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临终诗

明代 / 吴嘉宾

柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
宿雨洗沙尘,晴风荡烟霭。残阳上竹树,枝叶生光彩。
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
"天涯深峡无人地,岁暮穷阴欲夜天。
庐山去咸阳,道里三四千。无人为移植,得入上林园。
吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。
采之将何用,持以易糇粮。凌晨荷锄去,薄暮不盈筐。


临终诗拼音解释:

bai cheng jin ri feng xiao se .song men bai cheng you bi shen .wen chan ting yan gan guang yin .
si jue ji fu zhan .qian zhi xue qi rong .you tian xin yi sui .shuai bai zhuan cheng cong .
zhong xin yi yi he .wai shi fen wu ji .gong bao qiu zhu xin .feng shuang qin bu de .
dan wen chen ai neng qu fou .zhuo ying he bi xiang cang lang ..
xing fa xiao you si .yong shi zhou yan guan .ye lai feng yue hao .hui bu su xiang shan ..
you wen bu chi san qian ren .san qian ren .wo er jun en he hou bao .
.ou xian zi xu deng shang di .que yin zhao yin yi zhong lin .
lian qu zhi dao dang shi yu .bu zhuo xin yuan bang gu ren .
zi ru chun lai wei tong zui .na neng ye qu du xian gui ..
cui du bian qi xia .yuan wei pei bing qu .ming sheng bi yang ma .jiao fen guo xiao zhu .
su yu xi sha chen .qing feng dang yan ai .can yang shang zhu shu .zhi ye sheng guang cai .
xi xi feng tu nuan .ai ai yun lan ji .san zuo wan he chun .ning wei yi qi bi .
.tian ya shen xia wu ren di .sui mu qiong yin yu ye tian .
lu shan qu xian yang .dao li san si qian .wu ren wei yi zhi .de ru shang lin yuan .
wu wen shan yi zhe .jin gu cheng bian que .wan bing jie ke zhi .wei wu zhi lao yao .
cai zhi jiang he yong .chi yi yi hou liang .ling chen he chu qu .bao mu bu ying kuang .

译文及注释

译文
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
漫天的雪在这(zhe)个寒冷的夜晚停住了。
斟满淡绿色的美酒(jiu),请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分(fen)(fen)春色,二分都是离愁别绪,一分又(you)充满了凄风苦雨。
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱(chang)《梅花落》。
  天命不是不会改变,你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声,依据天意审慎恭虔。上天行事总是这样,没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样,天下万国信服永远。
手里都带着礼(li)物,从榼里往外(wai)倒酒,酒有的清,有的浊。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
两年第三次辜负了春神,归来吧,说什么也要好好品味今春的温馨。
何年何月才能回家乡啊,想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟,其羽毛之美,为人间天上所少有。

注释
⒃这两句说:不必学张芝临池苦学书法;与其用绢素写字,还不如用作被单。据载,张芝临池学书,池水尽黑;家有帛绢,必先书写,后再炼制成衣。
①夜宴:夜间饮宴。《新唐书·五行志一》:“光宅初,宗室岐州刺史崇真之子横杭等夜宴,忽有气如血腥。”
43.《曹刿论战》左丘明 古诗:选自《左传·庄公十年》。题目是(教材编写者)后加的。
怪:对..........感到奇怪
⑤朱弦:用熟丝制的琴弦。
11、“恐足下”二句:语本《庄子·逍遥游》:“庖人虽不治庖,尸祝不越樽俎而代之。”意思是说:“即使厨师(庖人)不做菜,祭师(祭祀时读祝辞的人)也不应该越职替代之。这里引用这个典故,说明山涛独自做官感到不好意思,所以要荐引嵇康出仕。

赏析

  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  这首表面上是责诸将不知屯田积粮以解决军食,实际上也是指责朝廷无能。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀(qing huai)呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
其五简析
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  第三段归结为送别范纯粹,临别赠言,寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来,衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮,幕下诸将士气高昂,期待着秋日草枯,好展露锋芒。王维《观猎》:“风劲充弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战,如高适《燕歌行》:“校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。”照理,顺着此层意思应是希望战绩辉煌,扬威异域。但是诗意又一转折:不要追求智名勇功,只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过:“善战者,无智名,无勇功。”“折箠”,即折下策马之杖,语出《后汉书·邓禹传》:“赤眉来东,吾折箠笞之。”诗至最后,宛转地揭出了诗人的期望:不要轻启战端,擅开边衅,守边之道不在于战功的多少,重要的是能安边定国。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  “泽国从一官,沧波几千里,群公满天阙,独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官,而路途遥遥,跋山涉水,又转而叹惋朝廷官员济济,独君被“明主弃”,流落异地,寂寞孤独。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  大丈夫言而有信,一言九鼎。现代人早就认识到,信用是人们立身处事的原则,他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
  作品开始即虚构出一位 客 以不解之辞问难东方朔: 苏秦、张仪一当万乘之主,而都卿相之位,泽及后世。今子大夫修先王之术,慕圣人之义,讽诵《诗》、《书》百家之言,不可胜数,……自以智能海内无双,则可谓博闻辩智矣。然悉力尽忠以事圣帝,旷日持久,官不过侍郎,位不过执戟。意者尚有遗行邪·同胞之徒无所容居,其故何也· 愤懑不平之情已经沛然而出。继而再以 东方先生喟然长息,仰而应之 辩答,引出一大篇 发愤以表志,……渊岳其心,麟凤其采 (《文心雕龙·杂文》)的妙文。在这部分中,作者旁征博引,谈古论今,首先以 彼一时也,此一时也 的所谓 时异事异 ,表面上看似责怪 客不知权变而终惑于大道 ,颂扬当今之 圣帝流德,天下震慑,诸侯宾服,连四海之外以为带,安于覆盂,动犹运之掌,贤不肖何以异哉· 实际上则是在机巧地反话正说,极辛辣地讽刺汉武帝刚愎昏暗、贤愚不分,甚至还不如战国诸侯明白 得士者强,失士者亡 的用人之道。尤其是当他嘲弄了 遵天之道,顺地之理,物无不得其所 的所谓盛世之后,顺势揭露封建帝王唯我独尊,凭个人好恶,对人才 尊之则为将,卑之则为虏;抗之则在青云之上,抑之则在深泉之下;用之则为虎,不用则为鼠 ,致使才士 虽欲尽节效情,安知前后· 其感情的激越、笔锋的犀利、针砭的深刻,都给人留下极深的印象。至于后面对自己(zi ji)的困境,表示要以 务修身 ,完善道德来求得解脱,自慰之中,又流溢出封建专制制度之下多数正直的知识分子内心的无奈与悲哀。
  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口(zhi kou),连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。
  《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
  文章的第三段从两位贤人的共同志向引出作者追随他们的愿望。首先提到曾巩赠给自己的《怀友》一文,表示要携手共进,至乎“中庸”,然后捎带一笔,正之盖亦常云尔”,照应上文“相似”之论。并进而指出,能达中庸之境的,除了他们再没有别人。这正是“同学于圣人”的表现。曾巩先在《怀友》(见宋吴曾《能改斋漫录》卷十四所载)中,诉说自己少而学,不得师友,望圣人之中庸而未能至。“尝欲得行古法度士与之居游,孜孜焉考予之失而切剧(磨)之。皇皇四海,求若人而不获。自得介卿。然后始有周旋激恳、摘予之过而接之以道者;使予幡然其勉者有中,释然其思者有得矣,望中庸之域,其可以策而及也”。可惜彼此远隔,会少离多,切磨之效不深。本篇这一段,正与子固殷殷求友之意相呼应,又提出孙正之正是其所渴望相交的最佳人选。至于作者自己,则谦虚地说从来不敢自期其必能到圣人中庸的境界,但愿在他们的帮助下朝这个方向努力。到这里,把三人“同学”于圣人以至乎“中庸”的意思完全表明了。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  巧用暗示(或喻示、双关):“才有梅花”与朋友夜访相呼应,梅花又象征了友谊的高雅芬芳。  
  这首咏史绝句写得很有特色,一没有引用典故,二没有发表议论,而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写,塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法,把女英雄的思想境界推向高峰,从而突出了这首诗的主旨。
  第三段归结为送别范纯粹,临别赠言,寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来,衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮,幕下诸将士气高昂,期待着秋日草枯,好展露锋芒。王维《观猎》:“风劲充弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战,如高适《燕歌行》:“校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。”照理,顺着此层意思应是希望战绩辉煌,扬威异域。但是诗意又一转折:不要追求智名勇功,只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过:“善战者,无智名,无勇功。”“折箠”,即折下策马之杖,语出《后汉书·邓禹传》:“赤眉来东,吾折箠笞之。”诗至最后,宛转地揭出了诗人的期望:不要轻启战端,擅开边衅,守边之道不在于战功的多少,重要的是能安边定国。
  尾联再照应首联“哀”字,在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情(bian qing)之记叙中,以“长剑独归来”的形象描写,将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加,抒发了诗人报国无门的悲愤心情。

创作背景

  可见,虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论,但对于钱福与文嘉谁作于先,谁续于后还是很清楚的。

  

吴嘉宾( 明代 )

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简 介

吴嘉宾 (1803—1864)江西南丰人,字子序。道光十八年进士。授编修。坐事落职戍军台,旋释回。咸丰间,督乡团御太平军,赏内阁中书。同治三年,在南丰三都墟战死。古文法归有光、姚鼐。有《礼说》、《求自得之室文钞》等。

清平乐·风光紧急 / 类己巳

安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
障成定被人争写,从此南中纸价高。"
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
年光忽冉冉,世事本悠悠。何必待衰老,然后悟浮休。
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。


侍五官中郎将建章台集诗 / 漆雕迎凡

有鸟有鸟毛似鹤,行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容,
"虚白堂前衙退后,更无一事到中心。
更愧殷勤留客意,鱼鲜饭细酒香浓。"
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 贠迎荷

"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
戆直撩忌讳,科仪惩傲顽。自从真籍除,弃置勿复论。
鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此,笑令中使迎蛮子。
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。


如梦令·紫黯红愁无绪 / 东方长春

"旧峰松雪旧溪云,怅望今朝遥属君。
有鸟有鸟名鹞雏,铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂,
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词,点拍才成已夸诞。
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
欲着却休知不称,折腰无复旧形容。"
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
念兹庶有悟,聊用遣悲辛。暂将理自夺,不是忘情人。"


夏夜苦热登西楼 / 刑芝蓉

推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
蛰虫昭苏萌草出。"
"孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢。
云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
世间大有虚荣贵,百岁无君一日欢。"


心术 / 简元荷

紫蜡黏为蒂,红苏点作蕤。成都新夹缬,梁汉碎胭脂。
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,
不见士与女,亦无芍药名。"


沁园春·孤馆灯青 / 求壬辰

暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
鹰鞲中病下,豸角当邪触。纠谬静东周,申冤动南蜀。
暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
忽忆早朝日,与君趋紫庭。步登龙尾道,却望终南青。
纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
游宴慵多废,趋朝老渐难。禅僧教断酒,道士劝休官。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 佟佳晨龙

良夕背灯坐,方成合衣寝。酒醉夜未阑,几回颠倒枕。
莎平绿茸合,莲落青房露。今日临望时,往年感秋处。
"白露凋花花不残,凉风吹叶叶初干。
"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。
风雨忽消散,江山眇回互。浔阳与涔阳,相望空云雾。
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
"久别鹓鸾侣,深随鸟兽群。教他远亲故,何处觅知闻。
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,


酬刘和州戏赠 / 僖永琴

转行深深院,过尽重重屋。乌龙卧不惊,青鸟飞相逐。
随分归舍来,一取妻孥意。"
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
"重重照影看容鬓,不见朱颜见白丝。
掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"


巴江柳 / 呼延以筠

迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
别来七度换春风。簪缨假合虚名在,筋力销磨实事空。
箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
随富随贫且欢乐,不开口笑是痴人。
半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"