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院中独坐

清代 / 梁有年

强饮樽中酒,嘲山世外诗。此生仍且在,难与老相离。"
"官俸将生计,虽贫岂敢嫌。金多输陆贾,酒足胜陶潜。
看君倒卧杨花里,始觉春光为醉人。"
花间每被红妆问,何事重来只一人。"
迹类三年鸟,心驰五达庄。何言从蹇踬,今日逐腾骧。
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
岛香回栈柏,秋荫出庵松。若救吴人病,须降震泽龙。"
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
门前债主雁行立,屋里醉人鱼贯眠。"
"贤人处霄汉,荒泽自耕耘。
映松张盖影,依涧布鱼鳞。高似从龙处,低如触石频。
举头忽见南山雪,便说休官相近居。"
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。


院中独坐拼音解释:

qiang yin zun zhong jiu .chao shan shi wai shi .ci sheng reng qie zai .nan yu lao xiang li ..
.guan feng jiang sheng ji .sui pin qi gan xian .jin duo shu lu jia .jiu zu sheng tao qian .
kan jun dao wo yang hua li .shi jue chun guang wei zui ren ..
hua jian mei bei hong zhuang wen .he shi zhong lai zhi yi ren ..
ji lei san nian niao .xin chi wu da zhuang .he yan cong jian zhi .jin ri zhu teng xiang .
.gao qing tui xie shou .shan zheng shu mian zhou .wei luo zi ni zhao .xian deng bai xue lou .
dao xiang hui zhan bai .qiu yin chu an song .ruo jiu wu ren bing .xu jiang zhen ze long ..
.bi dong qing luo bu wei shen .mian jiang ji ke lei chan xin .
sheng ren wei you he huang hen .huan hai wu yu zai yi lao ..
men qian zhai zhu yan xing li .wu li zui ren yu guan mian ..
.xian ren chu xiao han .huang ze zi geng yun .
ying song zhang gai ying .yi jian bu yu lin .gao si cong long chu .di ru chu shi pin .
ju tou hu jian nan shan xue .bian shuo xiu guan xiang jin ju ..
.qu shi gui shen gong .zan zai wan shu hong .xun xiang dan feng que .zhuang dian zi qiong gong .

译文及注释

译文
  博山炉飘出(chu)阵阵香雾,子夫秉红烛引武帝至尚衣轩。长夜漫漫,天(tian)还未明,寒雁已过。庭前雪花纷(fen)纷,松桂冒雪,与廊下的灯笼交相辉映。堂上宾客们还在饮酒作乐,帘幕中乐声扰(rao)扰。
时(shi)光匆匆已经过了中年,艰难阻滞仍是一事无成。
湖岸的风翻起晚浪,舟外的雪飘落灯前。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
竹子从笋箨中迸发苦节,青皮环抱空虚的竹心。
再为我弹几曲,怎么样?在花前送你一杯酒。
  我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年,因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君(jun)任吴县县令期间有恩于民,离任时,百姓设法挽留却未能成功,魏君也舍不得离开他的百姓,于是有热心人便画了一幅《吴山图》来(lai)送给他。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸(yi)彩流光。
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。
古道的那头逶迤连绵通长安,紫色宫阙上浮云顿生,遮蔽了红日。

注释
50.桃李蹊:指娼家的住处。语出《史记·李将军列传》:“桃李不言,下自成蹊。”此借用,一则桃李可喻美色,二则暗示这里是吸引游客纷至沓来的地方。蹊,小径。
⑸涓埃:滴水、微尘,指毫末之微。
⑼芾(fú):蔽膝。
④鬈(quán 全):勇壮。一说发好貌。
⑵归鸿:这里指春天北归的大雁。碧:青绿色。
⑽何当:商量之辞,相当于”何妨“或”何如“。
⑻惊梦:惊醒睡梦。南朝梁刘勰《文心雕龙·神思》:“相如含笔而腐毫,扬雄辍翰而惊梦。”

赏析

  子产在信中说:“我听说君子领导国家和家族的(de),不是担心没有财物,而是担心没有美好的声誉。如果把诸侯的财物都集中到晋国的王室,那么诸侯就会对晋国产生二心。假如您私自占有,晋国的人民就会离心。诸侯有了二心,晋国的盟主地位就会动摇;晋国人民不信任您(ren nin),您也不能保家。不要再执迷不悟,要这些财物也没有什么用。”子产从“令德”推出“令名”,点出这篇文章的主旨:“君子长(掌)国家者,非无贿之患,而无令名之难。”称霸的大国压榨势力范围内的小国,是春秋时代的一种暴政,它必然引起国家间的冲突,子产警告范宣子,压榨过重,将使诸侯不满,人民离心,从而产生严重的后果:“诸侯贰,则晋国坏;晋国贰,则子之家坏。”范宣子将处于既不能保国又不能卫家的境地。如果家破人亡,钱财这些身外之物就没有用了。既然贪敛财物危害甚大,就不要再一意孤行了。
  诗的最后三句,直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩,将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出,在诗歌的语言运用上深有一波三折之效,使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容,涌动着一种高远宏大的气势。可以说,此诗是歌功颂德之作中的上品。
  然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
  此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章,内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写,可分两大部分,前后各两章,分别成一(cheng yi)层意思。
  诗人还批评了不顾情谊、互相猜忌的不良现象:“既有肥羜”,“於粲洒埽,陈馈八簋”,邀请“诸父”、“诸舅”而“不来”,又于我“弗顾”。这样的局面是不利于重振祖业的政治理想的。
  其一
  这首诗的主题,旧说大体相同,《毛诗序》说:“《谷风》,刺幽王也。天下俗薄,朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗,但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点,并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说,但又说:“此诗风格绝类《国风》,盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》,弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同,内容往往同,此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》,光武诏书云:‘吾微贱之时,娶于阴氏。因将兵征伐,遂各别离。幸得安全,俱脱虎口。……“将恐将惧,维予与女。将安将乐,女转弃予。”风人之戒,可不慎乎!’此可证此诗早在后汉之初,已有人视为弃妇之词矣。”
  别离愈久,思念愈切,慰尔相思,除电报外,还寄来照片——开函喜动色,分明是君容。遂又写照片。
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  全诗有动有静。首、颔二联,以静为主,寓动于静;颈、尾二联,以动为主,寓静于动。冲淡之风,显隐于动静之中。闻一多说:“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中,”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”(《唐诗杂论》)所谓“羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话·诗辩》),正是此中境界的写照。刘熙载说:“诗品出于人品”(《艺概·诗概》)。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像,而“日长风暖”的景象也近似“偏能(pian neng)惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞(man dong)庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心;“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  其一、以“汝曹”称子侄,在文中反复出现,使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕,也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现,固然可使被称者自感受到重视,而更重要的是,作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行,各有其用。一般长辈称晚辈用名,同辈相称则用字,如果“尔”“汝”相称,往往是不礼貌的,但在特定场合下却又能用以表示亲近,如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄,却以“汝曹”相称,这就显得随和、亲切,拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
  从中原的文化观念看,穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎,似乎简直是粗野的儿戏,而在营州,这些却是日常生活,反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年,自幼熏陶于牧猎骑射之风,养就了好酒豪饮的习惯,练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年,也浸沉于这样的习尚,培育了这样的性情,不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象,看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵,粗犷豪放的性情,勇敢崇武的精神,感到新鲜,令人兴奋,十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”,见其可爱之态:“千钟不醉”,见其豪放之性:“十岁骑马”,见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
  “河西幕中多故人,故人别来三五春。”两句重复“故人”二字,见出情谊深厚。因为“多故人”,与各人离别的时间自然不尽相同,所以说“三五春”,下语是经过斟酌的(zhuo de)。
  全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境,渲染气氛。“凉风吹夜雨,萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时,在幽州边城的夜晚,风雨交加,吹动树林,只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切,形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰!”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中,诗人悲愁的心绪,已经见于言外。而这“夜饮”,就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦,宴会还没有开始,从着力渲染、暗示中,已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处(yi chu)名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。

创作背景

  另一说,此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳,途经汉江(指襄阳附近的汉水)时所作。

  

梁有年( 清代 )

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简 介

梁有年 梁有年,字书之,号惺田。顺德人。明神宗万历二十三年(一五九五)进士。选授翰林院庶吉士。读书中秘三载,历授吏、礼、刑三科给事。奉使朝鲜,赐一品服,却馈金,朝鲜君臣咸异之。为监察御史,在谏垣七年。寻外补,任山东参政,河南、湖广按察使。累官至浙江右布政。后以荐升郧阳巡抚,适以忧归,旋卒。有《疏草》及《使东方集》。清温汝能《粤东诗海》卷四二有传。

望岳 / 黎邦琰

"南庄胜处心常忆,借问轩车早晚游。美景难忘竹廊下,
"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
"已作绿丝笼晓日,又成飞絮扑晴波。
新诗忽见示,气逸言纵横。缠绵意千里,骚雅文发明。
"乡书落姓名,太守拜亲荣。访我波涛郡,还家雾雨城。
人生百岁七十稀,设使与汝七十期。汝今年已四十四,
阅景无旦夕,凭阑有今古。留我酒一樽,前山看春雨。"
宜城贾客载钱出,始觉大堤无女儿。"


形影神三首 / 苏章阿

疏索柳花碗,寂寥荷叶杯。今冬问毡帐,雪里为谁开。"
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁,风吹天乐动金铃。
清夜佛宫观色相,却归前老更前身。"
从龙方有感,捧日岂无因。看取为霖去,恩沾雨露均。"
马识青山路,人随白浪船。别君犹有泪,学道谩经年。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
仰秣胡驹听,惊栖越鸟知。何言胡越异,闻此一同悲。"
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发,高处绮罗香更切。


出城寄权璩杨敬之 / 李铎

到京就省试,落籍先有名。惭辱乡荐书,忽欲自受刑。
"桂林浅复碧,潺湲半露石。将乘触物舟,暂驻飞空锡。
峨眉风景无主人,锦江悠悠为谁绿。"
棋局阴长合,箫声秘不通。艳阳迷俗客,幽邃失壶公。
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
"深闭柴门长不出,功夫自课少闲时。翻音免问他人字,
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵,疏受生涯未苦贫。


郡斋雨中与诸文士燕集 / 周诗

巡次合当谁改令,先须为我打还京。"
临川太守清如镜,不是渔人下钓时。"
篱下先生时得醉,瓮间吏部暂偷闲。
"一瓮香醪新插刍,双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得,
片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"
如何干斗气,竟作炎荒土。题此涕滋笔,以代投湘赋。"
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
惆怅香山云水冷,明朝便是独游人。"


南乡子·风雨满苹洲 / 吴植

雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在,云水情深我尚留。
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,
岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合,云开萧寺一僧归。
愤悱欲谁语,忧愠不能持。天子号仁圣,任贤如事师。
"竹屋临江岸,清宵兴自长。夜深倾北斗,叶落映横塘。
犹自咨嗟两鬓丝。"


虎求百兽 / 施世骠

"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
"暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。
汉有冯唐唐有我,老为郎吏更何人。"
海山窗外近,镜水世间清。何计随君去,邻墙过此生。"
尘满空床屋见天,独作驴鸣一声去。"
洛下推年少,山东许地高。
凫鹥踏波舞,树色接横塘。远近蘼芜绿,吴宫总夕阳。
"醉来重整华阳巾,搔首惊看白发新。莫道愁多因病酒,


国风·郑风·山有扶苏 / 陈谠

天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
"筐封紫葡萄,筒卷白茸毛。卧暖身应健,含消齿免劳。
"乐天乐天,来与汝言。汝宜拳拳,终身行焉。物有万类,
侍史别来经岁月,今宵应梦护香衣。"
"膏已明煎信矣哉,二年人世不归来。
君子纵我思,宁来浣溪里。"
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。


高阳台·西湖春感 / 昌立

"报花消息是春风,未见先教何处红。
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
丝减悲不减,器新声更古。一弦有馀哀,何况二十五。
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
还家岂无路,羞为路人轻。决心住城中,百败望一成。
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
肘痹宜生柳,头旋剧转蓬。恬然不动处,虚白在胸中。"


塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 林直

"欲求尘外物,此树是瑶林。后素合馀绚,如丹见本心。
"垂拱开成化,愔愔雅乐全。千官方就日,四海忽无天。
肩舁仍挈榼,莫怪就君来。秋雨经三宿,无人劝一杯。
孰谓汉陵人,来作江汀客。载笔念无能,捧筹惭所画。
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
去岁冬至日,拜我立我旁。祝尔愿尔贵,仍且寿命长。
贞姿应刃散,清响因风续。匪徇切泥功,将明怀璧辱。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风。


破阵子·柳下笙歌庭院 / 韩永献

朝开暮落煎人老,无人为报东君道。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
忆昨谬官在乌府,喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑,
出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。
未归且住亦不恶,饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可,
秋磬数声天欲晓,影堂斜掩一灯深。"
寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,