登楼
列坐遵曲岸，披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼，激涧泛羽觞。
君王纵疏散，云壑借巢夷。尔去之罗浮，我还憩峨眉。
淮水帝王州，金陵绕丹阳。楼台照海色，衣马摇川光。
锵金佩玉趋丹陛，总是和羹作砺才。
灭见息群动，猎微穷至精。桃花有源水，可以保吾生。"
"出谷未停午，到家日已曛。回瞻下山路，但见牛羊群。
何年七七金人降，金锡珠坛满上方。"
从来道生一，况伴龟藏六。栖托讵星回，檀栾已云矗。
洛河自契千年运，更拟波中出九畴。
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"
登楼拼音解释:
lie zuo zun qu an .pi jin xi lan fang .ye pao jian jia yu .ji jian fan yu shang .
jun wang zong shu san .yun he jie chao yi .er qu zhi luo fu .wo huan qi e mei .
huai shui di wang zhou .jin ling rao dan yang .lou tai zhao hai se .yi ma yao chuan guang .
qiang jin pei yu qu dan bi .zong shi he geng zuo li cai .
mie jian xi qun dong .lie wei qiong zhi jing .tao hua you yuan shui .ke yi bao wu sheng ..
.chu gu wei ting wu .dao jia ri yi xun .hui zhan xia shan lu .dan jian niu yang qun .
he nian qi qi jin ren jiang .jin xi zhu tan man shang fang ..
cong lai dao sheng yi .kuang ban gui cang liu .qi tuo ju xing hui .tan luan yi yun chu .
luo he zi qi qian nian yun .geng ni bo zhong chu jiu chou .
chang shi hua shi jing .xiao yu du geng chou .huang hu ren shi gai .ming mo wei huang qiu .
yu xian su geng zhi he chu .jin jing wu ku bi zhou han ..
译文及注释
译文
君王亲手发箭射猎物，却(que)怕射中青兕有祸生。
鲧经营了(liao)哪些事业？禹是什么使他事成？
看那遥远的牵牛星，明亮的织女星。
我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在(zai)天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京(jing)师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
我眼前的这点寂寥（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲伤。
我不会责怪你回来迟了，你千万不要到临邛那里去。
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进(jin)入了初冬，那闪烁的星辰，把夜空辉映得一片璀璨!
明月当(dang)然不会喝酒，身影也只是随着我身。
洞庭碧波荡涤着万里晴空，君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境，楼阁如玉砌，殿堂连珠影，镶嵌在月轮边上，与明月相映。
见了光秃秃树顶真可哀啊，见了病恹恹树身真可忧。
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉已斑。
雍容端庄是太任，周文王的好母亲。贤淑美好是太姜，王室之妇居周京。太姒美誉能继承，多生男儿家门兴。
太阳出来就去耕作田地，太阳落山就回家去休息。
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
打开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
注释
②霜根：《竹》李贺 古诗根表面有白粉，似霜。
26 丽都：华丽。
17.答：回答。
⑷眉峰碧聚：古人以青黛画眉，双眉紧锁，犹如碧聚。
太傅，官名，为辅弼国君之官。掌制定颁行礼法。
⑹“云白”句：极写潭州（今长沙）距长安之远。这是诗人的夸张，实际上长沙距长安也就一千多公里。
赏析
“吾宁悃悃款款（勤苦忠厚貌）朴以忠乎？将送往劳来斯无穷乎？”这庄严的回顾，似于是从青年时代的修身立业开始的。思绪(si xu)悠悠却又突兀而问，平静中带着自信，突兀中夹几分焦虑，表现的是一种志在兴邦，而急于有所作为的青年之思考和选择。接着的“吾宁诛锄草茅以力耕乎？将游大人（权贵）以成名乎？”则又情绪激昂起来，于自信中汩汩涌腾出一派傲气——正如屈原在《桔颂》中就骄傲表述的，他“苏世独立”、“廓其无求”，誓志靠自己的“力耕”，来实现“诛锄”天下“草茅”的壮愿，而决不愿向腐朽的权贵攀附、折腰！这便是青年屈原，在踏上楚国政坛前夕所作出的人生选择。这与当时的许多纨袴子弟，为了实现个人对名位、富贵的企盼，而奔走钻营于王公大人府邸，构成了何其鲜明的对比！
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅(gong fu)佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意(ceng yi)思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处(zhi chu)。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
这是首次发现柳宗元贬永十年，第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗，为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任(yi ren)永州刺史，有了保护伞，所以他的行动较前自由一些，因此盼望(pan wang)回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助，设法返回朝廷，这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视，致使柳宗元贬永十年不得被召回供职，反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛，报国无门，这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅(gong fu)佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意(ceng yi)思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处(zhi chu)。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
这是首次发现柳宗元贬永十年，第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗，为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任(yi ren)永州刺史，有了保护伞，所以他的行动较前自由一些，因此盼望(pan wang)回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助，设法返回朝廷，这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视，致使柳宗元贬永十年不得被召回供职，反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛，报国无门，这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
创作背景
西汉时研究诗经的三家认为，江汉之间的广大地域被周文王文明化，那里的女性有贞守之德，于是诗人便作此诗，以乔木、神女、江汉为比，赞美那里的美丽女子。
李宏皋( 宋代 )
收录诗词 (6941) 首
简 介
李宏皋 李宏皋，正确的名字应该是李弘臬（见《复溪州铜柱记》铭文）( ? - 951)，五代十国时南楚国官员、学士，官至尚书左仆射，御史大夫，上柱国。李弘臬系长沙人。南楚王马殷当国时，为营道令，迁都统掌书记。后为南楚文昭王马希范所置天策府十八学士之一，授尚书左仆射兼御史大夫，上柱国。
古意
红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处，碎声因想滴蓬时。
圣寿南山永同。"
舞袖朝欺陌上春，歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今，
短棹离幽浦，孤帆触远烟。清朝重文物，变化莫迁延。"
"岁正朱明，礼布玄制。惟乐能感，与神合契。
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
"瑞雪初盈尺，寒宵始半更。列筵邀酒伴，刻烛限诗成。
相思杳如梦，珠泪湿罗衣。"
陇头吟
壮图哀未立，斑白恨吾衰。夫子自南楚，缅怀嵩汝期。
"五峰习圣罢，干竺化身归。帝子传真印，门人哭宝衣。
天马来出月支窟，背为虎文龙翼骨。嘶青云，振绿发，兰筋权奇走灭没。腾昆仑，历西极，四足无一蹶。鸡鸣刷燕晡秣越，神行电迈蹑慌惚。天马唿，飞龙趋，目明长庚臆双凫。尾如流星首渴乌，口喷红光汗沟朱。曾陪时龙蹑天衢，羁金络月照皇都。逸气棱棱凌九区，白璧如山谁敢沽。回头笑紫燕，但觉尔辈愚。天马奔，恋君轩，駷跃惊矫浮云翻。万里足踯躅，遥瞻阊阖门。不逢寒风子，谁采逸景孙。白云在青天，丘陵远崔嵬。盐车上峻坂，倒行逆施畏日晚。伯乐翦拂中道遗，少尽其力老弃之。愿逢田子方，恻然为我悲。虽有玉山禾，不能疗苦饥。严霜五月凋桂枝，伏枥衔冤摧两眉。请君赎献穆天子，犹堪弄影舞瑶池。
"幽山悲旧桂，长坂怆馀兰。地底孤灯冷，泉中一镜寒。
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
"马如一匹练，明日过吴门。乃是要离客，西来欲报恩。
君王纵疏散，云壑借巢夷。尔去之罗浮，我还憩峨眉。
"郭外山色暝，主人林馆秋。疏钟入卧内，片月到床头。
望江南·梳洗罢
念与清赏遇，方抱沉疾忧。嘉言忽见赠，良药同所瘳。
精舍何崇旷，烦跼一弘舒。架虹施广荫，构云眺八区。
月满秋夜长，惊鸟号北林。天河横未落，斗柄当西南。
去路归程仍待月，垂缰不控马行迟。"
连城之璧不可量，五百年知草圣当。"
莫上慈恩最高处，不堪看又不堪听。"
裴徊北林月，怅望南山云。云月渺千里，音徽不可闻。"
"寺门山水际，清浅照孱颜。客棹晚维岸，僧房犹掩关。
庆东原·西皋亭适兴
越鸟惊乡梦，蛮风解宿酲。早思归故里，华发等闲生。"
"杜侯实才子，盛名不可及。只曾效一官，今已年四十。
"不知造化初，此山谁开坼。双崖倚天立，万仞从地噼。
摵鞭声定初开扇，百辟齐唿万岁长。
别后相思时一望，暮山空碧水空流。"
舟泊南池雨，簟卷北楼风。并罢芳樽燕，为怆昨时同。"
整服乘三素，旋纲蹑九星。琼章开后学，稽首奉真经。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩，化成蝴蝶学蒙庄。
高山流水·次夫子清风阁落成韵
"拂尘开素匣，有客独伤时。古调俗不乐，正声君自知。
"落叶满山州，闲眠病未瘳。窗阴连竹枕，药气染茶瓯。
清镜理容发，褰帘出深重。艳曲呈皓齿，舞罗不堪风。
珍重先生全太古，应看名利似浮萍。"
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
"平南门馆凤凰毛，二十华轩立最高。几处谈天致云雨，
寒磬虚空里，孤云起灭间。谢公忆高卧，徒御欲东还。"
身名未立犹辛苦，何许流年晚鬓凋。"
霜天晓角·梅
昼梦不成吟有兴，挥毫书在枕边屏。"
花香天界事，松竹人间别。殿分岚岭明，磴临悬壑绝。
"胜迹不在远，爱君池馆幽。素怀岩中诺，宛得尘外游。
"端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。
"胜迹不在远，爱君池馆幽。素怀岩中诺，宛得尘外游。
"燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去，
"泸水南州远，巴山北客稀。岭云撩乱起，谿鹭等闲飞。
西过巫峡听猿多。峥嵘洲上飞黄蝶，滟滪堆边起白波。
菩萨蛮·春波软荡红楼水
一节唿龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"
松门风自扫，瀑布雪难消。秋夜闻清梵，馀音逐海潮。"
"良游因时暇，乃在西南隅。绿烟凝层城，丰草满通衢。
他年华表重归日，却恐桑田已变更。"
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
粉汗沾巡盏，花钿逐舞茵。明朝绮窗下，离恨两殷勤。"
才萦下苑曲，稍满东城路。人意有悲欢，时芳独如故。"
郑庄公戒饬守臣
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。"
崎岖石磴绝游踪，薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞，
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
野旷归云尽，天清晓露新。池荷凉已至，窗梧落渐频。
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
"相逢且对酒，相问欲何如。数岁犹卑吏，家人笑着书。
无端王事还相系，肠断蒹葭君不知。"
瑞鹤仙·悄郊原带郭
"出自玄泉杳杳之深井，汲在朱明赫赫之炎辰。
严滩一点舟中月，万里烟波也梦君。"
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
"羊公岘山下，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
工文能似舅，擢第去荣亲。十月天官待，应须早赴秦。"
"潘郎腰绶新，霅上县花春。山色低官舍，湖光映吏人。
月色不可扫，客愁不可道。玉露生秋衣，流萤飞百草。
"十地严宫礼竺皇，栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小，
太常引·客中闻歌
"汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
珍重仙曹旧知己，往来星骑一相过。"
夜渡巴江雨洗兵。山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。
越女沙头争拾翠，相唿归去背斜阳。"
"浪迹天涯去，南荒必动情。草青虞帝庙，云暗夜郎城。
不是当年独醒客，且沽村酒待渔翁。"