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郭处士击瓯歌

隋代 / 樊增祥

"白衣归树下,青草恋江边。三楚足深隐,五陵多少年。
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看,琉璃珠子泪双滴。
长绳不见系空虚,半偈传心亦未疏。
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人,分衣辍饮来相亲。
虏黠虽多变,兵骄即易乘。犹须劳斥候,勿遣大河冰。
"弭节齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。
扫壁前题出,开窗旧景清。遥知贤太守,致席日邀迎。"
"端居湖岸东,生计有无中。魇处千般鬼,寒时百种风。
村边紫豆花垂次,岸上红梨叶战初。
"青盘香露倾荷女,子墨风流更不言。
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女,江船吹笛舞蛮奴。
数竿新竹当轩上,不羡侯家立戟门。"


郭处士击瓯歌拼音解释:

.bai yi gui shu xia .qing cao lian jiang bian .san chu zu shen yin .wu ling duo shao nian .
jing lv lan qi yun bi ji .shi ba lin liu dou sou kan .liu li zhu zi lei shuang di .
chang sheng bu jian xi kong xu .ban ji chuan xin yi wei shu .
ning lun bao kun huang cheng ce .wei jun hao tan fei yong ren .fen yi chuo yin lai xiang qin .
lu xia sui duo bian .bing jiao ji yi cheng .you xu lao chi hou .wu qian da he bing .
.mi jie qi an jun .gu cheng bai zhan can .bang cun lin you hu .dai guo xian wu guan .
sao bi qian ti chu .kai chuang jiu jing qing .yao zhi xian tai shou .zhi xi ri yao ying ..
.duan ju hu an dong .sheng ji you wu zhong .yan chu qian ban gui .han shi bai zhong feng .
cun bian zi dou hua chui ci .an shang hong li ye zhan chu .
.qing pan xiang lu qing he nv .zi mo feng liu geng bu yan .
.tou dai hua yang mao .shou zhu da xia qiong .qing chen pei dao lv .lai shang piao miao feng .
wei pa cun zhong mei jiu gu .chun xiang zhai sang xuan cha nv .jiang chuan chui di wu man nu .
shu gan xin zhu dang xuan shang .bu xian hou jia li ji men ..

译文及注释

译文
想起将要长久离别,殷切眷恋倾诉心曲。
金钗留下一股,钿盒留下一半,金钗劈开黄金,钿盒分了宝钿。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声声愁绪更添。
高大城墙上有百尺高的城楼,在(zai)绿(lv)杨林子(zi)外是水中的沙洲。
小韦哥从长安来,现在要回归长安去。
  于是平原君要封赏鲁仲连,鲁仲连再三辞让,最终也不肯接受。平原君就设宴招待他,喝道酒酣耳热时,平原君起身向前,献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人(ren)崇尚,是因(yin)为他们能(neng)替人排除祸患,消释灾难,解决纠纷而不取报酬。如果收取酬劳,那就成了生意人的行为,我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了,终身不再相见。
早知相思如此的在心中牵绊,不如当初就不要相识。
大儿子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之术,一朝成仙飞间蓬莱仙境,流下的石室千年以来空空荡荡。

注释
一箭风快:指正当顺风,船驶如箭。
谤讥于市朝:在公众场所议论(君王的过失)。谤:公开指责别人的过错。讥,讽喻。谤讥,在这里指“指责,议论”,没有贬意。市朝,众人集聚的公共场所。
13、遗(wèi):赠送。
⑻尊前:酒席前。狂副使:东坡自称狂醉团练副使,无事可做的酒官。
②鲍浩然:生平不详,词人的朋友,家住浙江东路,简称浙东。
⑼《梁州》:曲名,即《凉州》,为唐代凉州一带的乐曲。
8)临江:在今江西省境内。
(10)革:通“亟”,指病重。
(6)别离:离别,分别。

赏析

  古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人,倾家事南亩”(《新晴晚望》);元稹“农收村落盛,社树新团圆”(《古社诗》);欧阳修“田荒溪流入,《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”(《陪府中诸官游城南》);朱熹“农家向东作,百事集柴门”(《残腊》),但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
  徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗,是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态,抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情,这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别(xie bie)墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字(zi)非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  这是赠给崔策的诗,崔策字子符,柳宗元姐夫崔简的弟弟,属中表亲,当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》,说他“少读经书,为文辞,本于孝悌,理道多容,以善别时,刚以知柔,进于有司,六选而不获。”亲戚加师生的双重关系,心中的(zhong de)真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题,点明这种关系和崔策对诗人的敬重,结篇以一“幸”字收束,以表诗人的感激之情。除此之外,通篇未涉及崔策,而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说:“叙物以言情谓之赋,余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传,借“九疑”、“洞庭”,让人联想到舜帝之圣明,湘夫人“倚靡以伤情”,寄寓君臣际遇、人生离合之痛,寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象:“两仪”暗喻崇高的理念,“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟,无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景,乃是心境,是恐惧的写照。“萦回”既是写实,也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”,热盼之情溢于言表;“循”、“观”二字,无奈中的潇洒,痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱,斡旋如车之有轴”(罗大经《鹤林玉露》),诗人最得其妙。
  诗人很善于捕捉生活形象:酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声,动静相映,画面灵动,将诗情与画意揉在了一起,把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思,都突破了传统的景物描写窠臼,立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然,流淌出世俗人情的诗化美。
  颔联“拨云寻古道,倚石听流泉”紧扣诗题,着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙,生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后,斜靠在长藤古树之上,一览众山景色,倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔,写行寻的艰难和乐趣;下句则从听觉落墨,流泉叮咚,沁心悦耳。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏(yin cang)人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  “宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头,也决不被北风吹落的高洁之志,描绘了傲骨凌霜,孤傲绝俗的菊花,表示自己坚守高尚节操,宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟,是他不屈不移、忠于故国的誓言。
  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭什么这么说?虽然“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归要长大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言,含蕴的笔触,刻画了梅花傲寒的品性,素艳的风韵,坚强地盛开,并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅,抒情含蓄隽永。
  这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。

创作背景

  秋瑾18岁时,嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官,秋瑾跟随丈夫到了北京,在寓京期间她接受了新思想、新文化,并在当时的革命形势影响下,立志要挽救国家民族的危亡,要求妇女独立与解放。

  

樊增祥( 隋代 )

收录诗词 (7741)
简 介

樊增祥 樊增祥(1846—1931)清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增,字嘉父,别字樊山,号云门,晚号天琴老人,湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士,历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发,避居沪上。袁世凯执政时,官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭,为同光派的重要诗人,诗作艳俗,有“樊美人”之称,又擅骈文,死后遗诗三万余首,并着有上百万言的骈文,是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。着有《樊山全集》。

念奴娇·我来牛渚 / 薛昭纬

固存不得田单术,齐国寻成一土丘。"
不觉钱塘江上月,一宵西送越兵来。"
"原头日落雪边云,犹放韩卢逐兔群。
升平时节逢公道,不觉龙门是崄津。"
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月,断续箫声落翠微。
我公诚诉天,天地忽已泰。长飙卷白云,散落群峰外。
败叶平空堑,残阳满近邻。闲言说知己,半是学禅人。"
思量铁锁真儿戏,谁为吴王画此筹。"


国风·豳风·七月 / 沈蕊

念此向谁羞,悠悠颍川绿。
倾筐短甑蒸新鲜,白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干,
经时一出门,兼候僮仆喜。常被山翁笑,求名岂如此。
白矾烟尽水银冷,不觉小龙床下眠。
上得云梯不回首,钓竿犹在五湖边。"
荆璞且深藏,珉石方如雪。金多丑女妍,木朽良工拙。
鼎湖无路追仙驾,空使群臣泣血多。"
舟随一水远,路出万山分。夜月生愁望,孤光必照君。"


贺进士王参元失火书 / 李惠源

从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
画壁惟泉石,经窗半典坟。归林幽鸟狎,乞食病僧分。
东南有狂兕,猎者西北矢。利尘白冥冥,独此清夜止。
但得见君面,不辞插荆钗。"
只为读此书,大朴难久存。微臣与轩辕,亦是万世孙。
礼酒既罄,嘉宾既醒,雅为之行。
石上生灵草,泉中落异花。终须结茅屋,向此学餐霞。"
五陵三月暮,百越一家贫。早误闲眠处,无愁异此身。"


邻女 / 行泰

竟死爱未足,当生且欢逢。不然把天爵,自拜太湖公。"
此去不缘名利去,若逢逋客莫相嘲。"
"夜半幽梦中,扁舟似凫跃。晓来到何许,俄倚包山脚。
"扫叶煎茶摘叶书,心闲无梦夜窗虚。
闲吟闲坐道相应,远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦,
嘶风重诉牵盐耻,伯乐何妨转眼看。"
日暮相将带雨归,田家烟火微茫湿。"
是时春三月,绕郭花蝉联。岚盘百万髻,上插黄金钿。


莺梭 / 贝青乔

"孤竹夷齐耻战争,望尘遮道请休兵。
停骖一顾犹魂断,苏武争禁十九年。"
且须共漉边城酒,何必陶家有白纶。"
"一枝何足解人愁,抛却还随定远侯。紫陌红尘今别恨,
何事离人不堪听,灞桥斜日袅垂杨。"
"翠羽红襟镂彩云,双飞常笑白鸥群。
龙光倏闪照,虬角搊琤触。此时一千里,平下天台瀑。
"桂林须产千株桂,未解当天影日开。


渔家傲·雪里已知春信至 / 释慧空

歌黛惨时方酩酊,不知公子重飞觥。"
安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
"秦楼吟苦夜,南望只悲君。一宦终遐徼,千山隔旅坟。
有琴不张弦,众星列梧桐。须知淡澹听,声在无声中。
力学桑田废,思归鬓发秋。功名如不立,岂易狎汀鸥。"
"片帆孤客晚夷犹,红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽,
背冷金蟾滑,毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药,长寡老中闲。"
烟格月姿曾不改,至今犹似在山中。"


蝶恋花·几许伤春春复暮 / 孙道绚

"文战连输未息机,束书携剑定前非。近来从听事难得,
中心散何疑?不共诸侯分邑里,不与天子专隍陴。
"行亏何必富,节在不妨贫。易得笑言友,难逢终始人。
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
犹梦渔竿从隼旟。新定暮云吞故国,会稽春草入贫居。
不知谁唱归春曲,落尽溪头白葛花。
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,
似将翠黛色,抹破太湖秋。安得三五夕,携酒棹扁舟。


鸤鸠 / 阮公沆

皎皎舒华色,亭亭丽碧空。亏盈宁委露,摇落不关风。
坏堑生鱼沫,颓檐落燕儿。空将绿蕉叶,来往寄闲诗。
远雨笼孤戍,斜阳隔断烟。沙虚遗虎迹,水洑聚蛟涎。
"匝岸青芜掩古苔,面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促,
"寥寥落何处,一夜过胡天。送苦秋风外,吹愁白发边。
"先生清骨葬烟霞,业破孤存孰为嗟。几箧诗编分贵位,
丹霄空把桂枝归,白首依前着布衣。当路公卿谁见待,
"野云如火照行尘,会绩溪边去问津。才子省衔非幕客,


国风·卫风·淇奥 / 明德

"病寄南徐两度秋,故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事,
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
咫尺不能知浅深。但有片云生海口,终无明月在潭心。
"未问移栽日,先愁落地时。疏中从间叶,密处莫烧枝。
凌香稽首罢,嘹哓□□□。高户乘北风,声号大波白。
手戟非吾事,腰镰且发硎。谅难求摽摽,聊欲取铮铮。
长吟倚清瑟,孤愤生遥夜。自古有遗贤,吾容偏称谢。"
寺寒沟水忽生冰。琤琤晓漏喧秦禁,漠漠秋烟起汉陵。


大林寺 / 林遹

为我才情也如此。高揖愁霖词未已,披文忽自皮夫子。
"秋山清若水,吟客静于僧。小径通商岭,高窗见杜陵。
"废苑墙南残雨中,似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步,
世外犹迷不死庭,人间莫恃自无营。
唯有世尘中小兆,夜来心拜七星坛。"
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵,时有僧来自故乡。
"淬砺秋水清,携持远山曙。丁丁在前涧,杳杳无寻处。
"万古风烟满故都,清才搜括妙无馀。