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大雅·板

金朝 / 司马光

到时浸发春泉里,犹梦红楼箫管声。"
从古以来何限枉,惭知暗室不曾欺。
新柳丝犹短,轻苹叶未成。还如虎溪上,日暮伴僧行。"
拙昧难容世,贫寒别有情。烦君琼玖赠,幽懒百无成。"
应为芬芳比君子。"
"伯劳东去鹤西还,云总无心亦度山。
年少奉亲皆愿达,敢将心事向玄成。"
"陋巷无车辙,烟萝总是春。贾生独未达,原宪竟忘贫。
授人鸿宝内,将犬白云间。早晚烧丹罢,遥知冰雪寒。"
"江畔长沙驿,相逢缆客船。大名诗独步,小郡海西偏。
"(上古,愍农也。)
进来龙马每教骑。长承密旨归家少,独奏边机出殿迟。
汉皇无事须游猎,雪乱争飞锦臂鞲。"


大雅·板拼音解释:

dao shi jin fa chun quan li .you meng hong lou xiao guan sheng ..
cong gu yi lai he xian wang .can zhi an shi bu zeng qi .
xin liu si you duan .qing ping ye wei cheng .huan ru hu xi shang .ri mu ban seng xing ..
zhuo mei nan rong shi .pin han bie you qing .fan jun qiong jiu zeng .you lan bai wu cheng ..
ying wei fen fang bi jun zi ..
.bo lao dong qu he xi huan .yun zong wu xin yi du shan .
nian shao feng qin jie yuan da .gan jiang xin shi xiang xuan cheng ..
.lou xiang wu che zhe .yan luo zong shi chun .jia sheng du wei da .yuan xian jing wang pin .
shou ren hong bao nei .jiang quan bai yun jian .zao wan shao dan ba .yao zhi bing xue han ..
.jiang pan chang sha yi .xiang feng lan ke chuan .da ming shi du bu .xiao jun hai xi pian .
..shang gu .min nong ye ..
jin lai long ma mei jiao qi .chang cheng mi zhi gui jia shao .du zou bian ji chu dian chi .
han huang wu shi xu you lie .xue luan zheng fei jin bi gou ..

译文及注释

译文
  有一个(ge)名字叫工(gong)之侨的(de)人得到一块上好的桐木(mu),砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天(tian)下最好的琴,就(jiu)把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
泉水从石壁上潺潺流过,秋夜的露珠凝聚在草根上。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。
手里紧握着花锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会(hui)。
放眼这南方的天空,看到天的边际,云彩和雨(yu)水都消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚,辜负了早早吹过的东风。
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
诗人从绣房间经过。
蜡烛在风中燃烧,夜露浸湿了花灯,街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦,淡淡的云层散去,光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅,南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾,人影攒动,条条路上幽香阵阵。
远看天边的树林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月。
空旷庭院多落叶,悲慨方知已至秋。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
魂魄归来吧!

注释
[17]犬牙差互:像狗的牙齿那样参差不齐。犬牙:像狗的牙齿一样。差互,交相错杂。
⑼解(xiè)鞍少驻初程:少驻,稍作停留;初程,初段行程。
会得:懂得,理解。
④流水淡:溪水清澈明净。
圣朝:指晋朝
(26)委地:散落在地上。
铜驼:事为洛阳街道名,这里借指临安。
美我者:赞美/认为……美

赏析

  第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因,同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之(shu zhi)地,是亲人所去之地。关河万里,只有梦中才能前往。昨夜梦中相见,其悲喜交并的情景,至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头,又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
  “《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜:美丽的少女配了个糟老头,而且还是个驼背鸡胸,本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的,就如俗语所说,“一朵鲜花插在牛粪上”,难怪诗人心中不忿,要为宣姜,也要为天下少年鸣不平。他好有一比:“鱼网之设,鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆,是非常倒楣,非常丧气,又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法:“《国风》中凡言鱼者,皆两性间互称其对方之虞语(隐语),无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》:“天上无风燕子飞,江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见,哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖,构成异常强烈的对比,产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明:宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”,亦似有暗喻宣姜泪流不止之意,就如《卫风·氓》“淇水汤汤,渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水,中间多少行人泪”所表现的那样,渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
  这首诗中的景物,是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点,一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生,作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区,哀猿啼声处处有,人间茅舍两三家,这种静与作者仕途的冷遇相互作用,使他倍感孤独和凄凉。这种闲,由他的处境遭遇而来,这里的一切都显得悠闲超脱,没有羁绊,然而不免使人触景生情。身虽居闲地,心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚,常常被“未报恩波”所烦扰,不能得闲,故而分外感慨。作者虽然写的是景,而实际上是在抒发自己内心深处的隐情,正如王夫之《唐诗评选》所说:“寄悲正在比兴处。”
  颔联的上句,用了《庄子》的一则寓言典故,说的是庄周梦见自己身化为蝶,栩栩然而飞,浑忘自家是“庄周”其人了;后来梦醒,自家仍然是庄周,不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝,是传说中周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇。后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦,至于口中流血,其声哀怨凄悲,动人心腑,名为杜鹃。此联二句,写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗,一曲繁弦,惊醒了诗人的梦景,不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境,却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦,哀音怨曲,引起诗人无限的悲感、难言的冤愤,如闻杜鹃之凄音,送春归去。一个“托”字,不但写了杜宇之托春心于(xin yu)杜鹃,也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗,手挥目送之间,花落水流之趣。诗人妙笔奇情,于此已然达到一个高潮。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
  学者王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》(《早发白帝城》),后者是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中,诗中描写巫山险峻,巴水纡曲,舟行迟迟,愁令发白。流放者唯觉逆境难熬,心情愤懑,壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的,城高入云,晨光初灿,气象开朗,舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受,喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人,同一处景致,却气象迥异,正是“融情入景”的鲜明写照。
  诗人曾两次出塞,边疆的风沙草石和火山冰雪磨砺了他的意志,军中生活的粗犷豪迈锤炼了他的性格,所以他能临别不伤,通过歌咏塞外特有的奇丽不凡的景色为对方壮行。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。
  此诗开头,祭成王不从祭主入手,却上溯到文、武二王,再追溯到昊天,似乎有些离题。其实这并不难解释,成王受命于文、武二王,文、武二王又受命于天,所以从天入手,以示成王与文、武二王一脉相承,得天之真命。首二句是全诗的引子,其作用犹如赋比兴中的兴,后五句才是全诗的主体。成王是西周第二代天子,声望仅次于文、武二王,与其子康王齐名,史称“成康之治”。《史记·周本纪》曰:“成、康之际,天下安宁,刑措四十余年不用。”天下之所以安宁,是因为“成王不敢康”,此与《离骚》所说的“夏康娱以自纵”正相对照。“夙夜基命宥密”伸足“不敢康”之意,一正一反,相得益彰。按此句最难理解。《礼记·孔子闲居》有:“孔子曰:‘夙夜其命宥密,无声之乐也。”’郑玄注:“其,读为基。基,谋也。密,静也。言君夙夜谋为政教以安民,则民乐之。”陈子展《诗经直解》谓“此句旧解唯此郑注较为明确”;《尔雅·释诂》亦曰:“基,谋也。”正与郑注同义。第五句的“缉熙”是连绵词,不应分解,《大雅·文王》有“於缉熙敬止”,《周颂·维清》有“维清缉熙”,《周颂·载见》有“俾缉熙于纯嘏”,都作光明解,兹亦依之。最后一句的“其”等于“之”,“肆其靖之”等于“肆之靖之”,也就是“巩固它安定它”的意思。文王、武王开创的周朝在成王时得以巩固、安定、这就是祭主一生的功绩。
  修辞手法的多样,丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句,实际隐含着八组对比,同时又两两对偶,与排比相结合,既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识,又表明了以他们为榜样,矢志进取、成就伟业的坚强意志,气势雄浑,令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山,百兽震恐……”一句,运用比喻,沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲,形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理,真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用,都真切的表达出作者跌宕起伏的情感,有时奔放激荡,不可遏止;有时隐晦曲折,欲言又止,让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛(de tong)苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  文中写苏子独自登山的情景,真是"句句如画、字字似诗",通过夸张与渲染,使人有身临其境之感。文中描写江山胜景,色泽鲜明,带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗,又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说,后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩,消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
  形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中,诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的,读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是:志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏,志向高远,再加之仕途通畅,三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣,这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾,再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施,就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等,在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为,自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻,拥立太子李纯,强迫顺宗退位,严惩革新派骨干,在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下,其结果岂止是伤痕累累。另外,如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀,正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的,认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进,谓功业可就”,“不自贵重顾藉”,得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性,足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”,“显以自况”。跂乌形象的真实,就是艺术地再现诗人经历的真实。
  颔联具体写锦江游踪,极写所见之美,写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马,好云无处不遮楼”,深得锦江美景的神韵,是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来,写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景,下句写秋景。明明是诗人多情,沉醉于大自然的迷人景色,却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时,锦江畔春草芊眠,诗人为之流连忘返,诗中却说连绵不尽的芳草,好像友人一样(yi yang),对自己依依有情,似乎有意绊着马蹄,不让离去。秋游锦城时,秋云舒卷,云与楼相映衬而景色更美,故称“好云”。诗人为之目摇神移,而诗人却说,是那美丽的云彩也很富有感情,为了殷勤地挽留自己,有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”,不说有人,而自见人在。用笔简练含蓄,给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回,有从对面将人写出之妙,而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样,这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事,正话反说,显得别有滋味。这两句诗,诗人以情取景,以景写情,物我交融,意态潇洒娴雅,达到了神而化之的地步。

创作背景

  景祐三年(1036年)至康定元年(1040年)间;

  

司马光( 金朝 )

收录诗词 (4946)
简 介

司马光 司马光(1019年11月17日-1086年),字君实,号迂叟,陕州夏县(今山西夏县)涑水乡人,《宋史》,《辞海》等明确记载,世称涑水先生。生于河南省信阳市光山县。北宋史学家、文学家。历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝,卒赠太师、温国公,谥文正,主持编纂了中国历史上第一部编年体通史《资治通鉴》,为人温良谦恭、刚正不阿,其人格堪称儒学教化下的典范,历来受人景仰。生平着作甚多,主要有史学巨着《资治通鉴》、《温国文正司马公文集》、《稽古录》、《涑水记闻》、《潜虚》等。

三善殿夜望山灯诗 / 冷上章

"烟草连天枫树齐,岳阳归路子规啼。
杳霭虞泉夕,凄清楚挽喧。不堪程尽处,呜咽望文园。"
乃悲世上人,求醒终不醒。"
于公大笑向予说,小弟丹青能尔为。"
长着香薰一架书。语笑侍儿知礼数,吟哦野客任狂疏。
胜理环中得,殊琛徼外来。行看旬岁诏,传庆在公台。"
孤村树色昏残雨,远寺钟声带夕阳。
人行九州路,树老五陵间。谁道临邛远,相如自忆还。"


悯农二首 / 漆雕莉娜

"十年湖上结幽期,偏向东林遇远师。未道姓名童子识,
"不语看芳径,悲春懒独行。向人微月在,报雨早霞生。
"出户不敢啼,风悲日凄凄。心知恩义绝,谁忍分明别。
幼妹承恩兄尚主。绿窗珠箔绣鸳鸯,侍婢先焚百和香。
有诏别图书阁上,先教粉本定风神。
"泉声宜远听,入夜对支公。断续来方尽,潺湲咽又通。
访世山空在,观棋日未斜。不知尘俗士,谁解种胡麻。"
日色浮青琐,香烟近玉除。神清王子敬,气逐马相如。


长相思三首 / 房若巧

"有事郊坛毕,无私日月临。岁华春更早,天瑞雪犹深。
浪依巴字息,风入蜀关清。岂念在贫巷,竹林鸣鸟声。"
豸角随中宪,龙池列近臣。蕊珠凝瑞彩,悬圃净华茵。
"主人能政讼庭闲,帆影云峰户牖间。
"掩扉常自静,驿吏忽传唿。水巷惊驯鸟,藜床起病躯。
"一谪长沙地,三年叹逐臣。上书忧汉室,作赋吊灵均。
"统汉峰西降户营,黄河战骨拥长城。
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。


卖花声·雨花台 / 慕容心慈

"闻道山花如火红,平明登寺已经风。
"再拜吾师喜复悲,誓心从此永归依。
"谁人不谴谪,君去独堪伤。长子家无弟,慈亲老在堂。
皎洁殊未已,沈吟限一方。宦情哂鸡口,世路倦羊肠。
"祖庭三献罢,严卫百灵朝。警跸移前殿,宫车上渭桥。
客醉花能笑,诗成花伴吟。为君调绿绮,先奏凤归林。"
五杂组,旗亭客。往复还,城南陌。不得已,天涯谪。
古房清磴接,深殿紫烟浓。鹤驾何时去,游人自不逢。"


答人 / 皇甫龙云

当令念虑端,鄙嫚不能萌。苟非不逾矩,焉得遂性情。
"下马荒阶日欲曛,潺潺石熘静中闻。
性空长入定,心悟自通玄。去住浑无迹,青山谢世缘。"
"相送临寒水,苍然望故关。江芜连梦泽,楚雪入商山。
业就难辞宠,朝回更授兵。晓川分牧马,夜雪覆连营。
"人间百戏皆可学,寻橦不比诸馀乐。重梳短髻下金钿,
步虚时上最高峰。篱间五月留残雪,座右千年荫老松。
一官同北去,千里赴南州。才子清风后,无贻相府忧。"


南山田中行 / 屠欣悦

西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
"百年浑是客,白发总盈颠。佛国三秋别,云台五色连。
古来难自达,取鉴在贤良。未为知音故,徒恨名不彰。
"春风箫管怨津楼,三奏行人醉不留。
满堂谁是知音者,不惜千金与莫愁。"
满月张繁弱,含霜耀鹿卢。平明跃騕褭,清夜击珊瑚。
此去临溪不是遥,楼中望见赤城标。
深林度空夜,烟月资清真。莫叹文明日,弥年徒隐沦。"


菩萨蛮·春来春去催人老 / 守含之

公子无雠可邀请,侯嬴此坐是何人。"
"浔阳阮咸宅,九派竹林前。花屿高如浪,云峰远似天。
名亚典属国,良选谏大夫。从容九霄上,谈笑授阴符。
薄禄且未及,故山念归欤。迢迢三千里,返驾一羸车。
"草,草。折宜,看好。满地生,催人老。金殿玉砌,
昨日围棋未终局,多乘白鹤下山来。"
桂熟长收子,兰生不作畦。初开洞中路,深处转松梯。"
"诸宗称叔父,从子亦光辉。谢脁中书直,王祥别乘归。


田园乐七首·其三 / 左丘爱静

美人对镜着衣裳。庭中并种相思树,夜夜还栖双凤凰。"
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,
除书近拜侍臣去,空院鸟啼风竹前。"
在竹惭充箭,为兰幸免锄。那堪闻相府,更遣诣公车。
非直避网罗,兼能免倾覆。岂忧五陵子,挟弹来相逐。"
亭亭笔直无皴节,磨捋形相一条铁。市头格是无人别,
嫩阴初覆水,高影渐离尘。莫入胡儿笛,还令泪湿巾。"
玉人那为簿书沈。山含瑞气偏当日,莺逐轻风不在林。


菩萨蛮·春来春去催人老 / 宰父壬

"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。
"主人能政讼庭闲,帆影云峰户牖间。
此日风光谁不共,纷纷皆是掖垣花。"
主人已远凉风生,旧客不来芙蓉死。"
"暂作宜阳客,深知太守贤。政移千里俗,人戴两重天。
"过云寻释子,话别更依依。静室开来久,游人到自稀。
涧鼠喧藤蔓,山禽窜石丛。白云当岭雨,黄叶绕阶风。
贞坚自有分,不乱和氏璧。"


除夜长安客舍 / 声若巧

黄墟既杳杳,玄化亦茫茫。岂必限宿草,含凄洒衣裳。"
泽国烟花度,铜梁雾雨愁。别离无可奈,万恨锦江流。"
主文亲玉扆,通籍入金闺。肯念从戎去,风沙事鼓鼙。"
游丝缠故蕊,宿夜守空枝。开取当轩地,年年树底期。"
潭分化丹水,路绕升仙林。此道人不悟,坐鸣松下琴。"
燕裙赵袂萦辘轳。李生闻之泪如绠。不忍回头看此井。
行子不须愁夜泊,绿杨多处有人烟。"
春风旅馆长庭芜,俯首低眉一老夫。