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临湖亭

明代 / 曾三聘

(客不能对。着曰:“我谜吞得你谜。”客大惭)"
花貌些子时光,抛人远泛潇湘。欹枕悔听寒漏,
倚楼情绪懒,惆怅春心无限。燕度蒹葭风晚,欲归愁满面。"
六街晴色动秋光,雨霁凭高只易伤。一曲晚烟浮渭水,半桥斜日照咸阳。休将世路悲尘事,莫指云山认故乡。回首汉宫楼阁暮,数声钟鼓自微茫。
五十馀年忠烈臣,临难守节羞谋身。堂上英髦沉白刃,
仅免刑焉。福轻乎羽。
画堂晨起,来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞,皓色远迷庭砌¤
品流巫峡外,名籍紫微中。真侣墉城会,梦魂通。
鸾衾凤褥,夜夜常孤宿。更被银台红蜡烛,学妾泪珠相续¤
唯则定国。"
楼外翠帘高轴,倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇,


临湖亭拼音解释:

.ke bu neng dui .zhuo yue ..wo mi tun de ni mi ..ke da can ..
hua mao xie zi shi guang .pao ren yuan fan xiao xiang .yi zhen hui ting han lou .
yi lou qing xu lan .chou chang chun xin wu xian .yan du jian jia feng wan .yu gui chou man mian ..
liu jie qing se dong qiu guang .yu ji ping gao zhi yi shang .yi qu wan yan fu wei shui .ban qiao xie ri zhao xian yang .xiu jiang shi lu bei chen shi .mo zhi yun shan ren gu xiang .hui shou han gong lou ge mu .shu sheng zhong gu zi wei mang .
wu shi yu nian zhong lie chen .lin nan shou jie xiu mou shen .tang shang ying mao chen bai ren .
jin mian xing yan .fu qing hu yu .
hua tang chen qi .lai bao xue hua zhui .gao juan lian long kan jia rui .hao se yuan mi ting qi .
pin liu wu xia wai .ming ji zi wei zhong .zhen lv yong cheng hui .meng hun tong .
luan qin feng ru .ye ye chang gu su .geng bei yin tai hong la zhu .xue qie lei zhu xiang xu .
wei ze ding guo ..
lou wai cui lian gao zhou .yi bian lan gan ji qu .yun dan shui ping yan shu cu .

译文及注释

译文
然而这一(yi)年江南大旱,衢州出现了(liao)人吃人的(de)惨痛场景。
战斗的气氛弥漫着天空,震天的鼓声,连山坡底(di)下都可清晰听闻。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
汉江之上有游女,想去追求不可能。
你载着一船的白云归去,试问谁将玉佩相留,顾盼水中倒影于中洲?折一枝芦花寄赠远方故友,零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步,待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感,在斜阳夕照的时候,我却害怕登楼。
  木兰决定替代父亲去服役,喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳,洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营,豪壮地提携着宝剑(注:干将是古剑,此处借用为宝剑。)早晨停马在雪山之下,傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏,抓住了于滇的酋长。(注:此二句为互文)。将军(应是木兰)得胜荣归,士卒返回故乡。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易(yi)老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次(ci)酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
在这种凄苦潦倒心绪支(zhi)配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
送了一程又一程前面有很多艰难的路,匆匆忙忙只有一人去寻路。
圣明的朝代大概没有错事,规谏皇帝的奏(zou)章日见稀微。
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
道旁设帐为我饯行,慰(wei)籍我此次远征的艰辛。
高高的柳树长满了翠绿的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
  晋军追赶齐军,从丘舆进入齐国境内,攻打马陉。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
姑且享受杯中美酒,何用计较世上功名?
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。

注释
③侑酒:为饮酒助兴。
八年风味徒思浙:八年来空想着故乡浙江的风味。八年,作者光绪二十二年(1896)在湖南结婚,到作词时恰好八年。徒,空,徒然。
梅雨:本指初夏产生的阴雨天气。因时值梅子黄熟,故亦称黄梅天。
④瑶阶:玉砌的台阶,亦用为石阶的美称,这里指宫中的阶砌。
⑷渭北:渭水北岸,借指长安(今陕西西安)一带,当时杜甫在此地。
(73)皇纲:指唐王朝的帝业。
(5)翰:“干”之假借,筑墙时树立两旁以障土之木柱。

赏析

  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜(su ye)在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  从抒情主人公的主观心态看,“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看,“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱,是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看,有两种不同的形态,即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱,却一层紧逼一层,生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”,尚有从容相待之意;次章“迨其今兮”,已见敦促的焦急之情;至末章“迨其谓之”,可谓真情毕露,迫不及待了。三复之下,闻声如见人。
  此诗的语言基本上是直言抒写,喷涌而出,但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺,如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强,如说皇父等人强霸百姓田产时,用“予不戕,礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
  这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗,是写江上景色的代表性作品,写景以抒情,情景交融。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  九十句写李白以不胜荣耀的感情,述说皇帝对他的恩宠,表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”,侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
  全诗十二句,奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句,一气贯注,到须如蝟毛磔“一句顿住,”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去,”未得报恩不得归“一句,又是一个顿挫。以下掷笔凌空,忽现辽东小妇,一连两句似与上文全无干涉,”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒,”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结,把首句的少年男儿包涵在内,挽住上面的突(de tu)接,全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中,能有这样尺幅千里之势,这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
  这首诗的中心思想是人自叹不如草木快乐。如果只着眼文本,就诗论诗,其内容并不复杂隐微,甚至可以说是较简明直露,诗中反复表达的,无非是羡慕羊桃生机盎然,无思虑、无室家之累,意明语晰,无可争议。至于诗人为何产生这一奇特的心理,则是见仁见智不一:或说是赋税苛重,或说是社会乱离,或说是遭遇悲惨,或说嗟老伤生,但谁也无法坐实其事。不过,从此诗企羡草木无知无室的内容观之,诗人必然有着重大的不幸,受着痛苦折磨,才会有“人不如草木”之感。
  古亦有山川,古亦有车舟。车舟载别离,行止犹自由。
  “麻苎衣衫鬓发焦”一句,抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征,简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象:身着粗糙的麻布衣服,鬓发枯黄,面容憔悴,肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看,山中寡妇应该还是青壮年妇女,照说她的鬓发色泽该是好看的,但由于苦难的熬,使她鬓发早已焦黄枯槁,显得苍老了。简洁的肖像描写,衬托出人物的内心痛苦,写出了她那饱经忧患的身世。
  人们生活在这么艰难困苦之中,终于有了转机,有了希望:周公率兵东征了。当时周京为镐,在今陕西境内,管蔡等四国在今河南一带,故云“东征”。
  第四句即承上说明“懒回顾”的原因。既然对亡妻如此情深,这里为什么却说“半缘修道半缘君”呢?元稹生平“身委《逍遥篇》,心付《头陀经》”(白居易《和答诗十首》赞元稹语),是尊佛奉道的。另外,这里的“修道”,也可以理解为专心于品德学问的修养。然而,尊佛奉道也好,修身治学也好,对元稹来说,都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的,而且,说“半缘修道”更觉含意深沉。清代秦朝釪《消寒诗话》以为,悼亡而曰“半缘君”,是薄情的表现,未免太不了解诗人的苦衷了。
  第二句借(ju jie)以典故抒发对男子的思念之深切,含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深,作者匠心独运,反其意而用之,增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事,类比见出女主人公抑郁难耐的心情,比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  羁旅漂泊本是人生常有的际遇,而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入,以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式,使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐,其间却处处涌腾着感情的潮流,那淡定,那昂扬,那思念,那怆然,甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处,若隐若现,既不激烈,也不哀怨,厚重深挚,令人品味不尽,使人想见风度。夜深人静,好梦搅醒后的诗人,兴尽悲来,他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感,更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风,属于典型的晚唐格调,于此诗犹见一斑。
  此诗约写于天宝八载(749),这年岑参第一次从军西征,他辞别了居住在长安的妻子,跃马踏上了漫漫的征途,充任安西节度使高仙芝的幕府书记,西出阳关,奔赴安西。岑参的从军,思想上有两根精神支柱:一个支柱是建功边陲的理想在鼓舞着他,他曾自言:"功名(gong ming)只应马上取,真正英雄一丈夫。"(《送李副使赴碛西官军》)另一个支柱是,他认为从军出塞。是为了报效祖国,赴国家之急。他曾自我表白:"万里奉王事,一身无所求,也知塞垣苦,岂为妻子谋。"(《初过陇山途中呈宇文判官》)正是基于这两点,所以他的边塞诗多数是昂扬乐观的,表现出唐军高昂的士气和震撼大地的声威。但当一个战士踏上征途之后,他们不可能没有思乡的感情,也不可能不思念父(nian fu)母妻子。高适《燕歌行》云:"铁衣远戌辛勤久,玉筋应啼别离后。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首"。岑参的《《逢入京使》岑参 古诗》所表现的就是对故园和家人的思念,这是真挚健康的感情,虽然调子不怎么高昂。但不能认为是消极的、悲观的,尽管他流下了思乡之泪。
  正如上文所说,《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观,它的笔锋所及,又远不止于农民军(min jun)一面,同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时,违背了个人的政治同情和阶级偏见,将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出,他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二:其一是抢掠民间财物不遗余力,如后世所谓“寇来如梳,兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马如旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟,山中更有千万家。”

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

曾三聘( 明代 )

收录诗词 (3778)
简 介

曾三聘 (1144—1210)临江军新淦人,字无逸。曾三复弟。孝宗干道二年进士。累官秘书郎。光宗时,三上疏陈时事。宁宗立,兼考功郎,后知郢州。韩侂胄为相,指三聘为故相赵汝愚腹心,坐追两官。久之,复原官与祠。侂胄死,遭贬者相继召用,三聘禄不及,终不自言。卒谥忠节。

天目 / 仉碧春

乌犀白纻最相宜,精神出、御陌袖鞭垂¤
贫不学俭,富不学奢。
扶疏半映晚天青,凝澹全和曙云黑。烟笼月照安可道,
囊漏贮中。"
"追想秦楼心事,当年便约,于飞比翼。每恨临歧处,正携手、翻成云雨离拆。念倚玉偎香,前事顿轻掷。
梦魂长挂红楼。欲表伤离情味,丁香结在心头。"
其翼若干。其声若箫。
怅望无极。"


暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 / 濮阳冠英

世间屏障,彩笔画娇饶。
噭噭夜猿鸣,溶溶晨雾合。不知声远近,惟见山重沓。既欢东岭唱,复伫西岩答。
夕阳留径草,新叶变庭柯。已度清明节,春愁如客何。"
万里平沙连月白。海中洞穴寻难极,水底鲛人半相识。
(吕岩《求斋不得》,失注调名。无考)"
每夜归来春梦中。"
枝条皆宛然,本土封其根。及时望栽种,万里绕花园。
不如闻早还却愿。免使牵人虚魂乱。风流肠肚不坚牢,只恐被伊牵引断。"


代白头吟 / 夹谷夏波

盈盈汁隰。君子既涉。
人语静,香闺冷,红幕半垂清影。云雨态,蕙兰心,
川迸晴明雨,林生旦暮风。人看翻进退,鸟性断西东。
误了平生多少事。"
我有一帖药,其名曰阿魏,卖与十八子。
柱下虽为史,台中未是官。何时闻必也,早晚见任端。
欲见惆怅心,又看花上月。"
浓翠幕晴岚,春山古寺间。鸟啼花落处,曾共扣禅关。


柳子厚墓志铭 / 淳于丁

握手河桥柳似金,蜂须轻惹百花心,蕙风兰思寄清琴¤
芍药阑前春信迟,燕京端午石榴时。双双紫燕自寻垒,小小白翎能念诗。
半妆珠翠落,露华寒。红蜡烛,青丝曲,偏能钩引泪阑干¤
双蛾枕上颦¤
纵居鼙角喧阗处,亦共云溪邃僻同。万虑全离方寸内,一生多在五言中。芰荷叶上难停雨,松桧枝间自有风。莫笑旅人终日醉,吾将大醉与禅通。
主诚听之。天下为一四海宾。
多少去年今日恨,御沟颜色洞庭来。"
"汴水流,泗水流。流到瓜洲古渡头,吴山点点愁¤


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 伊紫雪

瑶浆与石髓,清骨宜遭逢。况是降神处,迹惟申甫同。
"麛裘面鞞。投之无戾。
披其者伤其心。大其都者危其君。
溪上鹅儿柳色黄,溪边花树妾身长。浮薸可是无情物,采得归来好遗郎。
蹙尘南北马,碾石去来车。川晚悲风动,坟前碎纸斜。"
遇徐杜者必生,遇来侯者必死。
赫赫洛下,唯说异画。张氏出头,跋异无价。
"大始未形,混沌无际。上下开运,干坤定位。日月丽天,


咏荆轲 / 万俟迎天

幽暗登昭。日月下藏。
苹叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起,千片雪,雨濛濛。
幸自苍皇未款,新词写处多磨。几回扯了又重按。奸字中心着我。"
"汾水碧依依,黄云落叶初飞。翠娥一去不言归,
只愁明发,将逐楚云行。"
"废功看不已,醉起又持杯。数日帘常卷,中宵雨忽来。
倚楼情绪懒,惆怅春心无限。燕度蒹葭风晚,欲归愁满面。"
"人过梅岭上,岁岁北风寒。落日孤舟去,青山万里看。


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 令狐宏帅

欲得命通,问瑝嵎都雍。
无过乱门。室于怒市于色。
红杏,交枝相映,密密濛濛。一庭浓艳倚东风,香融,
旧欢时有梦魂惊,悔多情。
何处管弦声断续¤
极目楚天遥,湖亭晚兴饶。平波千万顷,鸥影落青霄。
宇文文学儒家子,竹绕书斋花映水。醉舞狂歌此地多,
梧桐落,蓼花秋。烟初冷,雨才收,萧条风物正堪愁。人去后,多少恨,在心头。燕鸿远,羌笛怨,渺渺澄波一片。山如黛,月如钩。 笙歌散,梦魂断,倚高楼。


/ 富檬

画屏绣阁三秋雨,香唇腻脸偎人语。语罢欲天明,
画舸轻桡柳色新,摩诃池上醉青春。不辞不为青春醉,只恐莺花也怪人。
"淮岸。向晚。圆荷向背,芙蓉深浅。仙娥画舸,露渍红芳交乱。难分花与面。
任之天下身休息。得后稷。
秋天已晴朗,晚日更澄霁。远峰列在目,杳与神襟契。
我适安归矣。
余为浑良夫。叫天无辜。"
大虫来。


烛之武退秦师 / 司空淑宁

方士求仙入沧海,十二城楼定何在?金铜移盘露满天,琪树离离人不采。轩辕高拱圣明居,群仙真人左右趋。青牛谷口迎紫气,白鹤洞中传素书。珊珊鸣佩星辰远,寂寂珠庭云雾虚。修髯如漆古仙子,玉林芙蓉染秋水。九关高塞不可留,归去江湖种兰芷。山头宫殿风玲珑,玄猱飞来千尺松。闲房诵经钟磬响,石壁题诗苔藓封。欲向君王乞祠禄,安排杖屦来相从。
黄叶烟深淅淅风。仿佛梁州曲,吹在谁家玉笛中。
蛾眉应敛翠,咫尺同千里。宿酒未全消,满怀离恨饶。
号絺素兮将献之。越王悦兮忘罪除。
蹙尘南北马,碾石去来车。川晚悲风动,坟前碎纸斜。"
断肠西复东。
天上瑶宫是吾居,三年犹恨往来疏。滦阳侍臣骑马去,金烛朝天拟献书。
烂熳三春媚,参差百卉妍。风桃诸处锦,洛竹半溪烟。


忆秦娥·咏桐 / 慕容仕超

含意攀丹桂,凝情顾紫芝。芸香蔼芳气,冰镜彻圆规。
一双前进士,两个阿孩儿。
"小庭雨过春将尽,片片花飞。独折残枝,无语凭阑只自知¤
日暖人逢鹿,园荒雪带锄。知非今又过,蘧瑗最怜渠。"
"后庭寂寂日初长,翩翩蝶舞红芳。绣帘垂地,金鸭无香。
不畏侯卿杖,惟畏尹卿笔。
其一藁砧今何在,山上复有山。何当大刀头,破镜飞上天。其二日暮秋云阴,江水清且深。何用通音信,莲花玳瑁簪。其三菟丝从长风,根茎无断绝。无情尚不离,有情安可别?其四南山一桂树,上有双鸳鸯。千年长交颈,欢爱不相忘。
鸳梦隔星桥,迢迢。越罗香暗销,坠花翘。"