车邻
傥使小儒名稍立，岂教吾道受栖迟。"
"不必探幽上郁冈，公斋吟啸亦何妨。唯求薏苡供僧食，
"长闻乡人语，此家胜良贾。骨肉化饥魂，仓中有饱鼠。
青锦缝裳绿玉珰，满身新带五云香。
"菊花开晚过秋风，闻道芳香正满丛。
须知后汉功臣力，不及滹沱一片冰。"
直言干忌讳，权路耻依栖。拙学趋时态，闲思与牧齐。
"鼎成仙驭入崆峒，百世犹传至道风。暂应青词为穴凤，
白刃方盈国，黄金不上台。俱为邹鲁士，何处免尘埃。"
中深剧苔井，傍坎才药臼。石角忽支颐，藤根时束肘。
惟将道业为芳饵，钓得高名直到今。"
车邻拼音解释:
tang shi xiao ru ming shao li .qi jiao wu dao shou qi chi ..
.bu bi tan you shang yu gang .gong zhai yin xiao yi he fang .wei qiu yi yi gong seng shi .
.chang wen xiang ren yu .ci jia sheng liang jia .gu rou hua ji hun .cang zhong you bao shu .
qing jin feng shang lv yu dang .man shen xin dai wu yun xiang .
.ju hua kai wan guo qiu feng .wen dao fang xiang zheng man cong .
xu zhi hou han gong chen li .bu ji hu tuo yi pian bing ..
zhi yan gan ji hui .quan lu chi yi qi .zhuo xue qu shi tai .xian si yu mu qi .
.ding cheng xian yu ru kong dong .bai shi you chuan zhi dao feng .zan ying qing ci wei xue feng .
bai ren fang ying guo .huang jin bu shang tai .ju wei zou lu shi .he chu mian chen ai ..
zhong shen ju tai jing .bang kan cai yao jiu .shi jiao hu zhi yi .teng gen shi shu zhou .
wei jiang dao ye wei fang er .diao de gao ming zhi dao jin ..
译文及注释
译文
凭南燕王慕容超的强横，（终至）身死刑场；凭后秦君主姚泓的强盛，也（落得个）在长安被反缚生擒的下场。因此明(ming)白道，天降雨露，分布各地，（只是）不养育外族；我中原姬汉古国，决不容有(you)杂种同生。北魏霸占中原已有好多年了，罪恶积累已满，照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈，自相残杀(sha)，国内各部四分五裂，部族首领互相猜忌，各怀心思，（他们）也正将要从（自己的）官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像鱼一样在开水锅里游来游去，像燕子一样在飘动的帷幕上筑巢（自寻死路），（这）不太糊涂了吗？
千里潇湘之上，渡口水色青青，屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天，清风渐渐停息，玉露清莹，微波不兴，漫天星斗映寒水。
永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境。
浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出(chu)了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力(li)地挣扎奋飞。
亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层，几次叫童儿去打扫，可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢？傍晚太阳下山时，《花影》苏轼 古诗刚刚隐退，可是月亮又升起来了，《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现(xian)了。
只有寒山映照着明月的冷光，千年古松也枝叶枯干，失去了往日的氛氲。
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
想弯弧射天狼，挟着弓却不敢张开，怕祸及自己。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。
再向上帝报告完毕，然后你才会断气闭眼。
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳，在半空中传来天鸡报晓的叫声。
越王勾践征集全国绝色，西施扬起娥眉就到吴国去了。
注释
（6）溃：洪水旁决日溃。
⑥一寸：指心，喻其小。绪：连绵不断的情丝。“千万绪”有千丝万缕的意思。
[21]怀：爱惜。
52.椭：狭而长。顺：与椭同义。
为我悲：注云：一作恩。
（2）青山欲共高人语：苏轼《越州张中舍寿乐堂》：“青山偃蹇如高人，常时不肯入官府。高人自与山有素，不待招邀满庭户。”高人：高雅的人。联翩：接连不断的样子。
赏析
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为(wei)“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
此诗由《入都》李鸿章 古诗之途可饱览山河秀色，广开眼界说起，而接以陆机、苏辙自励，自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水(cong shui)落石出的地方，一步步走到岸(dao an)上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
这两句写社会心理的变化。在封建社会里，人们重男轻女，生男则喜，生女则悲；可是现在不同了，反以生男为“恶”，生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的，反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明：上句是自我宽慰之辞，为“宾”；下句是哀叹之辞，为“主”。以自我宽慰烘托哀叹，更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出，他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样，有许多矛盾和冲突；和一切伟大诗人一样，他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促，是应从多方面去理解、领会的。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。此联二句，写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。
总起来说，《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样，是政治性很强的诗作，主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的；然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。在曹操的时代，他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果，这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义，所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现，也应得到历史的肯定。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为(wei)“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
此诗由《入都》李鸿章 古诗之途可饱览山河秀色，广开眼界说起，而接以陆机、苏辙自励，自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水(cong shui)落石出的地方，一步步走到岸(dao an)上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
这两句写社会心理的变化。在封建社会里，人们重男轻女，生男则喜，生女则悲；可是现在不同了，反以生男为“恶”，生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的，反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明：上句是自我宽慰之辞，为“宾”；下句是哀叹之辞，为“主”。以自我宽慰烘托哀叹，更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出，他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样，有许多矛盾和冲突；和一切伟大诗人一样，他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促，是应从多方面去理解、领会的。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。此联二句，写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。
总起来说，《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样，是政治性很强的诗作，主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的；然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。在曹操的时代，他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果，这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义，所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现，也应得到历史的肯定。
创作背景
这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降，他相信抗金事业能成功，他已以取得了多少重大战役的胜利，这时宋高宗和秦桧力主召开和议，和金国谈判议和。使他无法反抗的命令，这就是绍兴八年（1138）宋金“议和”而不准动兵的历史时期。
欧主遇( 南北朝 )
收录诗词 (3271) 首
简 介
欧主遇 欧主遇，字嘉可，号壶公。顺德人。质敏博学，笃孝友。十赴秋闱不售，明熹宗天启七年（一六二七）中副榜，贡太学，祭酒孔贞运赏异之。主遇乐善好施，明桂王永历二年（一六四八）大饥，倡赈，存活数百家，人戴其德。居平，客来问，宇屦满户外。晚年荐秘书，以病辞免。优游林壑，绝迹公门。曾与陈子壮、黎遂球等复修南园诗社，为南园十二子之一。着有《自耕轩集》、《西游草》、《北游草》及《醉吟草》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷二有传。
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
共理乖天奖，分忧值岁饥。遽蒙交郡印，安敢整朝衣。
谁在嫖姚幕，能教霹雳车。至今思秃尾，无以代寒菹。
"却忆凉堂坐，明河几度流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
欲学仲宣知是否，臂弓腰剑逐时流。"
净濑烟霞古，寒原草木凋。山河几更变，幽咽到唐朝。"
凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰。"
"津市停桡送别难，荧荧蜡炬照更阑。
看却桑田欲成海，不知还往几人存。
西江月·别梦已随流水
破檗供朝爨，须怜是苦辛。晓天窥落宿，谁识独醒人。
相府旧知己，教门新启关。太平匡济术，流落在人间。
"幽居少人事，三径草不开。隐几虚室静，闲云入坐来。
"弱柳贞松一地栽，不因霜霰自难媒。书生只是平时物，
"临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，
"官历行将尽，村醪强自倾。厌寒思暖律，畏老惜残更。
时来终荐明君用，莫叹沉埋二百年。"
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。"
鹧鸪天·杨柳东塘细水流
路绕山光晓，帆通海气清。秋期却闲坐，林下听江声。"
单车欲云去，别酒忽然醒。如何今夜梦，半作道路程。
"璧池清秩访燕台，曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜，
已上星津八月槎，文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞，
四知美誉留人世，应与干坤共久长。"
"神迁不火葬，新塔露疏柽。是物皆磨灭，唯师出死生。
"远别那无梦，重游自有期。半年乡信到，两地赤心知。
却最堪悲是流水，便同人事去无回。
望庐山瀑布
"并州非故国，君去复寻谁。猃狁方为寇，嫖姚正用师。
高岷犹蔼旧时青。人心未肯抛膻蚁，弟子依前学聚萤。
渡头杨柳知人意，为惹官船莫放行。"
嫔妃久立帐门外，暗笑夫人推酒声。
"故里行人战后疏，青崖萍寄白云居。
"秦树团团夕结阴，此中庄舄动悲吟。一枝丹桂未入手，
"荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
清朝还要廷臣在，两地宁容便结庐。"
南乡子·烟漠漠
嚵肉嗜fI.觜距磨抉，楅衡拘长。控截僚位，占护阳光。
石斑鱼鲊香冲鼻，浅水沙田饭绕牙。"
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
"掌前流水驻无尘，掌下轩车日日新。
"嘉陵南岸雨初收，江似秋岚不煞流。
渡水傍山寻绝壁，白云飞处洞天开。
乃具前欺，大陈不敬。曰逐史之喻，请以物并。
应是也疑真宰怪，休时犹未遍林峦。
采桑子·轻舟短棹西湖好
海上桃花千树开，麻姑一去不知来。
见说嵩阳有仙客，欲持金简问长生。"
"珠珑翡翠床，白皙侍中郎。五日来花下，双童问道傍。
人人但为农，我独常逢旱。恶命如漏卮，滴滴添不满。
"金篆方圆一寸馀，可怜银艾未思渠。
三闾有何罪，不向枕上死。"
所以谓得人，所以称多士。叹息几编书，时哉又何异。"
只待淮妖剪除后，别倾卮酒贺行台。
阅江楼记
"舒卷因风何所之，碧天孤影势迟迟。
"可怜霜月暂相依，莫向衡阳趁逐飞。
十年太华无知己，只得虚中两首诗。（王禹偁云：人多
金罍纵倾倒，碧露还鲜醒。若非抱苦节，何以偶惟馨。
"犹矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。
"无成归故国，上马亦高歌。况是飞鸣后，殊为喜庆多。
碧花红尾小仙犬，闲吠五云嗔客来。
经岁岸乌纱，读书三十车。水痕侵病竹，蛛网上衰花。
西施
龙光倏闪照，虬角搊琤触。此时一千里，平下天台瀑。
自古诗人少显荣，逃名何用更题名。
遇之匪深，即之愈稀。脱有形似，握手已违。"
十上十年皆落第，一家一半已成尘。（见《摭言》）
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦，橘垂朱实压荆扉。
一身既饱暖，一家无怨咨。家虽有畎亩，手不秉镃基。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
看看万里休征戍，莫向新词寄断肠。"
题金陵渡
沙际拥江沫，渡头横雨声。尚应嫌越相，遗祸不遗名。"
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
石怪长栖鹤，云闲若有仙。鼎湖看不见，零落数枝莲。"
"天寿畏不永，烧金希长年。积土培枯根，自谓松柏坚。
暗霜松粒赤，疏雨草堂寒。又凿中峰石，重修醮月坛。"
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。"
"予方任疏慵，地僻即所好。江流背村落，偶往心已嫪。
点绛唇·屏却相思
金磬泠泠水南寺，上方僧室翠微连。"
危松临砌偃，惊鹿蓦溪来。内殿御诗切，身回心未回。"
风凝古松粒，露压修荷柄。万籁既无声，澄明但心听。
鳌背楼台拂白榆，此中槎客亦踟踌。
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳，壁间空带旧茶烟。
可怜任永真坚白，净洗双眸看太平。"
"二月野中芳，凡花亦能香。素娥哭新冢，樵柯鸣柔桑。
晓着衣全湿，寒冲酒不醺。几回归思静，仿佛见苏君。"