当涂赵炎少府粉图山水歌
"未吃金丹看十洲，乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱，
天涯方叹异乡身，又向天涯别故人。
荣盛几何流落久，遣人襟抱薄浮生。"
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳，长扶王气拥强秦。
否去泰来终可待，夜寒休唱饭牛歌。"
"来时欢笑去时哀，家国迢迢向越台。
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
密映弹琴宅，深藏卖酒家。夜宜红蜡照，春称锦筵遮。
当涂赵炎少府粉图山水歌拼音解释:
.wei chi jin dan kan shi zhou .nai jiang shen shi zuo chou chou .ji you shu di zhi bing luan .
tian ya fang tan yi xiang shen .you xiang tian ya bie gu ren .
rong sheng ji he liu luo jiu .qian ren jin bao bao fu sheng ..
feng ding gao mian ling yao shu .zi wu shuang xue shang ren tou ..
mo ba hui shan shi shi ren .yi bo jun liu chuan tai yue .chang fu wang qi yong qiang qin .
fou qu tai lai zhong ke dai .ye han xiu chang fan niu ge ..
.lai shi huan xiao qu shi ai .jia guo tiao tiao xiang yue tai .
qie jiang zhuo jiu ban qing yin .jiu yi yin kuang qing yu zhou ..
qie zui deng lou ke .zhong qi chu guo ren .yin chou ying zhong lv .shuang bin shu jing xin ..
mi ying dan qin zhai .shen cang mai jiu jia .ye yi hong la zhao .chun cheng jin yan zhe .
译文及注释
译文
安史叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
四重酿制的美酒已醇，不涩口也没(mei)有刺激性。
蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，就像当年咏梅扬州的何逊。
闲步信足，不觉已到前院。彩楼已然搭好(hao)，和去年此时的一样：华丽的让人眩晕得手足无措。然而，时过境迁，佳人早已不在，茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧！相必此情此景，就连汉宫秋月下夜夜笙歌(ge)的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧！我的心生出还旋寂寞的藤，沿着彩楼蜿蜒，零零落落，缠缠绕绕，纠纠结结。当年你(ni)濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊！我的侍从……！不关今日将如何忙乱，也一定要牢记我的叮咛，千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊！
那些富贵人家(jia)，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
我希望它们都枝繁叶茂，等待着我收割的那一天。
突然看到一个青发小道童，头发挽成双云鬟一样。
当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒以细(xi)饮。
注释
张九旭“唐代著名书法家张九旭。
52.机变：巧妙的方式。
〔10〕命酒：叫（手下人）摆酒。
⑤破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。
22.山东：指崤山以东。
喧哗：声音大而杂乱。
⑥胜：优美，美好
188.苍鸟：鹰，比喻武王伐纣，将帅勇猛如鹰鸟群飞。
赏析
首联以赋体叙事，字里行间流露喜悦之情。锦江是名胜之地，能去游一次，已是很高兴、很幸福的了，何况是“一年两度”，又是在极适于游览的季节。两个“值”字，蕴含际此春秋佳日之意。这两句所携带的感情，直灌全篇。
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声(dong sheng)色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
前四句：“昔欲居南村，非为卜其宅。闻多素心人，乐与数晨夕。”追溯往事，以“昔”字领起，将移居和求友联系起来，因事见意，重在“乐”字。古人迷信，移居选宅先卜算，问凶吉，宅地(zhai di)吉利才移居，凶险则不移居。但也有如古谚所云：“非宅是卜，惟邻是卜。”（《左传·昭公三年》）移居者不在乎宅地之吉凶，而在乎邻里之善恶。诗人用其意，表明自己早就向往南村，卜宅不为风水吉利，而为求友共乐。三、四两句，补足卜居的心情。诗人听说南村多有本心质素的人，很愿意和他们一同度日，共处晨夕。陶渊明生活在“真风告逝，大伪斯兴，闾阎懈廉退之节，市朝驱易进之心”（《感士不遇赋》）的时代，对充满虚伪、机诈、钻营、倾轧的社会风气痛心疾首，却又无力拨乱反正，只能洁身自好，归隐田园，躬耕自给。卜居求友，不趋炎附势，不祈福求显，唯择善者为邻，正是诗人清高情志和内在人格的表现。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
第三，写山林的幽静，不是以静(yi jing)写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽之意显而易见。
相传，孟浩然曾被王维邀至内署，恰遇玄宗到来，玄宗索诗，孟浩然就读了这首《岁暮归南山》，玄宗听后生气地说：“卿不求仕，而朕未弃卿，奈何诬我？”（《唐摭言》卷十一）可见此诗尽管写得含蕴婉曲，玄宗还是听出了弦外之音，结果，孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象，于此可见一斑。
此诗仅仅八句，就概括地速写了一位游子思乡的形象，和他欲归不得的迫切心情，栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
刘十九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的诗情。
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种(yi zhong)比较创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读(ba du)者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦沾染，便渐渐使(jian shi)人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小(ci xiao)人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声(dong sheng)色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
前四句：“昔欲居南村，非为卜其宅。闻多素心人，乐与数晨夕。”追溯往事，以“昔”字领起，将移居和求友联系起来，因事见意，重在“乐”字。古人迷信，移居选宅先卜算，问凶吉，宅地(zhai di)吉利才移居，凶险则不移居。但也有如古谚所云：“非宅是卜，惟邻是卜。”（《左传·昭公三年》）移居者不在乎宅地之吉凶，而在乎邻里之善恶。诗人用其意，表明自己早就向往南村，卜宅不为风水吉利，而为求友共乐。三、四两句，补足卜居的心情。诗人听说南村多有本心质素的人，很愿意和他们一同度日，共处晨夕。陶渊明生活在“真风告逝，大伪斯兴，闾阎懈廉退之节，市朝驱易进之心”（《感士不遇赋》）的时代，对充满虚伪、机诈、钻营、倾轧的社会风气痛心疾首，却又无力拨乱反正，只能洁身自好，归隐田园，躬耕自给。卜居求友，不趋炎附势，不祈福求显，唯择善者为邻，正是诗人清高情志和内在人格的表现。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
第三，写山林的幽静，不是以静(yi jing)写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽之意显而易见。
相传，孟浩然曾被王维邀至内署，恰遇玄宗到来，玄宗索诗，孟浩然就读了这首《岁暮归南山》，玄宗听后生气地说：“卿不求仕，而朕未弃卿，奈何诬我？”（《唐摭言》卷十一）可见此诗尽管写得含蕴婉曲，玄宗还是听出了弦外之音，结果，孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象，于此可见一斑。
此诗仅仅八句，就概括地速写了一位游子思乡的形象，和他欲归不得的迫切心情，栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
刘十九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的诗情。
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种(yi zhong)比较创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读(ba du)者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦沾染，便渐渐使(jian shi)人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小(ci xiao)人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。
创作背景
这首词写于宋神宗熙宁十年（1077年）。是年四月，苏轼离京赴徐州任徐州知州，作者与之偕行。到达后，苏辙在徐州停留了百余日，兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时，二人一起泛舟赏月，终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后，苏辙又要转道赴南都（今河南淮阳）留守签判任，于是在临别前写下此词。
李周( 清代 )
收录诗词 (9448) 首
简 介
李周 宋同州冯翊人，字纯之。登进士第。调长安尉，任洪洞、云安令，施州通判，皆有惠政。司马光欲荐为御史，以不愿作“呈身御史”而拒不往见。哲宗立，召为职方郎中。朝廷与西夏议和，欲弃兰州，周论非秦、蜀之利，遂不弃。官至集贤殿修撰。卒年八十。
送郑侍御谪闽中
醉凭马鬃扶不起，更邀红袖出门迎。"
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
谁能更把闲心力，比并当时武媚娘。
记得街西邻舍否，投荒南去五千馀。"
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
蒲草薄裁连蒂白，胭脂浓染半葩红。（题莺粟花，
"白云红树eryy东，名鸟群飞古画中。
千波万浪西风急，更为红蕖把一杯。"
闻雁
"风雨萧萧，石头城下木兰桡。烟月迢迢，金陵渡口去来潮。
"毵毵金蕊扑晴空，举子魂惊落照中。
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
"日落林西鸟未知，自先飞上最高枝。千啼万语不离恨，
"罢却名场拟入秦，南行无罪似流人。纵经商岭非驰驿，
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老，幸有归山即合休。
正是江村春酒熟，更闻春鸟劝提壶。"
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
蝶恋花·伫倚危楼风细细
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
残阳楚水畔，独吊舜时人。不及庙前草，至今江上春。
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
不用裁诗苦惆怅，风雷看起卧龙身。"
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直，山拆鳌鳞一半膻。
晋侯徒有秦医缓，疾在膏肓救已迟。"
旅程愁算远，江月坐吟残。莫羡扁舟兴，功成去不难。"
云对莲花落，泉横露掌飞。乳悬危磴滑，樵彻上方稀。
登岳阳楼
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首，阻风须饮几千分。
着归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽，池雁毛衣浴后明。
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不见性，倚遍寺前松。"
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
"吴台越峤两分津，万万樯乌簇夜云。
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎，天道还应欲止戈。
采苓
格高长对孔融樽。曾忧世乱阴难合，且喜春残色上存。
猿跳高岳静，鱼摆大江宽。与我为同道，相留夜话阑。"
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
垂钓月初上，放歌风正轻。应怜渭滨叟，匡国正论兵。"
瑶台绛节游皆遍，异果奇花香扑面。
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔，离魂空伴越禽飞。
远洞时闻磬，群僧昼掩扉。他年洗尘骨，香火愿相依。"
红林檎近·风雪惊初霁
守道惭无补，趋时愧不臧。殷牛常在耳，晋竖欲潜肓。
因思周庙当时诫，金口三缄示后昆。"
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
"无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。
"念尔辛勤岁已深，乱离相失又相寻。
"每闻别雁竞悲鸣，却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜，
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
疏影·芭蕉
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
"月圆年十二，秋半每多阴。此夕无纤霭，同君宿禁林。
"时清只合力为儒，不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地，
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
"十载长安迹未安，杏花还是看人看。名从近事方知险，
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折，几处篱悬白菌肥。
春日偶成
"风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。
油碧轻车苏小小。"
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟，风牵公子酒旗低。
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
"此禽轻巧少同伦，我听长疑舌满身。星未没河先报晓，
还应先照西楼。忆泪因成恨泪，梦游常续心游。
代东武吟
"才喜新春已暮春，夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨，
肠断门前旧行处，不堪全属五陵儿。"
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
覆餗非无谓，奢华事每详。四民皆组绶，九土堕耕桑。
"寒步江村折得梅，孤香不肯待春催。
"寸心唯自切，上国与谁期。月晦时风雨，秋深日别离。
相逢半醉吟诗苦，应抵寒猿袅树声。"
"走马街南百亩池，碧莲花影倒参差。偶同人去红尘外，
劝学诗
楼高钟尚远，殿古像多灵。好是潺湲水，房房伴诵经。"
应笑我曹身是梦，白头犹自学诗狂。"
"何年万仞顶，独有坐禅僧。客上应无路，人传或见灯。
恭显诚甘罪，韦平亦恃权。畏闻巢幕险，宁寤积薪然。
好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去，小才宁副庙堂求。
"娲皇遗音寄玉笙，双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只，
洗我胸中幽思清，鬼神应愁歌欲成。"