一爱子观的现实性(xing)、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而，被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极(sheng ji)一时，但它们最大的弱点是生命太(ming tai)短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落(ling luo)在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
曾经是作威作福的国君，一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶，这种天上、地下的巨变，不能不使人感叹。这也应了那句老话：“天作孽，犹可违；自作孽，不可活。”
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
这是一首赞美诸侯公子的诗。但这公子究竟是作为商纣“西伯”的文王之子，还是爵封“鲁公”的周公旦之子，抑或是一般的贵族公子，就不得而知了。按朱熹《诗集传》“文王后妃德修于身，而子孙宗族皆化于善，故诗人以‘《麟之趾》佚名 古诗’兴公之子”的解说看，似指周文王的“子孙”而言；但《毛诗序》则有“《关雎》之化行则天下无犯非礼，虽衰世之公子，皆信厚如麟趾之时也”之说。既为“衰世”，就非必定为文王或周公之子了。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
第二句写鹅鸣叫的神态，给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮，一个“曲”字，把鹅伸长脖子，而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见，再写所听，极有层次。
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
此诗开门见山就提出了“春风何处好？”接着他列举了五种春风的行动，来证明春风之好。换句话说，这五种行动，就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃，就是盲目讨好，这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目，也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》，其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意，因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》：
这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁，“天边粉絮”，满天游荡的杨花柳絮，意指轻浮。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
创作背景
这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。
熊孺登( 金朝 )
收录诗词 (3969) 首
简 介
熊孺登 熊孺登，钟陵（今江西省进贤县）人，约唐宪宗元和（806—820）前后在世。元和年间（806—820）登进士第，为四川藩镇从事，与白居易、刘禹锡友善，时相赠答。白居易《洪州逢熊孺登》、刘禹锡《送湘阳熊判官孺登府罢归钟陵，因寄呈江西裴中丞二十三兄》，表达了他们之间情谊。他勤于创作，写诗很多，而传于后世的仅存诗集一卷。其中赠答应酬之作较多，佳句不少。有些诗句感情真挚、动人，为时所传诵。
东风第一枝·咏春雪
"池上青莲宇，林间白马泉。故人成异物，过客独潸然。
"山店不凿井，百家同一泉。晚来南村黑，雨色和人烟。
路傍花发无心看，惟见枯枝刮眼明。"
"南国商飙动，东皋野鹤鸣。溪松寒暂宿，露草滴还惊。
独饮涧中水，吟咏老氏书。城阙应多事，谁忆此闲居。"
细泉松径里，返景竹林西。晚与门人别，依依出虎溪。"
似醒一梦归凡世，空向彤霞寄梦频。"
"良宵丝竹偶成欢，中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府，
临江仙·丝雨如尘云着水
遂令巢由辈，远逐麋鹿群。独有南涧水，潺湲如昔闻。"
守彼方与直，得其刚且劲。既能济险难，何畏涉辽夐。
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
"种稻三十顷，种柳百馀株。稻可供饘粥，柳可爨庖厨。
论兵属少年，经国须儒术。夫子无自轻，苍生正愁疾。"
一朝语笑隔，万里欢情分。沉吟彩霞没，梦寐群芳歇。
金马门开侍从归，御香犹惹赐来衣。
同州端午
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术，肘后方书济俗人。
不下蓝溪寺，今年三十年。"
他日见张禄，绨袍怀旧恩。"
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"
临流不欲殷勤听，芳草王孙旧有情。"
不向人间恋春色，桃花自满紫阳宫。"
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
六辅昔推名，二江今振响。英华虽外发，磨琢终内朗。
阮郎归（咏春）
心源澄道静，衣葛蘸泉凉。算得红尘里，谁知此兴长。"
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛，山翠长牵谢傅心。
阴崖常抱雪，枯涧为生泉。出处虽云异，同欢在法筵。"
华觞发欢颜，嘉藻播清风。始此盈抱恨，旷然一夕中。
而我胡为者，叹息龙门下。富贵未可期，殷忧向谁写。
山明宿雨霁，风暖百卉舒。泓泓野泉洁，熠熠林光初。
"兹山信岑寂，阴崖积苍翠。水石何必多，宛有千岩意。
灵隐寺
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
"宫门长闭舞衣闲，略识君王鬓便斑。
何惭宓子贱，不减陶渊明。吾知千载后，却掩二贤名。"
梦暗巴山雨，家连汉水云。慈亲思爱子，几度泣沾裙。"
两府始收迹，南宫谬见推。非才果不容，出守抚茕嫠。
繁露降秋节，苍林郁芊芊。仰观天气凉，高咏古人篇。
"苍苍五老雾中坛，杳杳三山洞里官。手护昆仑象牙简，
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
谏院题名记
赋诗旃檀阁，纵酒鹦鹉洲。待我适东越，相携上白楼。"
"别业五湖上，春残去路赊。还寻旧山水，重到故人家。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上，醉听鲲化海涛翻。
"中郎凤一毛，世上独贤豪。弱冠已银印，出身唯宝刀。
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
果熟秋先落，禽寒夜未栖。（《山居》）
徘徊洛阳中，游戏清川浔。神交不在结，欢爱自中心。
秋野寂云晦，望山僧独归。"
馆娃宫怀古
石壁堪题序，沙场好解绅。群公望不至，虚掷此芳晨。"
"惆怅遥江路，萧条落日过。蝉鸣独树急，鸦向古城多。
尔来寤华胥，石壁孤云眠。龙降始得偈，龟老方巢莲。
化城若化出，金榜天宫开。疑是海上云，飞空结楼台。升公湖上秀，粲然有辩才。济人不利己，立俗无嫌猜。了见水中月，青莲出尘埃。闲居清风亭，左右清风来。当暑阴广殿，太阳为徘徊。茗酌待幽客，珍盘荐雕梅。飞文何洒落，万象为之摧。季父拥鸣琴，德声布云雷。虽游道林室，亦举陶潜杯。清乐动诸天，长松自吟哀。留欢若可尽，劫石乃成灰。
向日荷新卷，迎秋柳半疏。风流有佳句，不似带经锄。"
豪杰入洛赋》）"
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎，白发从他绕鬓生。
鼓角徒悲鸣，楼船习征战。抽剑步霜月，夜行空庭遍。
鹊桥仙·说盟说誓
鸟泊随阳雁，鱼藏缩项鳊。停杯问山简，何似习池边。"
清占月中三峡水，丽偷云外十洲春。
"六十老翁无所取，二三君子不相遗。
"青城山峭皂江寒，欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸，
仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。
最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。"
摇鞭相送嘉陵岸，回首群峰隔翠烟。"
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。
龙井题名记
素壁题看遍，危冠醉不簪。江僧暮相访，帘卷见秋岑。"
是君同时者，已有尚书郎。怜君独未遇，淹泊在他乡。
裁诏催添烛，将朝欲更衣。玉堂宜岁久，且莫厌彤闱。"
犹乘飞凫舄，尚识仙人面。鬓发何青青，童颜皎如练。
三黜故无愠，高贤当庶几。但以亲交恋，音容邈难希。
去国难为别，思归各未旋。空馀贾生泪，相顾共凄然。"
见《纪事》）
"南国春寒朔气回，霏霏还阻百花开。全移暖律何方去，
李凭箜篌引
不惜杨花飞也得，愁君老尽脸边红。
"海国一尺绮，冰壶万缕丝。以君西攀桂，赠此金莲枝。
闻道碛西春不到，花时还忆故园无。
儒德尼丘降，兵钤太白传。援毫飞凤藻，发匣吼龙泉。
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白，醉面犹怜鉴里红。
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
"翡翠戏翻荷叶雨，鹭鸶飞破竹林烟。