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江城子·西城杨柳弄春柔

两汉 / 黄玠

入国自献宝,逢人多赠珠。却归春洞口,斩象祭天吴。"
曲岸留缇骑,中流转彩船。无因接元礼,共载比神仙。"
"偶坐藤树下,暮春下旬间。藤阴已可庇,落蕊还漫漫。
共看传赐出青冥。香随翠笼擎初到,色映银盘写未停。
城险疑悬布,砧寒未捣绡。莫愁阴景促,夜色自相饶。"
喟余独兴叹,才命不同谋。寄诗同心子,为我商声讴。"
莫学村学生,粗气强叫吼。下学偷功夫,新宅锄蔾莠。
劚嵩开云扃,压颍抗风榭。禾麦种满地,梨枣栽绕舍。
昔作芸香侣,三载不暂离。逮兹忽相失,旦夕梦魂思。
蛮民詀諵诉,啮指明痛癏.怜蛮不解语,为发昏帅奸。
君平帘下徒相问,长伴吹箫别有人。"
"酒是古明镜,辗开小人心。醉见异举止,醉闻异声音。


江城子·西城杨柳弄春柔拼音解释:

ru guo zi xian bao .feng ren duo zeng zhu .que gui chun dong kou .zhan xiang ji tian wu ..
qu an liu ti qi .zhong liu zhuan cai chuan .wu yin jie yuan li .gong zai bi shen xian ..
.ou zuo teng shu xia .mu chun xia xun jian .teng yin yi ke bi .luo rui huan man man .
gong kan chuan ci chu qing ming .xiang sui cui long qing chu dao .se ying yin pan xie wei ting .
cheng xian yi xuan bu .zhen han wei dao xiao .mo chou yin jing cu .ye se zi xiang rao ..
kui yu du xing tan .cai ming bu tong mou .ji shi tong xin zi .wei wo shang sheng ou ..
mo xue cun xue sheng .cu qi qiang jiao hou .xia xue tou gong fu .xin zhai chu li you .
zhu song kai yun jiong .ya ying kang feng xie .he mai zhong man di .li zao zai rao she .
xi zuo yun xiang lv .san zai bu zan li .dai zi hu xiang shi .dan xi meng hun si .
man min zhan nan su .nie zhi ming tong guan .lian man bu jie yu .wei fa hun shuai jian .
jun ping lian xia tu xiang wen .chang ban chui xiao bie you ren ..
.jiu shi gu ming jing .zhan kai xiao ren xin .zui jian yi ju zhi .zui wen yi sheng yin .

译文及注释

译文
遥远漫长那无止境啊,噫!
楚山横亘,耸出地面,汉水水势浩淼,仿佛与云天相连,转折迂回而去。
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。
幽静的(de)山谷里看不见人,只能听到那说话的声音。
万舸千舟江上往来(lai),连帆一片过扬州。
常常记着(zhuo)宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
精美的红格信笺写满密密小字,说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里,这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼,遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了,唯有碧波绿水依旧向东方流去。
思念郎君郎君却还没来,她抬头望向天上的鸿雁。
牵牛织女啊远远的互相观望,你们究竟有什么罪过,被天河阻挡。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断(duan)。
五月水涨时,滟滪堆不可相触(chu),两岸猿猴的啼叫声传到天上。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣(yi)襟!

注释
(53)淳熙:鲜明的光泽。
⒂归去来:赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志,故后用“归去来”为归隐之典。但此处仅用其表面意义,无归隐之意。
①解:懂得,知道。
①蝶恋花:《水浒传》:“燕青顿开喉咽,手拿象板,唱渔家傲一曲。”但根据该词的音律,其词牌应为蝶恋花,书中所标词牌有误。
⑵旻(mín):天空。此处指秋季的天。
四夷之所惮以不敢发:四方夷人害怕你才不敢作乱。

赏析

  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  全诗八句,前四句讲的是赤壁之战的事迹,后四句则是送别时的有感而发,形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是,李白在前半短短四句中,就成功地完成了咏史的任务。
  “狂来轻世界,醉里得真如。”唐代草书,以张旭、怀素并称于世,张旭号称“癫”,一天疯疯癫癫的,而怀素则“狂”,成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中,“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙,怀素是僧人,悟道有资,如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡,哪来如此神笔,可以说是(shuo shi)“醉里得真如”了。
  过片“原上草 ,露初晞“承上启下,亦比亦兴,既是对亡妻坟前景物的描写,又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典,汉乐府丧歌《薤露》:“薤上露,何易晞!”用原草之露初晞暗指夫人的新殁,是为比,紧接上片,与“梧桐半死”共同构成“博喻”;同时,原草晞露又是荒郊坟场应有的景象,是为兴,有它寻夫先路,下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
  《悲愁歌》,一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作,属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉,表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
  前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,像野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的(shan de)后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  《《公子行》孟宾于 古诗》,是唐代专写纨绔子弟浮华生活的诗题。这首是揭露贵家公子在春游中,纵马踏坏麦苗的恶劣行为。首二句描写贵公子穿上比彩霞还鲜亮的锦衣,一大早就兴致勃勃地骑马去野外春游。字里行间明显地透露出其人的豪华与权势。诗人运用对比反衬的艺术手法,以彩霞失色来反衬“锦衣”的华丽,可见其家世之贵显,生活之豪奢了。“锦衣红夺”,一个“夺”字,表现出锦衣色彩的鲜艳。
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  “结交在相知,骨肉何必亲。”这二句是说知心朋友比骨肉之亲还要亲。第一句说交朋友要交到心上,彼此心相知,这才是真正的朋友,可亲可信的朋友。第二句是说何必骨肉之亲才算亲。这是用骨肉之亲来与知心朋友之亲相比衬。骨肉之亲,如不知心,亦可变成路人或仇人;相反知心朋友之亲,却可作到真正的亲。古往今来,这两方面的事例多矣。这两句就是这一情况的总结和概括。“甘言无忠实,世薄多苏秦。”这二句是说如何才能交到知心朋友。甘言,即甜美之言。苏秦,战国时人,善说辞,游说各国君主,皆投其所好,各有一套说辞,历史上被视为耍嘴片子的能手。交朋友,不能只听对方甜美的言辞。古云:“华言虚也,至言实也,甘言疾也,苦言药也。”可见华丽之言,甘美之言,往往是虚假的,因而是“无忠实”的,对人有害的。无忠实,即心不诚,情不真。世薄,是说世情淡薄,即风气不好。多苏秦,即花言巧语的人太多。正因为世风如此,故交友特须留意,这两句是交友经验教训的总结和概括。以上是此诗的第一层内容,即陈说交友识人之道。
  “萤远入烟流”,用的也是侧面描写的方法。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光,又用萤光之流失衬托月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的银色世界,异常鲜明地呈现在读者面前。
  诗寄贺铸,却从秦观身上落笔,因为秦观既是黄庭坚的挚友,同为苏轼弟子,同时与贺铸亦是知交。秦观于绍圣元年(1094年)因被列入“元祐党籍”而被贬处州,绍圣三年(1096年)又徙郴州,而后贬横州、雷州,愈贬愈远,直至天涯海角,元符三年(1100年)五十二岁时才被赦北返,归途中卒于藤州(治所在今广西藤县)。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死,只是说“醉卧”,是因为不愿提及老友之死,他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写,也并(ye bing)非杜撰,而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》:“秦少游在处州,梦中作长短句曰:‘山路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下,杳不知南北。’后南迁久之,北归,逗留于藤州,遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起,以玉盂汲泉欲饮,笑视之而化。”(《苕溪渔隐丛话》引)当时的人认为,这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难,但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词,又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一杯”,而不说“唱一曲”,这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思,也呼应了上面的“醉卧”,针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从低回沉思中振起,然后一气贯注,收束全诗。这两句用逆挽的写法,形成衬垫,全力(quan li)托出最后一句,挽住题目作结,有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美,全部凝聚在这句诗中了。在他看来,只有像贺铸这样的豪侠多才之士,才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵,人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句,切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词,《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价:“此词少游能道之。”
  “雨匀紫菊丛丛色,风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇,即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触,以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音,新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字,极准确地勾画出雨的细密,雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前,雨是那样的温情而善解花意,是它,将那大片大片的紫(de zi)菊之色,浸淫得浓淡均匀,让人赏心悦目;而后句的“弄”字,则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想,风吹红蕉,蕉叶声声有韵,这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画,是很容易让人陶醉的。
  这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如此凋零破败。可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象。
  《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖,魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩,采用夸张、渲染的手法,极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉,造成怵目惊心的艺术境界,成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁,意味深永,音节谐和,情辞悱恻动人,为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘,以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理,使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法,渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛,弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思,表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来!”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
  第二部分从“坱兮轧”始至篇末,以山石之巍峨,雾岚之郁结,虎豹之奔突,林木之幽深,极力渲染山中之阴森可怕,并以离群禽兽失其类的奔走呼叫,规劝王孙之归来。
  第三首诗言辞愤懑,其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为,表达了对此种生活的厌倦;随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈;连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪;最后诗人终于在反复思索、对比后,愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载:“(适)解褐汴州封丘尉,非其好也,乃去位,客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。

创作背景

  李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,此诗亦是濡笔马上而作。

  

黄玠( 两汉 )

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简 介

黄玠 元庆元定海人,字伯成,号弁山小隐。黄震曾孙。幼励志操,不随世俗,躬行力践,以圣贤自期。隐居教授,孝养双亲。晚年乐吴兴山水,卜居弁山。卒年八十。有《弁山集》、《知非稿》等。

踏莎行·题草窗词卷 / 范姜艺凝

旧茔盟津北,野窆动鼓钲。柳车一出门,终天无回箱。
自古多高迹,如君少比肩。耕耘此辛苦,章句已流传。
嘉会绛河内,相与乐朱英。"
"玉马朝周从此辞,园陵寂寞对丰碑。
尝闻古老言,疑是虾蟆精。径圆千里纳女腹,
晓连星影出,晚带日光悬。本因遗采掇,翻自保天年。
檐楹暂明灭,五色光属联。观者徒倾骇,踯躅讵敢前。
"子侯一日病,滕公千载归。门庭怆已变,风物澹无辉。


台山杂咏 / 依庚寅

"谢氏起新楼,西临城角头。图功百尺丽,藏器五兵修。
况逢多士朝,贤俊若布棋。班行次第立,朱紫相参差。
画角天边月,寒关岭上梅。共知公望重,多是隔年回。"
主人邪心起,气焰日夜繁。狐狸得蹊径,潜穴主人园。
郊园依旧看嵩山。竹含天籁清商乐,水绕庭台碧玉环。
乃言本蜀士,世降岷山灵。前人秉艺文,高视来上京。
"烈士不忧身,为君吟苦辛。男儿久失意,宝剑亦生尘。
朝省入频闲日少,可能同作旧游无。"


鹧鸪天·家住苍烟落照间 / 叫秀艳

"吾友有宝剑,密之如密友。我实胶漆交,中堂共杯酒。
"虎旗龙舰顺长风,坐引全吴入掌中。
爱直莫爱夸,爱疾莫爱斜。爱谟莫爱诈,爱施莫爱奢。
当年惜贵游,遗形寄丹雘.骨象或依稀,铅华已寥落。
吴公敏于政,谢守工为诗。商山有病客,言贺舒庞眉。"
若道柳家无子弟,往年何事乞西宾。"
"苹洲须觉池沼俗,苎布直胜罗纨轻。清风楼下草初出,
当其失意时,涕泗各沾裳。古人劝加餐,此餐难自强。


春日偶成 / 赫连俊俊

千官待取门犹闭,未到宫前下马桥。"
归田竟何因,为郡岂所宜。谁能辨人野,寄适聊在斯。"
至闲似隐逸,过老不悲伤。相问焉功德,银黄游故乡。"
(《寄白公》。并见张为《主客图》)
摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多,黄鹂吞声燕无语。
"天皇开四极,便有东西道。万古阅行人,行人几人老。
空堂幽幽,有秸有莞。门以两板,丛书于间。窅窅深堑,
顾惭耕稼士,朴略气韵调。善士有馀食,佳畦冬生苗。


秋日田园杂兴 / 公良婷

上堂问起居。父母不戚戚,妻子不咨咨。嗟哉董生孝且慈,
"昔日慵工记姓名,远劳辛苦写西京。
还领禁兵为部曲。当朝受诏不辞家,夜向咸阳原上宿。
何处深春多,春深贵戚家。枥嘶无价马,庭发有名花。
"迢递南康路,清辉得使君。虎符秋领俗,鹓署早辞群。
弱羽果摧颓,壮心郁怦怦。谅无蟠木容,聊复蓬累行。
曾是先贤翔集地,每看壁记一惭颜。"
看花多上水心亭。晓来江气连城白,雨后山光满郭青。


七律·忆重庆谈判 / 泉子安

岁穷寒气骄,冰雪滑磴栈。音问难屡通,何由觌清盼。"
但当励前操,富贵非公谁。"
口食唐土。唐礼过三,唐乐过五。小犹不说,大不可数。
朽蠹不胜刀锯力,匠人虽巧欲何如。"
见僧收酒器,迎客换纱巾。更恐登清要,难成自在身。
"郊原飞雨至,城阙湿云埋。迸点时穿牖,浮沤欲上阶。
犹思城外客,阡陌不可越。春意日夕深,此欢无断绝。"
天子受贺登高楼。妖童擢发不足数,血污城西一抔土。


鹊桥仙·华灯纵博 / 申屠硕辰

晓日龙车动,秋风阊阖开。行帷六宫出,执绋万方来。
旱火不光天下雨。"
"头白新年六十馀,近闻生计转空虚。久为博士谁能识,
"与老无期约,到来如等闲。偏伤朋友尽,移兴子孙间。
鱼龙波五色,金碧树千丛。闪怪如可惧,在诚无不通。
晚色连荒辙,低阴覆折碑。茫茫古陵下,春尽又谁知。"
"小年闲爱春,认得春风意。未有花草时,先醲晓窗睡。
拂衣屡命请中废,月照书窗归独眠。"


河渎神 / 冒著雍

何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。
"清润潘郎玉不如,中庭蕙草雪消初。
今宵更有湘江月,照出菲菲满碗花。"
寒龟饮气受泥涂。东隅有失谁能免,北叟之言岂便无。
"相公罢论道,聿至活东人。御史坐言事,作吏府中尘。
音韵何由传。无风质气两相感,万般悲意方缠绵。
咿喔晨鸡鸣,阑干斗柄垂。修容谒神像,注意陈正词。
可怜桃与李,从此同桑枣。


苏幕遮·怀旧 / 公孙壬辰

仁风已及芳菲节,犹向花溪鸣几声。"
"师住稽亭高处寺,斜廊曲阁倚云开。山门十里松间入,
忽忆前时经此树,正见芳意初萌牙。奈何趁酒不省录,
"山阳昔相遇,灼灼晨葩鲜。同游翰墨场,和乐埙篪然。
遂登天台望,众壑皆嶙峋。夜宿最高顶,举头看星辰。
攀援信不易,风雨正凄凄。已怪杜鹃鸟,先来山下啼。
事多改前好,趣有获新尚。誓耕十亩田,不取万乘相。
南溪亦清驶,而无楫与舟。山农惊见之,随我劝不休。


减字木兰花·冬至 / 应婉淑

欲知怨有形,愿向明月分。一掬灵均泪,千年湘水文。"
离声怨调秋堂夕,云向苍梧湘水深。"
急名与官。子不引去,与为波澜。虽不开口,虽不开关。
溪寺黄橙熟,沙田紫芋肥。九龙潭上路,同去客应稀。"
"上巳馀风景,芳辰集远垧.彩舟浮泛荡,绣毂下娉婷。
女婵童子黄短短,耳中闻人惜春晚。
"昨日发葱岭,今朝下兰渚。喜从千里来,乱笑含春语。
"爱闲不向争名地,宅在街西最静坊。