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咏木槿树题武进文明府厅

隋代 / 陈璧

犹说轩车未渡河。莫把少年空倚赖,须知孤立易蹉跎。
"风引征帆管吹高,晋君张宴俟雄豪。
公斋一到人非旧,诗板重寻墨尚新。
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信,不如直上天公笺。
雪折停猿树,花藏浴鹤泉。师为终老意,日日复年年。"
似将青螺髻,撒在明月中。片白作越分,孤岚为吴宫。
"叶落才悲草又生,看看少壮是衰形。关中秋雨书难到,
谁料伍员入郢后,大开陵寝挞平王。"
圣主千年乐未央,御沟金翠满垂杨。
玉锸朝扶鬓,金梯晚下台。春衫将别泪,一夜两难裁。
何以乐之,金石九奏。何以锡之,龙旂九旒。
从此汉家无敌国,争教彭越受诛夷。"
遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
青云开路到床前。公卿位近应翘足,荀宋才微可拍肩。


咏木槿树题武进文明府厅拼音解释:

you shuo xuan che wei du he .mo ba shao nian kong yi lai .xu zhi gu li yi cuo tuo .
.feng yin zheng fan guan chui gao .jin jun zhang yan si xiong hao .
gong zhai yi dao ren fei jiu .shi ban zhong xun mo shang xin .
xiang jian wei zhi xie jiu qian .hao hua man yan yu bu xin .bu ru zhi shang tian gong jian .
xue zhe ting yuan shu .hua cang yu he quan .shi wei zhong lao yi .ri ri fu nian nian ..
si jiang qing luo ji .sa zai ming yue zhong .pian bai zuo yue fen .gu lan wei wu gong .
.ye luo cai bei cao you sheng .kan kan shao zhuang shi shuai xing .guan zhong qiu yu shu nan dao .
shui liao wu yuan ru ying hou .da kai ling qin ta ping wang ..
sheng zhu qian nian le wei yang .yu gou jin cui man chui yang .
yu cha chao fu bin .jin ti wan xia tai .chun shan jiang bie lei .yi ye liang nan cai .
he yi le zhi .jin shi jiu zou .he yi xi zhi .long qi jiu liu .
cong ci han jia wu di guo .zheng jiao peng yue shou zhu yi ..
yao zhi ci qu ying xi chu .du wo qing chuang meng xiao xia ..
qing yun kai lu dao chuang qian .gong qing wei jin ying qiao zu .xun song cai wei ke pai jian .

译文及注释

译文
她深深慨叹着,像她这样的女子,在(zai)人世间求得无价的珍宝,是很容易办到的事,而想要获得一个志诚的心灵伴侣,却是如此的困难。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
蜀地山清水秀,引得君王相思情。行宫里望月满目凄然,雨夜听曲声声带悲。
昨天夜里,东风吹来阵阵血腥味,
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄(huang)昏时(shi)栖息在高高的山冈
霜雪刀刃幽闭在玉匣中,经历了燕国又经历秦国。
傍(bang)晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。
  唉,子卿!还有什么话可说?相隔万里之遥,人的身份不同,人生道路也迥然相异。活着时是另一世间的人,死后便成(cheng)了异国鬼魂。我和您永诀,生死都不得相见了。请代向老朋友们致意,希望他们勉力事奉圣明的君主。您的公子很好,不要挂念。愿您努力自爱,更盼您时常依托北风的方便不断给我来信。李陵顿首。
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。在明静的月光下,一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
漫天的雪在这个寒(han)冷的夜晚停住了。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。

注释
6.依依:依稀隐约的样子。
⑵折柳:即《折杨柳》,古乐曲名。
⑶三闾(lǘ)大夫:掌管楚国王族屈、景、昭三姓事务的官。屈原曾任此职。
⑾到明:到天亮。
⑴火:猎火。
30.烦挐(na2拿):稀疏纷乱的样子。挐,同"拿"。
140.弟:指舜弟象。
⑼碧树,绿树。森森,树木繁盛的样子。迎,迎面来到。

赏析

  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出(chu)现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使(ta shi)臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪(shuang lei)齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  “岂谓”,哪里料到。“尽烦”,太烦劳。“回纥马”,回纥的骑兵。“翻然”,反而。“朔方兵”:郭子仪任朔方节度使,所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说,如果按李佖的战略,完全可以破贼,却弄得反而要求助于远处的回纥,真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反,是引狼入室。
  这首诗题名《孤雁》,全篇皆实赋孤雁,“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起,浑然天成。
  颔联“问姓惊初见,称名忆旧容”,正面描写重逢。他们的重逢,同司空曙所描写的“乍见翻疑梦,相悲各问年”中的情景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”,而李益和表弟却已经对面不能相认了。看来,他们是邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间,作了生动的描绘。面对陌生人,诗人客气地询问:“贵姓?”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。
  钱钟书《通感》一文,列举李贺等唐代诗人作品,详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法,这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法,即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》,在“通感”的运用上,颇具特色。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但(bu dan)足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  通过以上三个层次描写,得出一个审美结论:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。”春在郊田之外,而居住在城里的人还不知道。辜负春光,岂不可惜!这几句与开头“局促一室之内,欲出不得”对照,可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外,呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机,心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作,作则飞沙走砾”的景象,也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外,未始无春”,这是作者郊游满井的结论。“始知”二字,得之于目接神遇的深切感受,也就是说,当他站立在郊田之外,沐浴着大好春光的时候,对于那些长期蛰居城内,感受不到早春气息的人,很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处,因而其寓意似乎也不局限在感知春色上,而含有引发人们摆脱尘俗,向往大自然的美好情怀。
  这首诗意境新颖,讽意含蓄,以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比,造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  尾联在内容情感上起到了点染和升华的作用,全面地抒发了诗人的爱国情怀,“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国,而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡,想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远,家乡何时归”的关怀,写得很有创意,把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨,升华了主题,言简义丰,言有尽而意无穷。
  另外,此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结,所以把家乡描绘得极其优美,且环境清幽,适于隐居。但毕竟身处大唐盛世,男儿志在四方,立志报国,所以最终“无心恋清境”,离开家乡,“已将书剑许明时”。
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  五、六两句,看来是从《鹧鸪》郑谷 古诗转而写人,其实句句不离《鹧鸪》郑谷 古诗之声,承接相当巧妙。“游子乍闻征袖湿”,是承上句“啼”字而来,“佳人才唱翠眉低”,又是因《鹧鸪》郑谷 古诗声而发。佳人唱的,无疑是《山《鹧鸪》郑谷 古诗》词,这是仿《鹧鸪》郑谷 古诗之声而作的凄苦之调。闺中少妇面对落花、暮雨,思念远行不归的丈夫,情思难遣,唱一曲《山《鹧鸪》郑谷 古诗》吧,可是才轻抒歌喉,便难以自持了。诗人选择游子闻声而泪下,佳人才唱而蹙眉两个细节,又用“乍”、“才”两个虚词加以强调,有力地烘托出《鹧鸪》郑谷 古诗啼声之哀怨。在诗人笔下,《鹧鸪》郑谷 古诗的啼鸣竟成了高楼少妇相思曲、天涯游子断肠歌了。在这里,人之哀情和鸟之哀啼,虚实相生,各臻其妙;而又互为补充,相得益彰。
  由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排,让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载:“齐武帝永明六月五日,左卫殿中将军邯郸超表陈射雉,书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写,只是用这一特定的情节,精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛,表达出天子的“逃禅”,从而暗示齐之亡,并非亡于齐之无人,而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
  整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。
  此诗一开始就描绘出一派丰收的景象:“白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节,而且,白酒新熟,黄鸡啄黍,显示出一种欢快的气氛,衬托出诗人兴高采烈的情绪,为下面的描写作了铺垫。
  这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑,同那些名篇相比算不上精品,但它却流传极广,妇孺皆知,不断地被人们所吟诵、品味,其中不是没有原因的。

创作背景

  该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。

  

陈璧( 隋代 )

收录诗词 (5878)
简 介

陈璧 陈璧,字玉苍、佩苍、雨苍,晚号苏斋,(今闽侯县南通镇苏坂村)人。清咸丰二年(1852年)六月十九日生,17岁中秀才。光绪元年(1875年)赴考,以“经文策问冠场”,得中举人。光绪三年进士及第,光绪十四年任内阁中书,光绪十五年简放湖北主考官、光绪十六年补宗人府主事、光绪十八年升礼部铸印司员外郎。于民国十七年(1928)逝世。

洞仙歌·冰肌玉骨 / 司空乙卯

鹤不西飞龙不行,露干云破洞箫清。
桃花飘岫幌,燕子语松关。衣桁侵池翠,阶痕露藓斑。
酣歌自适逃名久,不必门多长者车。"
毕竟良图在,何妨逸性便。幽斋中寝觉,珍木正阴圆。
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦,片帆何处独销魂。
满园桃李虽堪赏,要且东风晚始生。"
白日新年好,青春上国多。街平双阙近,尘起五云和。
"袁江猿鸟清,曾向此中行。才子登科去,诸侯扫榻迎。


听弹琴 / 丑戊寅

稚子不才身抱疾,日窥贞迹泪双垂。"
月阁欹眠夜,霜轩正坐时。沈思心更苦,恐作满头丝。"
松枝肯为雪霜低。晚天吟望秋光重,雨阵横空蔽断霓。"
梁王座上多词客,五韵甘心第七成。"
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在,青山绕槛路难平。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药,白纶卧具半抛书。
明朝拟附南风信,寄与湘妃作翠钿。"
疏芒唯斗在,残白合河迷。更忆前年望,孤舟泊大溪。"


咏木槿树题武进文明府厅 / 翟冷菱

何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月,马落桃花御水春。
古今悉不知天意,偏把云霞媚一方。"
"全吴临巨溟,百里到沪渎。海物竞骈罗,水怪争渗漉。
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽,丝竹侯家亦少闻。
绣凤不教金缕暗,青楼何处有寒砧。
常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
听猿吟岛寺,待月上江楼。醉别醒惆怅,云帆满乱流。"
自云长啸不如蝉。众花交艳多成实,深井通潮半杂泉。


满江红·翠幕深庭 / 刚芸静

自扫雪中归鹿迹,天明恐被猎人寻。"
凌风捩桂柁,隔雾驰犀船。况当玄元家,尝着道德篇。
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
照墙灯焰细,着瓦雨声繁。漂泊仍千里,清吟欲断魂。"
鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
游人未入门,花影出门前。将军来此住,十里无荒田。
道客巾屦样,上清朝礼仪。明发作此事,岂复甘趋驰。"
尊前暂借殷勤看,明日曾闻向陇头。"


咏怀古迹五首·其一 / 增珂妍

"满县唯云水,何曾似近畿。晓庭猿集惯,寒署吏衙稀。
只以直诚天自信,不劳诗句咏贪泉。"
刺桐花谢芳草歇,南国同巢应望归。"
从教水溅罗裙湿,还道朝来行雨归。"
数尺游丝堕碧空,年年长是惹东风。
"敏手噼江筠,随身织烟壳。沙禽固不知,钓伴犹初觉。
"欲别东风剩黯然,亦知春去有明年。
"狂戎侵内地,左辖去萧关。走马冲边雪,鸣鞞动塞山。


满江红·赤壁怀古 / 海幻儿

斗死龙骸杂,争奔鹿角差。肢销洪水脑,棱耸梵天眉。
"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,
波浪因文起,尘埃为废侵。凭君更研究,何啻直千金。"
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
后来若要知优劣,学圃无过老圃知。"
香炉烟霭虎溪月,终棹铁船寻惠休。"
固存不得田单术,齐国寻成一土丘。"
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝,爱将清浅问东溟。


清平乐·年年雪里 / 图门敏

新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓,月当高竹见栖禽。
"胜华通子共悲辛,荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵,
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。
仙郎旧有黄金约,沥胆隳肝更祷祈。"
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
归期不及桃花水,江上何曾鲙雪鳞。"
秋归方觉好,旧梦始知真。更想青山宅,谁为后主人。"
"行宫门外陌铜驼,两畔分栽此最多。欲到清秋近时节,


闻乐天授江州司马 / 纳喇念云

方知圣人教,于民良在斯。厉能去人爱,荒能夺人慈。
格笔差犹立,阶干卓未麾。鬼神应暗画,风雨恐潜移。
搜扬好古士,一以罄云水。流堪洒菁英,风足去稗秕。
"往会人何处,遗踪事可观。林亭今日在,草木古春残。
"花缺伤难缀,莺喧奈细听。惜春春已晚,珍重草青青。
不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
赖有陶情一尊酒,愁中相向展愁眉。
尺薪功比桂,寸粒价高琼。遥想管弦里,无因识此情。"


鹊桥仙·春情 / 公西晶晶

丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地,杯盘狼藉未朝天。
更名变貌难休息,去去来来第几生。"
"观迹成文代结绳,皇风儒教浩然兴。
雪助河流涨,人耕烧色残。闲来时甚少,欲下重凭栏。"
"百里能将济勐宽,飞蝗不到邑人安。
"雪虬轻骏步如飞,一练腾光透月旗。
归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚,行时飞鸟避旌旃。
遇之匪深,即之愈稀。脱有形似,握手已违。"


鹊桥仙·碧梧初出 / 公孙娟

省得壶中见天地,壶中天地不曾秋。
世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵,薜萝遥羡白巾高。
退归旧隐来,斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜,琴尊常自怡。
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。
他年有要玄珠者,赤水萦纡试一寻。"
重上凤楼追故事,几多愁思向青春。"
唯欠白绡笼解散,洛生闲咏两三声。"